文/scienture

技術(shù)成就藝術(shù)

文/scienture

作為技術(shù)成就藝術(shù)的杰出代表，《猩球崛起3》為凱撒這個宗教領(lǐng)袖式角色的漫長旅程畫上了令人滿意的句號。

小時候最先看過的動作捕捉形象就是《指環(huán)王》系列中的Gollum和2005版的《金剛》中的大猩猩。那時的技術(shù)還只能夠捕捉演員四肢和軀干的動作，面部表情只能后期用特效處理。然而一個有深度的角色最有戲的部分必少不了他的表情和眼神。雖然特效已經(jīng)能夠有簡單的感情表達，但相比真實的人類面部表情細節(jié)，尤其是對安迪·瑟金斯這種具有豐富舞臺表演經(jīng)驗的優(yōu)秀演員來說，依然似無米之炊，難以達到完美的表現(xiàn)和說服力。后來有了卡神的《阿凡達》，潘多拉星球的壯闊絢麗和納美族的瀟灑無畏讓人瞠目結(jié)舌，然而因缺乏細節(jié)而略顯僵硬的表情依然使得每個角色的個人戲份不夠出彩，難以給觀眾留下單獨的印象。

直到近幾年動作捕捉中即時反饋以及面部捕捉技術(shù)的日趨成熟，使得《猩球崛起1》《猩球崛起2》，以及《霍比特人》中的新Gollum，在人物刻畫的深度上得以有了質(zhì)的飛躍。而《猩球崛起3》正也是得益于這一技術(shù)的突破，讓本片擺脫了普遍存在于視效片中的平面化非黑即白的人物形象，使得凱撒作為三部曲的唯一核心角色，能有足夠的表演空間和性格塑造。

在故事和人物形象的設定上，凱撒被賦予了豐富的宗教內(nèi)涵。從他看到軍營外猩猩頭目們被釘在斜十字的木樁，到挺身而出犧牲自己為族群換來米水而自己卻被釘在了木樁上，其形象出處一目了然。最終擊潰上校軍團并逃脫，長途跋涉帶領(lǐng)猩猩們走到應許之地，更是翻版的《出埃及記》。

失去親人而掙扎著落入Koba式仇恨深淵的凱撒，伍迪·哈里森飾演的為保存人性反而泯滅了人性的悲情上校，雖然本片的臺詞不多，但他們的每一場對手戲都是影片最精彩的部分。親人被殺，復仇不得，他盯著上校時眼中的仇恨；族群被奴役，為他們爭取生存，他面對上校時的憤怒；看著上校自食惡果，悲涼求死，他戰(zhàn)勝心魔如黑暗騎士般的大善，這一切都不能缺少安迪·瑟金斯精湛的表演和面部捕捉技術(shù)的巧奪天工。而正是這樣的角色深度已經(jīng)讓其超脫了第二部中對戰(zhàn)爭與和平的糾結(jié)，變成一個真實的有血有肉的，背負生存與仇恨的矛盾體。

除了凱撒以外，其他人物的設計也非常契合影片悲傷的意境。雖然本片不乏一些細微的劇情漏洞和牽強之處，但其將技術(shù)特效與細膩表演之間做到的完美結(jié)合，與由此帶來的對角色設定的深度挖掘，已經(jīng)可以使它在視效電影中具有近乎《終結(jié)者2》甚至《黑客帝國》般的里程碑意義。