顏魚(yú)家

多米尼克·梅尼爾的三次15遇

在20世紀(jì)50年代，梅尼爾家的房子讓整個(gè)綠樹(shù)掩映的休斯敦橡樹(shù)河高檔社區(qū)感到震驚，這棟國(guó)際主義風(fēng)格的，平頂粉色磚屋靜默不語(yǔ)，但是整個(gè)城市除了它什么都不談。

在凡爾賽舉行的一場(chǎng)舞會(huì)上，多米尼克遇到了她后來(lái)的丈夫讓·梅尼爾，那是在1930年，多米尼克稱(chēng)這為巧遇。多米尼克是富有的石油公司財(cái)富繼承人，讓則是出身軍人家庭的年輕銀行家，他們?cè)?931年結(jié)婚。二戰(zhàn)期間因?yàn)槭仟q太人，他們來(lái)到美國(guó)休斯敦，開(kāi)始經(jīng)營(yíng)家族石油公司在世界各地的生意。

多米尼克的另外一次邂逅則是與熱衷現(xiàn)代藝術(shù)的多明我修道士、天主教神父庫(kù)第里艾（Marie-Alain Couturier 1897-1954），庫(kù)第里艾神父本人是位出色的教堂彩色玻璃設(shè)計(jì)師，他感嘆：盡管馬奈、塞尚、雷諾阿、凡·高、馬蒂斯、畢加索等等大師們比文藝復(fù)興時(shí)期的那些御用巨匠更有天分和本事，但這些現(xiàn)代大師全活躍在世俗藝術(shù)領(lǐng)域，不再像以往那樣為教會(huì)工作。因此他促成了馬蒂斯創(chuàng)作威尼斯的小教堂，促成柯布西耶創(chuàng)作朗香教堂與拉圖萊特修道院。

庫(kù)第里艾神父的熱情感染了梅尼爾夫婦，很快這對(duì)夫婦就成就了世界上有關(guān)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)最豐富的收藏，他們收藏了眾多藝術(shù)家的作品，比如德國(guó)藝術(shù)家馬克思·恩斯特，比利時(shí)藝術(shù)家雷尼·馬格利特，此外還有法國(guó)立體派畫(huà)家喬治·布拉克，巴勃羅·畢加索和亨利·馬蒂斯的作品。

梅尼爾夫婦的收藏最終放置在了位于美國(guó)得克薩斯州的休斯敦市郊的梅尼爾收藏博物館（Menil Collection Gallery），作為美國(guó)最大、館藏范圍最廣的私人藝術(shù)博物館，梅尼爾私人博物館的最大特色是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，如繪畫(huà)、雕塑、裝置藝術(shù)等，不過(guò)其典藏可上溯至上古、拜占庭、中世紀(jì)、部落藝術(shù)等，直至二十世紀(jì)中期超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)、波普藝術(shù)等現(xiàn)當(dāng)代作品，總共涵括繪畫(huà)、雕塑、稀有文獻(xiàn)等17000多件，可謂兼容并蓄，包羅萬(wàn)象，足以與百科全書(shū)式的傳統(tǒng)博物館分庭抗禮。

梅尼爾夫婦的日常生活的一部分就是讓這些偉大的繪畫(huà)融入到他們位于巴黎和休斯敦的家庭背景之下。休斯敦的房子是美國(guó)著名建筑師菲利普·約翰遜設(shè)計(jì)建造的。約翰遜發(fā)現(xiàn)“這對(duì)夫婦，不炫耀不鋪張同時(shí)自帶威嚴(yán)，非常了不起，有些人覺(jué)得他倆瘋了，我認(rèn)為他倆引入深思讓人振奮”。但是，在20世紀(jì)50年代，梅尼爾家的房子讓整個(gè)綠樹(shù)掩映的休斯敦橡樹(shù)河高檔社區(qū)感到震驚，這棟國(guó)際主義風(fēng)格的，平頂粉色磚屋靜默不語(yǔ)，但是整個(gè)城市除了它什么都不談。

如今這所房子依舊回蕩著梅尼爾夫婦的精神，梅尼爾收藏博物館的前主管約瑟夫·赫爾芬斯坦曾說(shuō)，梅尼爾夫婦看待藝術(shù)的方式與眾不同，他們與藝術(shù)品生活在一起。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，藝術(shù)是精神的也是靠直覺(jué)的，這一點(diǎn)在今天的房子里依然非常明顯。

在如今已經(jīng)成為標(biāo)志符號(hào)的建筑內(nèi)，梅尼爾夫婦養(yǎng)育了5個(gè)孩子，并且以最不可能的方式精心裝飾，足以反映多米尼克自己復(fù)雜的個(gè)性。她個(gè)子很高但是非常苗條，多米尼克投身社會(huì)改革和高雅藝術(shù)之中。這所房子的裝飾風(fēng)格得益于她的另一次巧遇，這次的對(duì)象是出生于英國(guó)、成名于紐約的傳奇高級(jí)定制設(shè)計(jì)師查爾斯·詹姆斯（Charles James）。

這次巧遇緣于梅尼爾夫婦的朋友格拉蒙特公爵夫人，此后詹姆斯不但成了多米尼克最喜歡的女裝設(shè)計(jì)師，還讓他成了約翰遜設(shè)計(jì)的房子的室內(nèi)裝飾師。多米尼克拒絕了約翰遜提出的讓他來(lái)做室內(nèi)設(shè)計(jì)的建議，把詹姆斯介紹給了自己的丈夫。

查爾斯·詹姆斯從事時(shí)裝設(shè)計(jì)之前，他的專(zhuān)業(yè)是建筑設(shè)計(jì)和油畫(huà)，他認(rèn)為自己是藝術(shù)家，而不是時(shí)裝裁縫。查爾斯·詹姆斯在世界時(shí)裝史上占有的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出可可·香奈兒、伊夫·圣羅蘭這些耳熟能詳?shù)拿?，但是大眾?duì)他的了解，卻比我們想象的要少得多，他丑聞不斷，最后背著六個(gè)月的酒店賬單，孤寂地去世在冰冷的床鋪上。他是個(gè)天才，但也是個(gè)不折不扣的瘋子。

詹姆斯為多米尼克營(yíng)造了她追求的陶然欲醉的風(fēng)格，結(jié)果讓人震驚但是也不無(wú)遺憾，在一次采訪中，多米尼克說(shuō)，詹姆斯讓人難以忍受，但問(wèn)題是他是個(gè)天才。詹姆斯以他做裙裝的手法改造了房子，舒緩柔化了約翰遜的嚴(yán)苛的線條，增加明亮的顏色，增添驚奇和停頓。這所房子誘人深入其中，明確闡釋了這段時(shí)期的室內(nèi)裝飾原則。

在休斯敦的房子中，顏色扮演了重要角色，紫紅色和深紅色天鵝絨，奶油色和梅尼爾灰，讓整個(gè)房間豐富多彩，從某種程度上中和了約翰遜設(shè)計(jì)的嚴(yán)謹(jǐn)。在起居室的一面墻上，詹姆斯混合他自己的顏料創(chuàng)造了梅尼爾灰色。七角形的軟塌是多米尼克自己設(shè)計(jì)的，好像漂浮在黑色的拋光地板上。多米尼克回憶說(shuō)，詹姆斯堅(jiān)持黑色的地面必須拋光，亮得可以照見(jiàn)人的臉，否則他沒(méi)有靈感來(lái)做起居室的裝飾。大廳的門(mén)上包著紫紅色的天鵝絨，詹姆斯對(duì)于設(shè)計(jì)這所房子的簡(jiǎn)單原則是，把顏色放進(jìn)走廊和壁櫥，黑暗的角落和過(guò)道也是顏色的領(lǐng)域，而起居室則要保持簡(jiǎn)單。

休斯敦房子最重要的元素當(dāng)然是隨著年月逐漸積累的藝術(shù)品收藏。越過(guò)梅尼爾家的墻壁，多米尼克的聲音依舊在梅尼爾收藏博物館內(nèi)回蕩。

梅尼爾藝術(shù)收藏品博物館，共有五處地方，互相之間距離非常近，分別是中心陳列館（Menil Collection）、賽·托姆布雷畫(huà)廊、里士滿(mǎn)展廳內(nèi)的丹·弗萊文藝術(shù)裝置、羅斯科教堂和拜占庭禮拜堂。

梅尼爾夫婦拒絕收藏家這個(gè)標(biāo)簽，但是她確實(shí)承認(rèn)“上帝啊，我們的確買(mǎi)了不少。”這份空前的收藏從詹姆斯設(shè)計(jì)的房間里起步，在巴洛克和維多利亞時(shí)代的裝飾品的襯托下，在約翰遜規(guī)劃的簡(jiǎn)潔空間內(nèi)呼吸生長(zhǎng)，最終讓多米尼克的房子成了現(xiàn)代藝術(shù)品的殿堂。