馮影

[摘要]藝術(shù)作品能夠承載作者的情感，在繪畫中，色彩有它自己的個性，在畫板上表現(xiàn)出世間萬物。本文主要闡述了水彩畫的色彩，介紹了水彩畫是如何通過色彩來進行個性表達，旨在通過分析水彩畫的個性表達方式指明繪畫的精神方向，提高當(dāng)代水彩畫家的個性色彩意識。

[關(guān)鍵詞]水彩畫 色彩個性 表達方式

水彩畫在我國已有悠久的歷史，吸引了許多有志之士加入到水彩隊伍中。但在我國，由于長期缺乏對水彩個性表達的理解，導(dǎo)致大部分人認(rèn)為水彩畫是小畫種，再加上我國對水彩畫的重視程度不夠，這就使國人無法在藝術(shù)前列看到水彩畫的身影。如今，水彩畫面臨現(xiàn)代藝術(shù)的多元化沖擊，怎樣讓水彩畫跟上時代發(fā)展的步伐，緩解這種尷尬的局面，讓更多的人發(fā)現(xiàn)水彩畫自身的色彩個性，值得每一位水彩愛好者不斷地探索。

一、水彩畫的色彩個性

1、色彩個性的概述

色彩個性是需要通過長期的積累才能表現(xiàn)出來的，畫家對色彩的感知、自身的性格修養(yǎng)等形成了專屬于自己的色彩個性，歷史背景下整體的色彩個性，形成和發(fā)展需要諸多畫家的不斷探索和創(chuàng)新。色彩個性之所以有其自身的特點，首先是由于歷史環(huán)境，其次是由于各位畫家不同的用色偏好，而這種用色偏好一般體現(xiàn)在成熟畫家的身上，他們有自己的風(fēng)格特色，也有自己的習(xí)慣用色。每個畫家對同一種色彩有不同的理解，因此，色彩的用法以及處理方式各不相同。不管是國外還是國內(nèi)的畫家都有個人習(xí)慣用色，比如說英國畫家雷諾茲，他被號稱是所有藝術(shù)家中使用顏色最少的人，基本上僅有黑色、白色、紅色以及黃色；著名印象派畫家莫奈最喜歡用的顏色是群青，還有朱紅以及寶石綠等，后來又發(fā)現(xiàn)了鈷紫也適合自己；而中國畫家大多受到中國文化的影響，大都以紅色、黃色、白色、黑色以及藍色為主色調(diào)，再加以自己和想要表達感情相符的顏色。

2、水彩畫色彩個性的具體表現(xiàn)

色彩個性的產(chǎn)生主要是由于畫家的繪畫觀念以及情感表達的不同。我國著名的水彩畫家主要有蔣燁，曾毅，唐曉明等，他們的作品色彩鮮明，藝術(shù)感染力強烈，在我國水彩畫領(lǐng)域都占有一席之地。這些水彩藝術(shù)家由于其特有的色彩個性，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

我國著名水彩藝術(shù)家蔣燁，湖南安化人，中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任。他的色彩極具典雅之感，在他筆下的每一個物體都是那么淳樸自然。色彩是水彩畫的靈魂，他的色彩個性鮮明沉著，給人印象最深的是他對紅色的詮釋?！栋俸稀纷髌分卸喾N紅色主題物的搭配，內(nèi)容豐富鮮美，整幅畫在色彩的渲染下造成極強的視覺沖擊力，使主題更加鮮明突出。我們作為觀賞者，感受到的是色彩的鮮明飽滿，晶瑩透亮，更能從個人色彩中體會到畫家的高貴氣質(zhì)，沉靜從容。美如明鏡的桌面上一支支百合耀眼綻放，運用多種紅色噴染出夢幻般的窗簾，追求具有東方美學(xué)的審美境界，一份平靜的堅毅。

曾毅，湖南新化人，現(xiàn)任教于中南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，作品曾多次入選國內(nèi)外各級展覽并獲獎。曾毅的畫比較夢幻，其色彩個性就是夢幻般的純真。曾毅喜愛大自然，但是他不會去描摹大自然，而是親自探索大自然之美，然后通過自己的畫筆畫出夢境般的大自然。他的作品大多都是“濕畫”，一般人看他的作品都是濕淋淋的，這也算是他的水彩色彩個性，運用涂、洗、染等繪畫手法，色彩靈動，構(gòu)圖均衡，畫出江南小屋特色之美。

近幾年來，我國水彩領(lǐng)域出現(xiàn)了許多新生力量，涌現(xiàn)出諸多新作品，水彩發(fā)展態(tài)勢兇猛。這給我國水彩帶來了新的希望，大大地提高了水彩在我國繪畫方面的地位。但是在發(fā)展過程中，水彩藝術(shù)家需要注意的是要發(fā)揮自己的主觀能動性，認(rèn)真研究水彩與色彩的關(guān)聯(lián)，挖掘自己的色彩個性，不斷探索，形成自己的水彩風(fēng)格，推陳出新。

二、水彩畫的個性表達

1、水彩畫的獨特色彩及其表現(xiàn)技巧

（1）水彩畫具有自己的獨特性

水是生命之源，用水來進行繪畫，使圖畫極具韻律與流動之美。水彩藝術(shù)家可以通過水彩的流動性將無生命特征的事物變得靈動，使其具有生命力。畫家運用不同的表現(xiàn)形式賦予水彩畫感情，以此來與觀看者產(chǎn)生共鳴，尋找精神慰藉。水彩畫中的水具有流動性，時而寧靜時而靈動，可清晰透明也可朦朧詩意，這是水彩畫的獨特之處，是國畫以及其他畫種無法實現(xiàn)的。

（2）水彩畫色彩表現(xiàn)技巧豐富

藝術(shù)講求創(chuàng)新，只有創(chuàng)新藝術(shù)才能發(fā)展。水彩畫經(jīng)過不斷的創(chuàng)新，使其色彩表現(xiàn)技巧多元化。我們可以通過混合各種通明的顏料來擴大色彩領(lǐng)域。在色彩創(chuàng)造過程中，可以結(jié)合不同的表現(xiàn)技巧，噴、刷以及加水等程度有所不同，其呈現(xiàn)的效果也不同。但是值得注意的是，不能過多的進行顏色搭配，也不能多層次的覆蓋不同的顏色，否則就會使畫面顯得混亂骯臟，畫中的水分也比較容易流失，效果也會適得其反。色彩有暖色調(diào)和冷色調(diào)之分，每個畫家都有自己喜歡的色調(diào)，但是不管是使用哪種色調(diào)，都要做到冷暖分明。水彩畫要富有韻律感以及節(jié)奏感。在創(chuàng)作有關(guān)風(fēng)景的畫面時，可以在畫好的畫上用噴水的工具遠(yuǎn)距離噴水，一定要注意該工具噴水的孔要適度，距離要恰當(dāng)，太遠(yuǎn)起不到效果，太近就會導(dǎo)致水太多畫面花。用小刀輕輕地劃可以出現(xiàn)木紋肌理的感覺。

2、水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作的情感表達

水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作充分表達了作者賦予其中的情感。水彩畫與水彩藝術(shù)家是主客體的關(guān)系，水彩藝術(shù)家所表達出的情感，水彩畫“進行接收”，進而互相影響。我們知道，由于各個國家的風(fēng)俗、文化、信仰、觀念以及個人興趣愛好不同，各種顏色所抒發(fā)的情感也不同。比如說，在英國，人們最不喜歡黃色，唯獨偏愛藍色；西方宗教的圖畫中，黃色是無比高尚的；在中國古代，皇家貴族的象征色是黃色。中國水彩畫講求以形表意，西方水彩講究由實到生，不同的繪畫手法體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性，也表現(xiàn)出多樣化的情感表達方式。水彩畫的情感力量正是通過藝術(shù)家來發(fā)出的，藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念與現(xiàn)實結(jié)合在一起，孕育出藝術(shù)作品。

每一個水彩藝術(shù)家由于其創(chuàng)作感情、創(chuàng)作觀念以及個人對世間萬物的感受不同，其色彩表現(xiàn)以及情感表達就不同。創(chuàng)作的方式有很多，色彩貫穿著畫家的感情，而畫家可以主導(dǎo)繪畫的表現(xiàn)方式。我國許多水彩藝術(shù)家都是通過獨特的色彩表現(xiàn)方式表達自己的情感，這也使他們在我國水彩領(lǐng)域都有自己的地位，他們可以隨心表達自己的情感。如我國一代美術(shù)大家、著名的美術(shù)教育家，被稱為“中國水彩畫的開山大師”、“中國水彩畫之父”——李劍晨（1900-2002）所創(chuàng)作的作品大部分以傳統(tǒng)筆墨的精髓為基礎(chǔ)，融合西畫之色彩與結(jié)構(gòu)，講究章法的變化與意境的雄渾。他認(rèn)為意境是客觀事物的色彩與藝術(shù)家思想感情相結(jié)合并運用恰當(dāng)?shù)募挤ㄋa(chǎn)生，是每一個有較高藝術(shù)修養(yǎng)的藝術(shù)家們在創(chuàng)作中都能達到的。

馬蒂斯曾經(jīng)說過一句話，色彩不是簡單地臨摹大自然，它在向世人宣告創(chuàng)作者的情感。水彩畫具有豐富的色彩，而不同的顏色具有不同的人文關(guān)懷，創(chuàng)造者通過使用不同的顏色來展現(xiàn)不同的精神世界。

當(dāng)今世界競爭激烈，許多水彩藝術(shù)創(chuàng)作者走人文關(guān)懷路線，他們在創(chuàng)作中加入人們的生活以及思想，來展現(xiàn)屬于這個時代的社會精神和感情。水彩畫有自己的獨特性，其獨特的創(chuàng)作材料以及表現(xiàn)手法給水彩以自我展現(xiàn)的機會，它可以通過變幻不同的色彩來訴說自己的情感。藝術(shù)品的創(chuàng)作離不開生活，水彩畫亦是如此，創(chuàng)作者將自己的世界觀、人生觀以及價值觀通過水彩畫傳播出去，與同道中人產(chǎn)生共鳴，進行情感疊加，帶動社會正能量，用水彩畫的魅力影響著一代又一代的人，也反映一代又一代的精神面貌。在水彩創(chuàng)造過程中，藝術(shù)家應(yīng)該通過不同的色彩創(chuàng)造方法以及情感表達方式來創(chuàng)作，讓更多的人領(lǐng)略到水彩的魅力所在。

（責(zé)任編輯：牧鑫）endprint