點評：

安喬子的詩歌，在粗糲的現(xiàn)實生活中生長、分蘗，有下沉的力度，她極有耐心去軟化強大的現(xiàn)實生活，體現(xiàn)了在司空見慣的生活場景中對人性和人的命運重新發(fā)現(xiàn)和挖掘的自覺性。這種自覺性是詩歌成熟的信號。當然，這種挖掘需要更加有力、深入。在技術操作層面上，還要克服寫得太滿缺少留白的不足。

覃燕瓊對事物的詩性敏感，讓她總是在生活的細微處有所發(fā)現(xiàn)。她的詩歌簡單自然，如小風吹來，如閑花野草想開就開。這種真純和率性，讓復雜的生活得以過濾而充滿了心的慰藉感。所以，她對世事和人生的些許惆悵，也是美的。她的作品，恰如一條清淺的小溪，清是亮色，淺是缺憾。

呂旭陽用傳統(tǒng)的十四行詩體寫詩，且押韻。這種寫法粗看老舊，慢慢讀下來便感到頗有味道，如咀嚼一把怪味豆。他的詩是舊瓶裝新酒，在舊里出新。他的詩歌語言組合獨特，有現(xiàn)代信天游的語感。在詩歌里，他漫不經心去呈現(xiàn)心靈的存在，去體現(xiàn)有別于他人的詩性哲思。讀這些作品，仍感到詩歌劍鋒逼入內心的力道不足，語言也略顯生硬感。

李一魚的詩充滿童話的想象力，但卻明顯有別于一般意義的童話詩。這個寫童話出身的詩人，他的作品語言組織能力很強，具有新奇的現(xiàn)代語感，更重要的是在富于童話色彩的動物世界里構建起現(xiàn)代人的價值和尊嚴。對他而言，他的這一類詩歌如何實現(xiàn)跟現(xiàn)實生活更有效的對接、融合，這是不容回避的問題。

劃痕生長在農村。她的詩歌有自己的一方水土，文字里有淚水、有汗水、接地氣，樸素從容。她試圖將個人成長史和村莊史交織起來，一首一首寫下來，這種系列化的寫作嘗試加強了作品廣角的感覺，也加強了作品的厚實度。劃痕還需要找到更個性化的語言方式，把握進入的角度，修剪枝蔓的語言。

——劉 頻