【摘要】近年來(lái)，文學(xué)的語(yǔ)言學(xué)研究方向不僅有助于實(shí)踐語(yǔ)言學(xué)理論，還為文學(xué)作品的研究注入新的活力。本篇文章從語(yǔ)言學(xué)的視角出發(fā)，從語(yǔ)言藝術(shù)上對(duì)19世紀(jì)美國(guó)哥特式小說(shuō)的“先驅(qū)”愛(ài)倫·坡的代表作——《埃榭大院的崩塌》進(jìn)行詳盡的分析與梳理，以深入探討此篇小說(shuō)中語(yǔ)言的藝術(shù)對(duì)哥特氛圍的渲染與強(qiáng)化。

【關(guān)鍵詞】埃榭大院的崩塌；哥特式；語(yǔ)言藝術(shù)

【中圖分類號(hào)】I207.22 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】2095-3089（2017）03-0146-01

一、作家作品介紹

愛(ài)倫·坡是美國(guó)19世紀(jì)的文人，他的一生毀譽(yù)參半，而他的作品也在人們的爭(zhēng)論中難以塵埃落定。在文學(xué)史上，專家學(xué)者更加傾向于探討他作為詩(shī)人的身份，卻時(shí)常忽略他在小說(shuō)上的成就。在他的一生中有七十余篇小說(shuō)，艾倫.坡的小說(shuō)，“按內(nèi)容和風(fēng)格可以分為恐怖小說(shuō)和推理小說(shuō)兩類?！?而本篇論文分析研究的是，作為哥特式小說(shuō)的代表之作——《埃榭大院的崩塌》中“哥特式”的成因。

《埃榭大院的崩塌》講述的是埃榭家族沒(méi)落的一代，羅德里克·埃榭和他的妹妹瑪?shù)铝铡ぐｉ苛钊梭@恐不已的命運(yùn)悲劇。這兄妹二人都患有家族世代遺傳的疾病，并且沒(méi)有解決之法，在漫長(zhǎng)的家族史中，一代又一代的人在相似的輪回中歷經(jīng)同樣的噩夢(mèng)。哥哥羅德里克在“我”不知情的情況下，請(qǐng)求“我”幫他自己將妹妹裝進(jìn)棺材，而那時(shí)的瑪?shù)铝招〗氵€沒(méi)有死亡。在之后不久的一個(gè)雷雨之夜，瑪?shù)铝招〗闳缭┗暌话阍俅纬霈F(xiàn)，屋子內(nèi)充滿了門的吱嘎聲，棺材的抖動(dòng)聲，鎖鏈的摩擦聲。在兄妹二人再次相見(jiàn)的霎那，二人一同死去。在那之后，“我”匆忙的逃離這個(gè)被死亡緊緊籠罩的埃榭大院，再當(dāng)我回頭時(shí)，這座古老的城堡在一陣?yán)茁曋?，順著墻壁上那條蜿蜒細(xì)長(zhǎng)的裂紋而在風(fēng)雨中碎成兩半，坍塌進(jìn)大院附近的水潭中，就此風(fēng)平浪靜，好像這里的一切都不曾發(fā)生過(guò)。

這篇小說(shuō)的哥特成因在于，愛(ài)倫·坡不僅細(xì)膩的勾畫了書(shū)中人物形象的內(nèi)心，同時(shí)也將讀者的心理拿捏的恰到好處。愛(ài)倫·坡曾說(shuō)，“我所堅(jiān)持的恐怖不是日耳曼式的，而是心靈式的?！?本篇文章將從語(yǔ)言學(xué)的角度，去探討《埃榭大院的崩塌》中心靈式恐怖的成因。

二、“哥特式”風(fēng)格的語(yǔ)言藝術(shù)分析

本篇論文將視角集中在《埃榭大院的崩塌》中語(yǔ)言的運(yùn)用上，從語(yǔ)言學(xué)的角度出發(fā)，去探討此篇小說(shuō)中形容詞，倒敘以及象征的運(yùn)用與“哥特”氛圍的關(guān)聯(lián)。希望從一個(gè)嶄新的角度去研究愛(ài)倫·坡“哥特式”小說(shuō)的獨(dú)特魅力，以便給讀者一個(gè)新的角度去欣賞，更加期待能給后來(lái)的學(xué)者一個(gè)新的視野去分析《埃榭大院的崩塌》這篇經(jīng)典的“哥特式”小說(shuō)之作。

1.形容詞的禁錮

在《埃榭大院的崩塌》中，愛(ài)倫·坡使用了大量的形容詞去描寫環(huán)境，人物形象及其人物心理，這些形容詞的使用不僅生動(dòng)形象的描繪出埃榭大院所在的世界，也充分詳盡的將“哥特式”的氛圍展現(xiàn)得栩栩如生。從作品的一開(kāi)始，映入讀者眼簾的便是，“那年秋天的一個(gè)沉悶，陰霾，寂靜的日子...” 。故事從一開(kāi)始便奠定了一個(gè)陰郁的格調(diào)。在描寫埃榭大院在水潭中的倒影時(shí)，這層陰郁的格調(diào)更是蒙上了一層恐怖的氛圍，“慘白的樹(shù)干，像空洞的眼睛似的窗戶，整個(gè)倒映在水里?！?在對(duì)羅德里克的外貌描寫時(shí)，更是運(yùn)用了“尸體一樣的膚色...極蒼白的嘴唇?！?這些形容詞無(wú)疑是形成《埃榭大院的崩塌》中“哥特式”氛圍的重要因素。

首先，形容詞的大量使用，在使小說(shuō)中世界淋漓盡致展現(xiàn)的同時(shí)，也削弱了讀者想象的空間。愛(ài)倫·坡專注于他筆下的每一處細(xì)節(jié)，絕不會(huì)讓讀者在他的筆下迷失或是不知所錯(cuò)。結(jié)果便是，讀者輕易的就會(huì)同書(shū)中的人物一起共命運(yùn)，體會(huì)他們的悲喜，也因如此，讀者才會(huì)被愛(ài)倫·坡筆下的“哥特式”氛圍輕而易舉的攝住。愛(ài)倫·坡的小說(shuō)與后來(lái)的海明威的“冰山理論”形成了意味深長(zhǎng)的對(duì)比。海明威的小說(shuō)，尤其是以《白象似的群山》為代表的短篇小說(shuō)，用詞凝練，少有形容詞，也因此很好的詮釋了“冰山理論”的基本內(nèi)涵——極簡(jiǎn)模式的敘述。海明威所展現(xiàn)的是冰山微露于海面上的一角，而藏身在海水以下的部分，不僅是作品表面敘述下隱藏的內(nèi)涵，更是讀者自行解讀的廣闊的想象世界。然而，愛(ài)倫·坡用大量的形容詞填充了他筆下的世界，當(dāng)他寫出“那年秋天的一個(gè)沉悶，陰霾，寂靜的日子...”的時(shí)候，故事發(fā)生的時(shí)間早已固定，一個(gè)飄零的時(shí)節(jié)，在接下來(lái)的閱讀中，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)埃榭家族的命運(yùn)也正值秋日的落寞。在愛(ài)倫·坡的筆下，讀者會(huì)看到埃榭大院的屋內(nèi)，有高懸的窗戶，陰暗的走廊，只有少許的光可以透過(guò)，并在玻璃的背后析成猩紅。在那些沉悶的屋內(nèi)，有許多房間都被鎖上，墻壁上到處都是古老的畫作。在愛(ài)倫·坡的筆下，讀者很難想象出他筆下以外的世界，因?yàn)楣适轮械囊磺卸急恍稳菰~緊緊的禁錮住了，所有的顏色，聲音，談吐，裝飾都成為一幅又一幅業(yè)已完成的畫作，讀者只能在其中體驗(yàn)?zāi)切╆幱艨植赖臍夥?，并因想象受困于形容詞的圍堵而越發(fā)的沉溺于愛(ài)倫·坡筆下早已完成的世界。

2.倒敘的禁錮

在愛(ài)倫·坡的小說(shuō)作品中，大多數(shù)的作品都是以倒敘的方式展開(kāi)。本篇文章認(rèn)為，倒敘是愛(ài)倫·坡固化哥特小說(shuō)的又一策略。從《埃榭大院的崩塌》中高頻詞匯“had”可以看出，此則故事又是一篇以倒敘展開(kāi)的敘述。不僅如此，其中的一些句子也充分表明了“我”，正在以倒敘的形式展開(kāi)一段故事，如“我清楚記得，這首歌所產(chǎn)生的暗示使我們浮想聯(lián)翩”，以及其中穿插了一些基于“我”本人的評(píng)價(jià)句子，如“我談這個(gè)念頭，主要不是因?yàn)樗路f...” ?！栋ｉ看笤旱谋浪分性~匯的運(yùn)用以及有關(guān)“我”回憶和評(píng)述的句子，都在表明這是一則早已發(fā)生的故事，“我”正在倒敘著埃榭家族早已了解的命運(yùn)，而其中的“哥特式”氛圍在“我”倒敘的一開(kāi)始就已經(jīng)慢慢的上演并逐步展開(kāi)了。

利用倒敘的方式描寫文章，不僅有助于生動(dòng)形象的敘事故事，還可以營(yíng)造和渲染氣氛。然而，本篇文章認(rèn)為倒敘最大的特點(diǎn)是固化整個(gè)故事的效果。倒敘意味著，“我”所講述的故事已經(jīng)發(fā)生，而不是正在發(fā)生，也因此這個(gè)已經(jīng)發(fā)生的故事早已在“我”心中有了一個(gè)形成的印象。于是，倒敘的敘事手法加之以形容詞的運(yùn)用，讓讀者在抵達(dá)故事結(jié)局的時(shí)候，已經(jīng)窺探到埃榭家族最后的命運(yùn)。

在故事倒敘的過(guò)程里，愛(ài)倫·坡先從埃榭大院外部毫無(wú)生機(jī)的環(huán)境描寫，進(jìn)入埃榭大院內(nèi)部那些早已斑駁的古老陳設(shè)，又到羅德里克·埃榭古怪的舉止以及如死尸一般的容貌，再到瑪?shù)铝招〗愠錆M神秘的病痛以及忽然的出現(xiàn)與離去，直到最后充滿鬼魅的氛圍在埃榭大院外部的風(fēng)雨夜和內(nèi)部死亡的陰影中了結(jié)了埃榭家族最后的命運(yùn)。愛(ài)倫·坡將故事的結(jié)局安置在一個(gè)秋日的夜里，讓風(fēng)雨吹倒了這個(gè)家族的一切。在倒敘的過(guò)程里，讀者明顯的感受到恐怖的氣氛由外轉(zhuǎn)至內(nèi)，由起先的毫無(wú)生趣到后來(lái)的死亡恐懼，再到最后內(nèi)外環(huán)境的共同加注。這一切環(huán)環(huán)相扣，共同將哥特的氣氛渲染至小說(shuō)的每一個(gè)角落。

3.象征的禁錮

在《埃榭大院的崩塌》中最顯著的象征便是埃榭大院上那條細(xì)微綿長(zhǎng)的裂痕，像一道閃電一樣從埃榭大院的頂端開(kāi)始直到消失在旁邊的水潭中。這條裂痕將埃榭大院分成兩個(gè)部分，也象征這羅德里克和瑪?shù)铝招置枚?。他們同是埃榭家族最后的命脈，只有他們共同存在的時(shí)候，埃榭家族的最后分支才如他們出生時(shí)的那般完整。埃榭家族的命運(yùn)就衰落在瑪?shù)铝毡谎b入棺材的那一霎那，之后羅德里克終日惶恐不安。是家族的詛咒加之死亡的陰影使他們兄妹二人分開(kāi)，正如那道細(xì)微的裂痕將他們一個(gè)留在人間，一個(gè)帶往地獄。而那道細(xì)微綿長(zhǎng)的縫隙不僅預(yù)示著他們生死間短暫的分離，更是他們?cè)谧⒍绲慕Y(jié)局中相逢的提前預(yù)演。當(dāng)瑪?shù)铝罩匦鲁霈F(xiàn)之時(shí)，裂縫徹底摧毀了埃榭大院，正如瑪?shù)铝諏⒘_德里克一同帶進(jìn)死亡，這兄妹二人也在坍塌的廢墟中一起走向埃榭家族最后的寂滅。

埃榭大院上的裂痕正是這樣一個(gè)象征，它不僅預(yù)示著最后的崩塌，也終將見(jiàn)證著隨后的消亡。這條裂痕在愛(ài)倫·坡的筆下多有暗示，并且不可痊愈與修復(fù)。從愛(ài)倫·坡對(duì)羅德里克翻天覆地的容貌變化，到瑪?shù)铝招〗銦o(wú)可醫(yī)治的病痛，到兄妹二人如同一人的情感，再到家族最后的詛咒，這一切都給讀者一個(gè)最強(qiáng)烈的暗示，就是這條裂痕是埃榭家族長(zhǎng)年累月的重創(chuàng)，必定會(huì)讓埃榭家族最后粉碎，蕩然無(wú)存。埃榭大院上的裂痕不僅分隔著生死間的界限，也將人的脆弱與命運(yùn)的的冰冷殘酷至于無(wú)情的對(duì)比中。這條如閃電一般的裂痕，從一開(kāi)始便預(yù)演了埃榭家族最后分崩離析的命運(yùn)。

除了這條裂痕，《埃榭大院的崩塌》中還存在著許多消極的象征，比如封死的門，棺材，還有那些蜿蜒陰暗的回廊。這一切都是“死”的象征，象征著死的神秘，不可抗拒，讓人自認(rèn)命運(yùn)，放棄抗著，只能像羅德里克一般不是哀嚎，就是用枯槁的手指掩面而泣。羅德里克最終因?yàn)闃O度驚恐而被嚇?biāo)溃@些象征“死亡”的一切也就此蕩然無(wú)存。愛(ài)倫·坡筆下的象征是具有“毀滅”意味的，摧毀是這些象征的最后目的，而無(wú)從抵抗的摧毀不僅是人物內(nèi)心最深的恐懼，也是哥特小說(shuō)的最初來(lái)源。

三、結(jié)語(yǔ)

本文從語(yǔ)言學(xué)的角度出發(fā)，分別從形容詞、倒敘以及象征這幾個(gè)方面展開(kāi)對(duì)《埃榭大院的崩塌》中語(yǔ)言藝術(shù)進(jìn)行分析與探討，本篇論文認(rèn)為正是愛(ài)倫·坡筆下詞匯的選用，敘事的策略，象征的運(yùn)用，一步步實(shí)現(xiàn)了哥特式小說(shuō)中的恐怖氛圍。讀者在形容詞，倒敘以及象征的禁錮下，很難逃脫業(yè)已形成的“哥特氛圍”，也最終隨著書(shū)中的人物體驗(yàn)了一場(chǎng)心靈上的恐懼。希望本篇論文能對(duì)今后研究《埃榭大院的崩塌》這篇小說(shuō)的專家學(xué)者起到一定的幫助，也希望本篇論文能加強(qiáng)讀者對(duì)愛(ài)倫·坡“哥特式”小說(shuō)的理解與感悟。

參考文獻(xiàn)

[1]毛信得.《美國(guó)小說(shuō)發(fā)展史》[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2004.

[2]曹明倫.《愛(ài)倫·坡怪異故事集》[M].北京：北京燕山出版社，2000.

[3]埃德加·愛(ài)倫·坡.《愛(ài)倫·坡短片小說(shuō)選》[M]，孫法理譯.南京：譯林出版社，2012.

作者簡(jiǎn)介：史德明（1992-）遼寧大連人，北京語(yǔ)言大學(xué)（碩士在讀）

研究方向：外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。