張 珍

(西安航空學(xué)院，陜西 西安 710077)

動(dòng)畫影片《勇敢傳說》又名《勇敢傳說之幻險(xiǎn)森林》，由皮克斯動(dòng)畫工作室和迪士尼影業(yè)聯(lián)合出品發(fā)行，講述了公主梅莉達(dá)反抗氏族聯(lián)姻和傳統(tǒng)禮教的故事?！队赂覀髡f》憑借不足2億美元的制片成本在上映后收獲了近6億美元的票房，獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)和美國金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)兩項(xiàng)至高榮譽(yù)，此外還獲得了英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)、土星獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫電影提名等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)及提名，無疑成為當(dāng)年最炙手可熱的動(dòng)畫影片。本文將立足《勇敢傳說》的故事主線，從顛覆傳統(tǒng)的公主故事、反叛主流的動(dòng)畫角色及彰顯追尋的敘事功能三個(gè)方面展現(xiàn)這部影片的獨(dú)特魅力。

一、顛覆傳統(tǒng)的公主故事

20世紀(jì)30年代，《白雪公主與七個(gè)小矮人》上映，這部影片既是美國第一部動(dòng)畫長片，也是第一部公主題材的動(dòng)畫電影?！栋籽┕髋c七個(gè)小矮人》的成功不僅使越來越多的動(dòng)畫電影人關(guān)注童話改編，也使公主與王子的故事被不斷搬上銀幕，《灰姑娘》《睡美人》等動(dòng)畫影片都是其中的代表作品。早期講述公主故事的美國動(dòng)畫影片均以公主與王子之間的愛情為主線，并具有相對(duì)固定的范式，即將公主受邪惡力量的控制作為故事預(yù)設(shè)，王子出場并成功拯救公主作為故事高潮，邪惡力量得到應(yīng)有懲罰的同時(shí)公主與王子過上了幸福的生活作為故事結(jié)局。這一范式所宣揚(yáng)的懲惡揚(yáng)善的價(jià)值觀念及愛情終成正果的美好愿景一度吸引了大量的觀眾。但隨著社會(huì)文化的變遷和大眾審美需求的多元化發(fā)展，傳統(tǒng)的公主動(dòng)畫影片逐漸預(yù)冷，同時(shí)受女權(quán)主義崛起的影響，王子救公主的故事甚至遭遇了一定程度的批判。

20世紀(jì)80年代末90年代初，同樣改編自童話故事的公主動(dòng)畫影片《小美人魚》和《美女與野獸》上映，在這兩部動(dòng)畫影片中，“公主”形象不再具有嚴(yán)格的身份要求，同時(shí)公主與王子的故事敘述得到了很大的突破。[1]新世紀(jì)以來，美國動(dòng)畫影片中的公主故事進(jìn)一步發(fā)展，公主與王子的愛情已不再是故事的主線，比如在《冰雪奇緣》中，王子成為邪惡力量的代表，在《勇敢傳說》中，王子的形象已退居到邊緣化的地位，公主故事也真正地圍繞“公主”展開。

在《勇敢傳說》中，愛情題材被家庭題材取代，王子救公主的故事被公主救王后的故事取代，包括氏族之王弗格斯、氏族王子在內(nèi)的男性力量均被弱化處理，公主梅莉達(dá)成為影片當(dāng)之無愧的核心。在顛覆傳統(tǒng)公主故事的敘述中，《勇敢傳說》打破了完美公主的形象塑造范式，正是因?yàn)槊防蜻_(dá)的輕率，王后才在魔法的作用下變成熊，而氏族也陷入混亂之中，但可貴的是梅莉達(dá)憑借勇敢之心和勇敢之行成功拯救了王后和氏族，在父系氏族的故事背景中彰顯了女性拯救之力。同時(shí)，《勇敢傳說》也顛覆了傳統(tǒng)公主故事中善惡二元對(duì)立敘事模式，女巫及其他氏族成員并不是邪惡勢力的代表，反而成為梅莉達(dá)尋找勇敢真諦的助推力量。在顛覆傳統(tǒng)愛情故事主線與善惡二元對(duì)立敘事的過程中，《勇敢傳說》為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)全新的公主故事。

二、反叛主流的動(dòng)畫角色

從角色的詞源來說，是賦予性格之意，不同角色之間的本質(zhì)區(qū)別也在于其性格，獨(dú)具特色的性格配合與之相適應(yīng)的外在造型才能使角色具有抓人眼球和動(dòng)人心魄的力量。與真人電影中的角色不同，動(dòng)畫電影中的角色都是虛構(gòu)的，不受制于現(xiàn)實(shí)的局限，在角色塑造的過程中能夠容納更加豐富的想象力，角色性格的表現(xiàn)手法也會(huì)更加豐富多樣。從這一角度來說，動(dòng)畫角色能夠成為創(chuàng)制者心中“最好的演員”，也正因如此，許多動(dòng)畫電影中的角色為觀眾留下了超越電影本身的深刻印象，甚至成為制片公司的代表，如米奇代表著迪士尼動(dòng)畫公司，跳跳燈代表著皮克斯動(dòng)畫工作室等。[2]除最初的跳跳燈之外，皮克斯還出品了許多令觀眾印象深刻的動(dòng)畫角色，如《海底總動(dòng)員》中的小丑魚尼莫、《料理鼠王》中的小老鼠等，縱觀這些經(jīng)典動(dòng)畫角色，不難發(fā)現(xiàn)皮克斯始終走在一條“非主流”的動(dòng)畫角色塑造之路上。[3]動(dòng)畫影片《勇敢傳說》是皮克斯首次嘗試公主故事這一傳統(tǒng)題材，但令人意想不到的是影片中的公主不僅打破了溫文爾雅、待字閨中的傳統(tǒng)形象，還被賦予了反叛主流的造型和個(gè)性，一頭橘紅色的蓬松鬈發(fā)和崇尚武力、拒絕氏族聯(lián)姻的梅莉達(dá)給觀眾留下了十分深刻的印象，梅莉達(dá)公主也成為皮克斯近年來最為知名的動(dòng)畫角色。

在《勇敢傳說》中，梅莉達(dá)公主擁有一頭橘紅色的蓬松鬈發(fā)，從色彩心理學(xué)的角度來看，橘紅色代表著活力和行動(dòng)力，影片中的梅莉達(dá)雖然身為氏族之王的女兒，卻熱愛射箭和運(yùn)動(dòng)，擁有高超的騎射技藝。盡管母親始終要求梅莉達(dá)學(xué)習(xí)邦交禮儀和治國理政的謀略，但梅莉達(dá)也爭取到了固定的外出騎射的機(jī)會(huì)。相比于傳統(tǒng)動(dòng)畫影片中的公主形象，梅莉達(dá)并沒有天生麗質(zhì)的容貌和身姿，但其在射箭場上飄揚(yáng)的橘紅色鬈發(fā)和充滿活力的氣質(zhì)卻吸引了眾人的目光，也緊緊抓住了觀眾的心。在因自己的莽撞而將母親變?yōu)樾芎螅防蜻_(dá)并沒有陷入悲傷之中，而是帶著母親來到森林尋找女巫，同時(shí)照顧因突變?yōu)樾芏鵁o法獨(dú)立生活的母親，與母親在森林中的生活也充分展現(xiàn)了梅莉達(dá)超越性別局限的行動(dòng)力，而在活力和行動(dòng)力的背后是梅莉達(dá)向往自由、堅(jiān)定自我的樂觀主義精神。在《勇敢傳說》中，王后埃莉諾的形象塑造也具有一定程度的反叛性，傳統(tǒng)公主故事中的王后形象大多具有善惡兩級(jí)的塑造傾向，她們或是邪惡力量的代表，或是溫柔和順的妻母形象，但王后埃莉諾卻打破了這種范式。

三、彰顯追尋的敘事功能

在不同題材的美國動(dòng)畫電影中，“美國夢”始終是其敘事的核心功能之一，尤其是在凸顯個(gè)人價(jià)值的動(dòng)畫影片中，追尋夢想已成為影片主人公的標(biāo)志性特征。在追尋夢想這一敘事功能之外，《勇敢傳說》還體現(xiàn)了對(duì)代際平等溝通的追尋，影片伊始王后對(duì)于梅莉達(dá)的教育具有明顯的強(qiáng)權(quán)色彩，梅莉達(dá)苦于無法化解兩代人之間的矛盾而向女巫求救，無奈之下的錯(cuò)誤選擇也導(dǎo)致了母親變身為熊的惡果，而這一情節(jié)的設(shè)置映射了現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中代際矛盾的激化。母親在變成熊之后自控能力和生活能力下降，受制于熊外形的束縛，這也使母親逐漸理解了在禮儀束縛下梅莉達(dá)渴望掙脫和改變的心理，成為母女二人和諧相處的開始。同時(shí)，在影片故事之外，顛覆傳統(tǒng)和反叛主流的影片創(chuàng)作也體現(xiàn)了皮克斯動(dòng)畫工作室打破范式、不斷創(chuàng)新的追尋。

在美國動(dòng)畫電影中，公主故事可謂是老生常談，從20世紀(jì)30年代的白雪公主開始，大半個(gè)世紀(jì)中美國動(dòng)畫影壇上涌現(xiàn)出許多公主形象，《勇敢傳說》中的梅莉達(dá)之所以能夠在眾多公主形象中脫穎而出，該片之所以能夠在競爭激烈的動(dòng)畫市場中摘奪奧斯卡桂冠，原因在于其故事的顛覆性、角色的反叛性及敘事內(nèi)涵的時(shí)代性?！队赂覀髡f》講述的不是公主養(yǎng)成記，而是女孩成長史，傳遞的不再是成為完美公主、獲得王子真愛的縹緲幻想，而是反叛傳統(tǒng)束縛、勇敢追尋自我的普適價(jià)值。