■董棟

中國情景喜劇的創(chuàng)作特色淺析
——以《地下交通站》為例

■董棟

隨著互聯(lián)網(wǎng)+時代的到來，文化伴隨著技術(shù)也發(fā)生了巨大的變化。影視劇中的幽默元素也具有強(qiáng)烈的時代特色，情景喜劇是影視劇特別是喜劇中的重要組成部分，帶給觀眾很多的歡樂。本文以連續(xù)劇《地下交通站》為例，從故事背景、人物設(shè)定、敘事結(jié)構(gòu)與臺詞特色等多方面分析中國情景喜劇近年來的變遷。

互聯(lián)網(wǎng)+ 情景喜劇 《地下交通站》

“情景喜劇”又稱“情境喜劇”，是指一種敘事性系列喜劇，一般而言每集的長度大致在24到30分鐘，有固定的布景和演員。情景喜劇最早出現(xiàn)在上個世紀(jì)二十年代的美國，是在一些酒吧等等的娛樂場所里面，由雇傭演員來表演喜劇，類似中國的小品，通過表演來制造場所里開心的氛圍，達(dá)到增加人氣的效果。由于這種表演對顧客的消費產(chǎn)生了良性刺激，被越來越多的娛樂場所采用。

到了上世紀(jì)三十年代，隨著廣播的普及，真人情景喜劇逐步演變?yōu)閺V播情景喜劇。到了上世紀(jì)四十年代，電視機(jī)在美國進(jìn)入了尋常人家，銷量激增，電視節(jié)目已經(jīng)越來越不能滿足人們的需求，這期間多種廣播節(jié)目形式包括情景喜劇又被引入了電視業(yè)。

1947年，美國也是全世界第一部電視情景喜劇《瑪麗·凱和瓊尼》誕生了。本文中的情景喜劇指的即電視情景喜劇，早期的電視情景喜劇也有自己鮮明的特點，表演夸張幽默，故事簡潔，切近日常生活。敘事結(jié)構(gòu)也有固定的模式，劇情上在開頭先顛覆，但是不同于之前情節(jié)連續(xù)劇，情景喜劇總是在結(jié)尾處回到開頭時的情景狀態(tài)，劇情又建立起新的平衡。

中國起步較晚，觀眾第一次在屏幕上認(rèn)識到情景喜劇是1982年引入的美國《火星叔叔馬丁》，到了90年代初期，本土情景喜劇開始萌芽了，這里面有兩個重要的事件，其一是美國的一部情景喜劇《成長的煩惱》于1990年引進(jìn)中國，引起來很大的反響；其二是中國于1991年出品的一部電視系列喜劇《編輯部的故事》，也具有一些情景喜劇諷刺、幽默、調(diào)侃等特點，比如說劇情有幾個獨立的故事等等，雖然嚴(yán)格說還不完全符合情景喜劇一集一個故事等特征，但也產(chǎn)生了意想不到的轟動效果，催生了中國本土的情景喜劇。

公認(rèn)中國情景喜劇誕生的時間是在1992年11月，影視人英達(dá)和作家王朔（也是《編輯部的故事》編?。┱介_始撰寫劇本《我愛我家》，在1993年就正式開拍，同年開播?！段覑畚壹摇凡コ鲋?，拿下了國內(nèi)電視劇的年度收視冠軍，同時也標(biāo)志著國產(chǎn)情景喜劇正式進(jìn)入了中國人的電視世界。

一、優(yōu)秀作品

中國的影視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，每年電視劇早就超過了萬集，接近兩萬集，高居世界第一。但是情景喜劇總體數(shù)量在整個電視劇類型片占比中是最少的，而精品更是少之又少。然而即使是這些少數(shù)的精品，卻給市場帶來了很大的沖擊，也給廣大觀眾強(qiáng)烈的精神愉悅，也使自己在競爭激烈的娛樂圈擁有了自己的一席之地。

1.《我愛我家》：《我愛我家》是中國情景喜劇的開山之作，故事背景是首都的一個普通家庭。電視劇著重描寫了這個六口之家老中青三代之間的矛盾沖突，通過這些矛盾，展現(xiàn)了北京的城市生活，更加立體的表現(xiàn)了在深化改革的環(huán)境中一個普通城市家庭中的喜怒哀樂。導(dǎo)演英達(dá)在留學(xué)美國期間，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了美國情景喜劇的整個制作過程?！段覑畚壹摇愤@部電視劇有著美國情景喜劇的顯著特點，每集一個故事，有現(xiàn)場觀眾的笑聲和掌聲，片尾有拍攝NG鏡頭的剪輯播放。

該片京味十足，用一個普通家庭作為載體，多層次地記錄了上個世紀(jì)九十年代的中國社會風(fēng)貌，市場經(jīng)濟(jì)沖擊著傳統(tǒng)的計劃經(jīng)濟(jì)，消費主義在年輕人中盛行。中國正處于轉(zhuǎn)型期，人們對于未來的發(fā)展思想上處于彷徨和不確定之中，《我愛我家》用諷刺幽默的的角度來闡述當(dāng)時深刻的社會矛盾，有一定的感染力。

2．《東北一家人》：《東北一家人》繼承了《我愛我家》里面的優(yōu)秀元素，雖然這次的情景從北京移到了吉林長春，京口也換成了東北話，然而故事主要刻畫的依舊是平常人家隨性的生活，祖孫三代的沖突構(gòu)成了笑料的主體。通過一個個家庭與鄰里之家妙趣橫生的故事，反映了社會變革中的種種現(xiàn)象。

該劇也是典型的情景喜劇，每集場景都是固定在主人公家里，沒有連續(xù)緊湊的劇情，各單位獨立。對話用地道的東北話，笑料百出，設(shè)計巧妙。雖然上映時并非黃金時段，卻取得了不錯的票房?！稏|北一家人》勝在語言對白功力深厚，然而笑料相比《我愛我家》卻稍顯低俗，喜歡夸大角色平常人身上的缺點，而且每集對白劇情重復(fù)度較高，有程式化痕跡。

3．《武林外傳》：中國的情景喜劇與美國的一樣，貼著“生活化”的標(biāo)簽，貼近人們的生活。而這部2006年出品的《武林外傳》卻不一樣，故事背景放到了明朝萬歷年間，將中國人喜歡的武俠元素包含其中。場景放在了某個小鎮(zhèn)上的一家客棧“同?？蜅！保魅斯琴≌乒窈退幕镉媯?，這些人與每天南來北往的客人鬧出了一幕幕的喜劇。

《武林外傳》中的環(huán)境并不是真實存在的場景，因此它的表現(xiàn)更加自由。它不受時間與空間的限制，也無所謂方言與題材，它將時下的流行元素，如游戲語言、廣告用語、網(wǎng)絡(luò)用語等等組合糅合在一起，信手拈來，不拘一格。作品有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代主義特色，用虛構(gòu)的故事不僅諷刺了“武俠”文化，也反映了現(xiàn)實中的人生。

4.《愛情公寓》：2009年的《愛情公寓》與美國的熱門喜劇《老友記》有些相似，故事場景設(shè)在上海的一棟公寓里面，描寫了七個年輕人的生活瑣事。《愛情公寓》將美國情景喜劇的幽默元素與時下最流行的網(wǎng)絡(luò)用語集合起來，劇中主角在現(xiàn)代化的大都市里，穿著時尚，生活隨性，也是一部年輕人喜歡的偶像劇。

這部連續(xù)劇中矛盾沖突全部是在年輕人中產(chǎn)生的，用時下關(guān)注的大齡婚嫁問題為主線，串聯(lián)起一個個獨立的故事。該劇里的元素包括劇情、笑料、價值取向等等，都徹底年輕化，它與之前的情景喜劇最大的不同就是它的受眾群體，特定的生活場景縮小了可能的受眾范圍，但是正因此更受年輕人的喜歡，這也是現(xiàn)在的影視劇發(fā)展的一個方向。

5.《家有兒女》：2004年的《家有兒女》是一部少兒題材的情景喜劇，也是中國第一部離異重組家庭為平臺的連續(xù)劇。這部情景劇本來主打的受眾群體是青少年及其家長，然而上映之后收視率一路飄紅，收視群體遠(yuǎn)比原本想象的廣泛得多。

與前妻離婚歸國的夏東海，帶了兩個孩子（女兒夏雪、兒子夏雨）與護(hù)士長劉梅（離異有一兒子劉星）相識相戀，后走入婚姻。這也是《家有兒女》的故事背景，由于中國社會經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和信息的世界化，人們的傳統(tǒng)觀點在不斷轉(zhuǎn)變，在這個重組家庭里，集中了當(dāng)今教育與重組家庭的一些熱點問題。而幾個不同年齡段的孩子在成長過程中遇到的種種問題構(gòu)成了故事的主體，讓人們在娛樂中受到教育，啟發(fā)思考。

二、《地下交通站》的創(chuàng)作特色

1994年，北京英氏影視有限責(zé)任公司在北京成立，由英若誠任董事長，英達(dá)（英若誠兒子）任藝術(shù)總監(jiān)。公司內(nèi)全部主創(chuàng)都是北京大學(xué)畢業(yè)的，其專業(yè)水平毋庸置疑。英氏影視有限責(zé)任公司與其他影視公司最大的不同點就是它專業(yè)制作情景喜劇，甚至目前中國接近90%的情景喜劇都是出自英氏影視有限責(zé)任公司，《地下交通站》也是北京英氏影視有限責(zé)任公司2007年出品的情景喜劇，也是中國第一部以抗戰(zhàn)為題材的情景喜劇，它集中了中國情景喜劇的諸多特點。

1.背景特色

2007年出品的《地下交通站》是由英達(dá)執(zhí)導(dǎo)，吳越、英壯主演的情景喜劇。它的主體場景是1940年冀中一個敵后小縣城安邱里面一個飯店鼎香樓，鼎香樓以做驢肉出名，也是地下黨的一個交通站。

《地下交通站》和之前的情景喜劇最顯著的不同就是它的故事背景，它是中國第一個抗戰(zhàn)題材的情景喜劇，當(dāng)時冀中地區(qū)我方勢力在發(fā)展壯大，安邱周邊的縣城很多都被解放，日軍偽軍人心惶惶。鼎香樓里的伙計蔡水根八面玲瓏，不僅老百姓喜歡他，日偽對他也很賞識，而他實際上是一個地下黨，也是鼎香樓這個交通站的負(fù)責(zé)人。而鼎香樓其他人員，如掌柜，廚師等是普通群眾，在地下黨、群眾和日偽等各路人馬在鼎香樓這個地界鬧出了一出出令人忍俊不禁的喜劇。

英氏公司經(jīng)過長時間的策劃，用全新的視角，邀請了多位著名笑星，秉承英達(dá)喜劇的一貫風(fēng)格，在借鑒了各類成功抗戰(zhàn)片的基礎(chǔ)上，加入了大量的喜劇元素，讓人在捧腹大笑的同時也感受到了愛國主義的教育，激發(fā)愛國熱情，寓教于樂！

2.人物設(shè)定

情景喜劇大多數(shù)是以當(dāng)代普通人的生活為場景，這其中大致分為三類，一類是一般老百姓的家庭生活，這類家庭結(jié)構(gòu)一般比較固定，人物輩分關(guān)系比較單純。一般表現(xiàn)的點在生活上的瑣事，這類情景喜劇數(shù)量最多；第二類是都市時尚類，以國際大都市作為舞臺，表現(xiàn)現(xiàn)代白領(lǐng)的時尚生活，現(xiàn)在年輕人的感情問題，受眾人群主要是年輕人；第三類是職場工作類，場景放在了主角的職場上?，F(xiàn)代人的工作壓力大，節(jié)奏快，笑點主要集中在工作場所發(fā)生的種種職場生活上，也比較容易贏得觀眾的認(rèn)同。另外有一類情景喜劇把場景放在了虛構(gòu)的古代，也未必有明確的朝代背景，古裝人物卻說著當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)語言，針砭時弊，實際上是演繹社會最新的現(xiàn)實矛盾。

情景喜劇與一般的劇情連續(xù)劇有所不同，人物關(guān)系一般沒有明確的對立面，沒有所謂絕對的“好人”、“壞人”，人物之間的矛盾沖突大多是因為年齡輩分差異，觀點不同等等非原則性問題。《地下交通站》的場景是比較特殊的，放在了抗戰(zhàn)時期敵后的一個小縣城，它的人物設(shè)定也很特殊，分為了“群英圖”，“群眾圖”，“群丑圖”，旗幟鮮明的三大陣營。各個人群長相一目了然，因為人物“好壞”分明，所以在塑造人物形象更加鮮明，把八路的勇敢機(jī)智，老百姓的善良正直，日偽的愚蠢貪婪表現(xiàn)的淋漓精致，人物辨識度很高。

3.敘事結(jié)構(gòu)

就電影結(jié)構(gòu)模式而言，大致分為五類：因果式線性、回環(huán)式套層、綴合式團(tuán)塊、交織式對照和夢幻式復(fù)調(diào)。類似于《地下交通站》這類的情景喜劇屬于回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的特點是用多層次敘事鏈為動力，以時間回環(huán)為主導(dǎo)，它的整個敘事邏輯并不特別復(fù)雜嚴(yán)密，一般淡化劇情和過程，重點突出講述。整個連戲劇的意義不在故事本身，而是在電視劇的敘述，敘述調(diào)動觀眾一起參與意義建模。

《地下交通站》整個劇集的情節(jié)并不非常緊湊，沒有貫穿全劇的沖突和懸念設(shè)置，而通過鼎香樓這個交通站里每天發(fā)生的小事來推動故事的發(fā)展。作為喜劇來講，足夠高的笑點和足夠多的笑料始終需要排在首位，《地下交通站》通過正反面人物的對立和沖突，幽默的語言來制造笑料、推動劇情。通過這些人物的活動，熱情地謳歌了我方的機(jī)智與勇敢，無情地嘲弄了日偽的愚蠢與兇殘，也真實地展現(xiàn)了廣大普通民眾的苦難與抗?fàn)帯?/p>

4.語言特色

《地下交通站》最大的特色就是它幽默的語言對白了，其幽默主要表現(xiàn)在故意違反邏輯學(xué)的基本規(guī)律。

如：黑藤：你們這不是此地?zé)o銀二百兩嗎？

六子：好像應(yīng)該是三百兩吧？

賈貴：混蛋，二百兩就不少了！

這段對白就故意違反了邏輯學(xué)的同一律?！按说?zé)o銀三百兩”本來是一句俗語，而漢語水平半吊子的日本人黑藤口誤說成了二百兩，而漢奸賈貴不管不懂裝懂還是故意拍馬屁，勉強(qiáng)給黑藤圓話，令人忍不住捧腹大笑，也成功塑造了人物形象。又如：

賈隊長：先槍斃，后活埋!

漢奸甲：隊長，都槍斃了還用得著活埋啊?

賈隊長：那就先活埋，后槍斃！

漢奸乙：啊？！

賈隊長：一邊槍斃一邊活埋！

這段偽軍之間的對話也是笑料百出，“活埋”有個前提，必須要是“活”的，而先“槍斃”的話說明已經(jīng)死了，“先槍斃，后活埋”本身就違反了邏輯學(xué)中的矛盾律。

又如，黑藤：建立王道樂土需要牲口，維護(hù)新秩序更需要牲口總之皇軍和牲口是不能分開的。

賈隊長：對，有牲口就得有皇軍。

黑藤：郭村長，你們郭家村是模范村，希望那里的牲口也是模范牲口。

賈貴：明白嗎？

郭家村村長：那是，那是，牲口嘛，都是為皇軍效力的。

對話中郭家村村長違反邏輯學(xué)中排中律的基本理念，故意模糊“牲口”這個概念，諷刺了漢奸的丑惡嘴臉。

《地下交通站》不僅視角獨特，制作在中國情景喜劇中也屬上乘，播出時雖然不在黃金時段，但收獲了較高的收視率。情景喜劇在影視劇中屬于重要組成部分，也有相當(dāng)規(guī)模的受眾群體。當(dāng)然，中國的情景喜劇目前還有一些不足，如：目前情景喜劇大多粗制濫造，創(chuàng)作隊伍相對較少，方言過多，創(chuàng)新意識還不夠強(qiáng)等等。制作一部優(yōu)秀的情景喜劇，不僅要突破局限，解放思想，需要方方面面環(huán)節(jié)的細(xì)致，也要在內(nèi)容上做到來源生活高于生活，更要緊跟時代步伐，加入觀眾喜歡的時尚元素、網(wǎng)絡(luò)元素等等，才能真正使情景喜劇做到多樣化、產(chǎn)業(yè)化、國際化。

（作者單位：常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

[1]英達(dá),國外喜劇高咱不止一倍,北京廣播電視報,2003

[2]朱宗琪,喜劇研究與喜劇表演，中國廣播電視出版社，2009

[3]張建珍,影像現(xiàn)實媒介時代的情景喜劇，新聞與傳播研究，2010

[4]程芬,笑從何處來:中國情景喜劇的創(chuàng)作策略與喜劇效果分析，北京師范大學(xué)碩士論文，2005