花常青

（上海戲劇學(xué)院 上海市 200072）

原創(chuàng)音樂劇《湯顯祖》的編劇藝術(shù)

花常青

（上海戲劇學(xué)院 上海市 200072）

音樂劇《湯顯祖》一經(jīng)演出，便獲得好評(píng)如潮。究其原因，多元的音樂語言運(yùn)用及演員細(xì)膩的表演功不可沒，但該劇精巧獨(dú)到的結(jié)構(gòu)，豐富的人物形象塑造以及優(yōu)美傳神的臺(tái)詞，卻是其區(qū)別于其他音樂劇走向成功的主要原因，本文試圖從上述三個(gè)方面的分析，凸顯《湯顯祖》獨(dú)特的編劇藝術(shù)。

音樂劇；《湯顯祖》；編劇藝術(shù)

戲中戲結(jié)構(gòu)，主線情節(jié)跌宕，副線升華主題

音樂劇《湯顯祖》是對(duì)同名戲曲家一生重要經(jīng)歷及其作品“臨川四夢(mèng)”的創(chuàng)造性改編。故事線索的設(shè)置遵循了“戲中戲”結(jié)構(gòu)。

故事主線展現(xiàn)湯顯祖一生幾段重要經(jīng)歷，包括“臨川大婚”、“坐困南都”、“貶放南荒”、“夢(mèng)醒京華”等，同時(shí)巧妙地植入他的“臨川四夢(mèng)”的創(chuàng)作心路，塑造出一個(gè)情比金堅(jiān)、能詩善賦、報(bào)國為民的英雄形象。故事的副線是一群玉茗堂戲校畢業(yè)的青年學(xué)子在排演過程中，不斷探討“情不知所起，一往而情深”的深意，分別十年的男女主人公在至情理想的影響下，恍悟愛情的真諦。

故事主線采用“大起大落”的結(jié)構(gòu)方式，將湯顯祖的一生表現(xiàn)得跌宕起伏。例如第一幕第一場(chǎng)“臨川大婚”，湯顯祖與妻吳氏兩情相悅、生死相依，發(fā)出的摯愛宣言：“人間應(yīng)有你，相思?jí)魩谆亍?、“我為你畫蛾眉，我為你暖寒衾”。何等溫馨感人！第二幕第五?chǎng)“貶放南荒”，劇情開始急轉(zhuǎn)直下。湯顯祖拒絕宰相大公子的拉攏，本已大大得罪曹大人，被看作“不識(shí)時(shí)務(wù)，認(rèn)個(gè)死理”。后又起草《論輔臣科臣疏》上書彈劾弄權(quán)奸臣，反被視為誹謗重臣，貶放五千里。但湯顯祖是何人，豈甘心就此沉淪！第六場(chǎng)《湯青天》，湯顯祖一手創(chuàng)辦貴生書院，興辦教育；與百姓興利除害，仁政大行；元宵節(jié)放出囚徒一同觀燈，感化罪人。一個(gè)愛民如子，清正廉潔的文官形象又得以集中體現(xiàn)?！按笃鸫舐洹苯Y(jié)構(gòu)方式的運(yùn)用，使得情節(jié)緊湊跌宕，達(dá)到了扣人心弦的戲劇效果。

“戲中戲”結(jié)構(gòu)的效用是能有力推動(dòng)甚至直接牽制戲劇情節(jié)的發(fā)展演變。這一點(diǎn)副線上得以體現(xiàn)。男女主人公馨安、海若本已分別十年，因?yàn)榕艖虿胖鼐凼住＼鞍埠芸赡苎莩鐾戤?，又重回英國。海若面臨兩難之擇：表白與否。而當(dāng)演出至高潮，海若深為湯顯祖“情不知所起，一往而情深”的精神所感動(dòng)，勇敢表白：“馨安，我愛的是你！”可以說，這段“戲中戲”具有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用——它是激勵(lì)和鞭策主人公行動(dòng)的力量源泉。主副線在此處交織合一，主題得以升華，湯顯祖的至情理想發(fā)揮到淋漓盡致！

多元人物形象，飽滿有力

湯顯祖對(duì)愛情忠貞。他上京趕考，與妻分離，“臨行意遲遲”，情動(dòng)感嘆：“十年天涯無音問，關(guān)山萬里故人心”意求至死不渝；吳氏難產(chǎn)死后，他每年中秋“常想恩愛不盡，只盼來生重做夫妻”；他把愛情動(dòng)作精神動(dòng)力?？紙?chǎng)失意，無緣高中，暗下決心：“娘子，你是我心中最貞潔的女神，心中的力量。我一生都會(huì)守住初心?！?/p>

他填詞度曲，才情橫溢。他創(chuàng)作《牡丹亭》，“令聽者流淚，聞?wù)邉?dòng)心，有情者肝腸寸裂”，“幾令西廂減價(jià)”；湯沈之爭(zhēng)中，他堅(jiān)決不為曲牌格律修改唱詞，認(rèn)為“不解詞意，又怎能唱好”。

他為官剛正不阿，皇上命他開礦采金，他想那“民已窮、財(cái)已盡”拒不執(zhí)行，“不為五斗米折腰，烏紗帽也不要了”。

劇作從情感、文學(xué)、官場(chǎng)三個(gè)層面進(jìn)行開掘，使湯顯祖的人物形象更立體豐滿，更具藝術(shù)感染力。

臺(tái)詞化用戲曲唱詞，古韻悠長

化用，指的是將他人作品中的句、段或作品化解開來，根據(jù)表達(dá)的需要，再重新組合，靈活運(yùn)用，形成一個(gè)有機(jī)的整體。

編劇巧妙地將“臨川四夢(mèng)”的唱詞融入，參加了劇作的文化底蘊(yùn)，節(jié)奏感和形象美。例如第一章“坐困南都”，湯顯祖懷念愛妻，唱出：“醒里唱歌踏舞，月下賦詩玉樓還，難遇的是知音宅眷。”唱詞是根據(jù)《紫釵記》集句改編。第二幕第六場(chǎng)，“貶放南荒”，小松鼠遇強(qiáng)盜時(shí)的唱段《行路難》改編自《邯鄲記》。第二幕第七場(chǎng)“夢(mèng)醒京華”，湯顯祖坐槐樹下，漸入夢(mèng)中，背景聲唱段摘自《南柯記·俠概》。

臺(tái)詞化用戲曲唱詞的益處是顯而易見的。首先是對(duì)大師作品“臨川四夢(mèng)”的致敬，提高了文化含金量。其次，戲劇唱詞本是節(jié)奏鮮明的藝術(shù)形式，配上音樂抑揚(yáng)頓挫地唱出來，感染力更強(qiáng)。最后，音樂劇可以把唱詞描述的場(chǎng)景形象化地呈現(xiàn)出來，更直觀地打動(dòng)人心。

總之，音樂劇《湯顯祖》從當(dāng)代人如何評(píng)價(jià)這位文化巨人的角度出發(fā)，融入了他的經(jīng)典作品“臨川四夢(mèng)”的素材，展現(xiàn)了湯顯祖一生的重要經(jīng)歷，同時(shí)運(yùn)用戲中戲結(jié)構(gòu)、多元人物形象和化用戲曲唱詞等手法，使音樂劇《湯顯祖》取得了不俗的藝術(shù)成就。

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花常青，單位：上海戲劇學(xué)院，碩士研究生，專業(yè):編劇學(xué)理論。

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1007-0125(2017)09-0034-01