宋曉茹(吉林建筑大學(xué)城建學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130114)

隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展和藝術(shù)展現(xiàn)方式的遞增，電影敘事結(jié)構(gòu)發(fā)展出了多種類型，按照李顯杰老師的電影敘事理論，可被具體分為以下幾種模式：回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、戳合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)、線性結(jié)構(gòu)以及對(duì)照結(jié)構(gòu)。其中回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的特征明顯，對(duì)導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)要求也極高，如何通過(guò)對(duì)多個(gè)故事的并線敘事，講清楚導(dǎo)演所要表述的藝術(shù)主題而不混亂，復(fù)雜的剪輯和劇本的穿插改編都是難點(diǎn)和重點(diǎn)。一般電影在使用這種敘事結(jié)構(gòu)時(shí)，基本選取三個(gè)故事作為主題，這樣既可以保證故事的完整性，也可以更好地把控電影結(jié)構(gòu)，但是《云圖》采用了六個(gè)不同時(shí)空背景下的故事，甚至每個(gè)故事的類型和風(fēng)格都截然不同，如何駕馭如此宏大的電影故事，是電影改編的難點(diǎn)，然而近三個(gè)小時(shí)的電影卻脈絡(luò)清晰，表達(dá)結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，情感上跌宕起伏，為所有觀眾獻(xiàn)上了一部藝術(shù)水平極高，且充滿了豐富想象力的電影?！对茍D》作為回環(huán)式電影結(jié)構(gòu)的解剖對(duì)象可謂是非常恰當(dāng)?shù)?，且目前研究領(lǐng)域涉及這部電影的理論研究較少，筆者希望提出自己的理論和分析，與更多觀察研究者進(jìn)行分享。

一、《云圖》的回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)敘事結(jié)構(gòu)

(一)《云圖》的敘事結(jié)構(gòu)和基本背景

《云圖》電影改編自大衛(wèi)·米切爾的同名小說(shuō)，基本延續(xù)了原小說(shuō)中的敘事構(gòu)造主體，按照時(shí)間順序講述了六個(gè)故事：第一個(gè)故事發(fā)生于1849年的太平洋島嶼，航行探險(xiǎn)類，講述了原本信仰追求模糊的律師亞當(dāng)·尤因在航行回家的路途中，幫助黑人奴隸逃脫“偷渡”之罪并與其成為朋友，并且戰(zhàn)勝了謀財(cái)害命的亨利醫(yī)生，在航行過(guò)程中他不斷反思個(gè)體的自由、同情黑人被奴役的命運(yùn)，最終建立了自己的信仰，為黑奴解放而戰(zhàn)斗；第二個(gè)故事發(fā)生于1936年的劍橋，情感類故事，羅伯特·佛羅比舍因?yàn)樽约菏峭詰俣患易鍎儕Z了繼承權(quán)，他為了追求名利而為才華喪失的音樂(lè)家維維安·艾瑞斯做抄寫員，在不斷釋放自己才華的過(guò)程中創(chuàng)作了《云圖六重奏》，并逃離維維安的威脅和掌控，最后自殺；第三個(gè)故事發(fā)生于1973年的舊金山，懸疑探案類，路易莎與斯科史密斯偶遇后，發(fā)現(xiàn)了石油公司的密謀并且惹上殺身之禍，但是最后在父親朋友的幫助下戰(zhàn)勝殺手并且將真相公之于眾；第四個(gè)故事發(fā)生于2012年的倫敦，情景喜劇，德蒙特將批評(píng)諷刺他新書(shū)的評(píng)論家推下樓致死，而卡文迪什的出版社因而大賺一筆，卻不幸被黑幫敲詐而四處籌錢，走投無(wú)路的他被親弟弟騙進(jìn)監(jiān)禁管控的養(yǎng)老院，最后和三個(gè)養(yǎng)老院的老伙計(jì)合作逃離養(yǎng)老院；第五個(gè)故事發(fā)生于2144年的新首爾，科幻類，講述了在未來(lái)世界里，克隆人成為社會(huì)中沒(méi)有自我意識(shí)和人格尊嚴(yán)的機(jī)器，被人類從生到死地循環(huán)利用，在育娜-939因?yàn)榉磽粑耆杷娜祟惗劳?，克隆人星?451在反抗組織成員張海柱的幫助下覺(jué)醒并反抗；最后一個(gè)故事發(fā)生于末日后第106個(gè)冬季的夏威夷群島山谷，科幻類和探險(xiǎn)類的結(jié)合，講述了人類世界回歸原始并被分為山谷人、食人族和先知，山谷人扎克里在與自己的心魔做斗爭(zhēng)的同時(shí)，幫助先知梅羅內(nèi)到達(dá)紅山頂峰的文明遺跡，并向外星殖民發(fā)送出地球已經(jīng)不適宜居住的信號(hào)，最后扎克里殺死食人族首領(lǐng)并離開(kāi)山谷和梅羅內(nèi)在一起。

在《云圖》的小說(shuō)中，六個(gè)故事敘述是分割獨(dú)立的，因此與電影相比較，故事的細(xì)節(jié)更加飽滿、復(fù)雜且完整，而電影使用了回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)，將六個(gè)故事的進(jìn)程打碎剪輯在一起，六個(gè)故事的起始、過(guò)程和高潮齊頭并進(jìn)，將觀眾從原先的情節(jié)參與者轉(zhuǎn)變?yōu)橛^察者，失去了長(zhǎng)期浸入同一個(gè)故事的情緒中的觀眾，能夠更好地審視故事本身的走向。[1]從另一個(gè)角度而言，這對(duì)導(dǎo)演和觀眾的要求都同步提升，《云圖》不是一部草草看一遍就可以結(jié)束的電影，其中的細(xì)節(jié)和內(nèi)涵都需要經(jīng)過(guò)觀眾的仔細(xì)觀賞和分析，以下，筆者將根據(jù)情節(jié)的進(jìn)程將《云圖》分為三部分剖析。

(二)《云圖》的結(jié)構(gòu)劃分

第一部分，電影前40分鐘，六個(gè)故事的起因、背景交代、人物介紹和相遇。

第二部分，40分鐘到1小時(shí)15分左右，故事的發(fā)展，同時(shí)穿插了六個(gè)故事之間的內(nèi)在聯(lián)系，時(shí)間繼承性和命運(yùn)的交織、生命的循環(huán)往復(fù)。

第三部分，電影后半部分，進(jìn)入高潮階段，六個(gè)時(shí)空環(huán)境下的主人公分別進(jìn)入命運(yùn)的反抗階段，沖破世俗的阻礙和內(nèi)心掙扎，主題鮮明。

這里需要重點(diǎn)解讀的是第二部分和第三部分。在第一部分簡(jiǎn)單交代了六個(gè)主人公的身世背景之后，第二部分對(duì)他們自身進(jìn)行了較為細(xì)致的刻畫，同時(shí)通過(guò)各種細(xì)節(jié)和情節(jié)交代了各個(gè)人物之間的聯(lián)系。佛羅比舍在艾瑞斯家中找到的半本航海日記，就是第一個(gè)故事中尤因先生所寫，電影特意交代了佛羅比舍對(duì)這本日記很感興趣；蒂莫西在火車上重新看了一本書(shū)，這本書(shū)正是前一個(gè)故事中正直勇敢的路易莎記者的個(gè)人分析；路易莎在電梯中遇到的物理教授斯科史密斯，正是年輕作曲家羅伯特·佛羅比舍的情人；星美-451后來(lái)成為革命領(lǐng)導(dǎo)人和反抗的符號(hào)，她最后留下的那段反抗的話語(yǔ)，后來(lái)成為末日后山谷人的啟示錄；扎克里在夢(mèng)中看到了其他故事中的主人公的經(jīng)歷片段并驚醒，也暗示了六個(gè)主人公之間命運(yùn)的聯(lián)系。[2]

第三部分，電影進(jìn)入到全片的高潮，由于采用的是回環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu)，加上故事基數(shù)大，全片同步進(jìn)入到最后的反抗壓迫的高潮階段，與一般敘事性電影相比較，更加高潮迭起，人們從各個(gè)層面進(jìn)行反抗斗爭(zhēng)，充滿戲劇性和層次性。故事一中的律師尤因先生和黑人奧圖阿合作聯(lián)手，最終打敗了醫(yī)生，最重要的是，律師在見(jiàn)證了黑人的跌宕命運(yùn)后，意識(shí)覺(jué)醒，走上了廢除黑奴種族制度的道路；故事二中佛羅比舍為了完成自己的作曲創(chuàng)作，不被維維安威脅和壓迫，最后頂著巨大的世俗壓力完成樂(lè)章，在生命走上高潮的同時(shí)，開(kāi)槍自盡；故事三中路易莎和父親的朋友聯(lián)手，揭露了石油公司的陰謀，保護(hù)了重要的核能信息資源，也保護(hù)了數(shù)萬(wàn)人的性命；故事四有情節(jié)也有喜劇性，卡文迪什和養(yǎng)老院的老伙計(jì)們，在并不周密的策劃下，逃脫了養(yǎng)老院的控制，并且在播放足球賽的小酒館中打敗了敵對(duì)勢(shì)力；故事五中星美-451的個(gè)人意識(shí)最終被喚醒，有了自己的思想、欲望和情緒，在革命領(lǐng)導(dǎo)人的指導(dǎo)下，她終于看到了克隆人的最終命運(yùn)——被殘忍殺害并被循環(huán)使用，或用于持續(xù)克隆，她的話語(yǔ)成為革命的勇氣和旗幟，星美最后犧牲；故事六的探險(xiǎn)性和科幻感并重，扎克里最終戰(zhàn)勝心魔，幫助先知實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，并且殺死了食人族的首領(lǐng)，最后到達(dá)一片新的土地。[3]所有的壓迫在同一時(shí)刻被反抗，通過(guò)影像空間的全景式展示，使得情緒的表達(dá)更加飽滿，劇情的承接更加完整。

(三)《云圖》中敘事的內(nèi)在聯(lián)系

此外，彗星胎記是電影中的一個(gè)重要記號(hào)，黑奴時(shí)代的航海律師的胎記位于胸口，代表人類的良知；創(chuàng)作了《云圖六重奏》的年輕作曲家佛羅比舍的胎記位于臀部，暗示了性；年輕女記者路易莎的胎記位于肩部，代表了人類的責(zé)任和重任；出版商卡文迪什的胎記在腿上，意味著人生來(lái)自由；星美的胎記在脖子上，意味著人性；扎克里的胎記在脖子后面，意味著個(gè)人的精神信仰。彗星標(biāo)識(shí)既標(biāo)示了主人公之間的關(guān)系，同時(shí)從各個(gè)方面代表了人們的自由追求，從外部世界的壓力，到個(gè)人身體上的束縛，再到人內(nèi)心深處的捆綁。電影中反復(fù)出現(xiàn)的一句話“I will not subjugated to criminal abuse”，意為永不向暴力犯罪屈服，六個(gè)故事中的主人公在不同程度和層面上遭受著迫害和綁架，而自由則是永恒的主題。我們不斷在生命中追求真正的意義，從反抗外界壓迫，到戰(zhàn)勝自己的心魔，這是一個(gè)由內(nèi)而外的進(jìn)步，也是逐漸逼近本心的追問(wèn)，從身體上的自由，到心靈上的通達(dá)，人類社會(huì)繁衍發(fā)展的不同階段，總是面臨著各種不平等和被迫害，我們生而為人，便不分三六九等，無(wú)論是膚色差別，還是生命來(lái)源，只要是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，便應(yīng)當(dāng)擁有同等的價(jià)值和獲得自由的權(quán)利。

二、從敘事結(jié)構(gòu)角度剖析電影的表達(dá)主題

(一)電影的內(nèi)涵主題和哲學(xué)思考

電影為了展示人物之間命運(yùn)的交織和聯(lián)系，特意采用了一人分飾多角的方式進(jìn)行拍攝，同一個(gè)演員在不同的時(shí)空環(huán)境下，有不同的身份角色，從而營(yíng)造出了強(qiáng)烈的命運(yùn)輪回、因果循環(huán)的哲學(xué)氛圍，如湯姆·漢克斯飾演了故事一中想對(duì)律師謀財(cái)害命的亨利醫(yī)生；故事二中幫助作曲家逃避警察搜查后實(shí)行敲詐的旅店老板；故事三中幫助包庇路易莎的科學(xué)家，后被滅口；故事四中將評(píng)論家推下高樓致死的作家；故事六中的男主角扎克里，始終與惡魔老喬治斗爭(zhēng)，最后殺死了食人族首領(lǐng)，并與先知相愛(ài)離開(kāi)了島嶼。而哈利·貝瑞飾演了故事一中的女性黑奴；故事二中老作曲家的夫人，后與佛羅比舍有了肉體關(guān)系；故事三中的女主，勇敢堅(jiān)毅的記者路易莎；故事四中的派對(duì)賓客之一；故事五中幫助星美除掉項(xiàng)圈的醫(yī)生；故事六中從外界來(lái)到島嶼尋找文明遺跡的先知。[4]此外，該電影的其他主演如吉姆·斯特吉斯、雨果·維文、本·威爾肖、周迅等人也在不同的時(shí)間段飾演不同的角色。這種選角和拍攝方式，絕對(duì)不是為了省事，因?yàn)槿宋锏慕巧袚Q絕沒(méi)有在同一時(shí)代中出現(xiàn)兩次，而是在生命的輪回中不斷重復(fù)出現(xiàn)，但是人物的轉(zhuǎn)變并不總是同一種性格甚至性別，這種角色的設(shè)計(jì)方式，除了加強(qiáng)了六個(gè)故事中的聯(lián)系，同樣增強(qiáng)了角色命運(yùn)的輪回往復(fù)，富有哲理性。世界持續(xù)不斷地發(fā)展進(jìn)步，人物的命運(yùn)截然不同，但是世界有自己的運(yùn)行方式，生命自有因果報(bào)應(yīng)，命運(yùn)循環(huán)往復(fù)。

(二)電影的現(xiàn)實(shí)映射

根據(jù)電影《云圖》發(fā)展的整個(gè)時(shí)間脈絡(luò)，我們也可以從中發(fā)現(xiàn)作者對(duì)于人類發(fā)展歷程的反思，故事一發(fā)生在第一次工業(yè)革命后的世界，邪惡的“三角貿(mào)易”將非洲黑人運(yùn)往美洲進(jìn)行奴役和迫害，這是人類歷史上，對(duì)于自己同胞的一次巨大的殘害；故事三則是在現(xiàn)代社會(huì)中，由于能源危機(jī)產(chǎn)生的陰謀；故事五是在未來(lái)世界中，人類使用科學(xué)技術(shù)制造克隆人，工業(yè)生產(chǎn)和人類的倫理道德之間產(chǎn)生了巨大的沖突和矛盾。人種歧視、同性戀迫害、政治陰謀、人口老齡化、克隆技術(shù)引發(fā)的道德危機(jī)、心理斗爭(zhēng)，在人類技術(shù)不斷進(jìn)步的背景下，人類獲得了權(quán)利和優(yōu)勢(shì)，在對(duì)環(huán)境、自然進(jìn)行傷害的同時(shí)，為了私利人類同樣對(duì)于自己的族群展開(kāi)巨大的傷害，最終導(dǎo)致了末日來(lái)臨，文明隕落，人類回到了史前文明，叢林法則再次上演。[5]在對(duì)人類的發(fā)展提出批評(píng)的同時(shí)，電影同樣贊頌了人類對(duì)于自由的追求和奮斗，從個(gè)人的解放，到族群的解放，到心靈的解放，是一個(gè)逐漸深入的過(guò)程，彰顯了人性內(nèi)心深處對(duì)于真善美的追求。

三、結(jié) 語(yǔ)

《云圖》是一部偉大的作品，通過(guò)不同的時(shí)空角度講述了六個(gè)故事，在不同的時(shí)代背景下，人們?yōu)榱俗杂刹恍笂^斗，從過(guò)去到未來(lái)，人們始終堅(jiān)持本心。導(dǎo)演通過(guò)回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的使用，讓電影保持了較快的節(jié)奏，觀眾也從更加客觀的角度，審視故事的發(fā)生以及人物的斗爭(zhēng)，對(duì)文明發(fā)展的反思和追問(wèn)，讓電影的主題從個(gè)人角度拔高到對(duì)整個(gè)人類民族和世界的高度。六個(gè)故事的風(fēng)格截然不同，卻因相同的內(nèi)涵主題被架構(gòu)在一起，這是一部值得重復(fù)欣賞和思考的作品。