譚靜

摘 要：弗朗茨·約瑟夫·海頓是維也納古典樂派的奠基人，世人稱之為“交響樂之父”。海頓在古典主義時期里以程碑式存在。海頓并非是一位天賦異稟的音樂天才，但勝在踏實勤奮，成為音樂史中一位舉足輕重的大師級人物，他的奏鳴曲風(fēng)格在他音樂生涯中影響著同期與后期的音樂家。在此對海頓奏鳴曲系列表現(xiàn)出對生活百味的采擷，作品中凸顯出的煙火氣息的分析，探尋海頓生命中所表露出對人生的感悟。

關(guān)鍵詞：海頓；鋼琴奏鳴曲；藝術(shù)特征；鋼琴作品

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2017）09-0151-03

羅丹曾言：“苦難是藝術(shù)家最大的財富”，藝術(shù)家的藝術(shù)成就大多離不開其生長的背景的影響因素，且往往背后的故事對其藝術(shù)作品精神影響是巨大的，誠然，海頓也未能幸免。海頓成長于一個普通至極的家庭里，家境貧苦，追隨音樂的腳步，海頓在其6歲時便已離開父母，獨自一人去往維也納。窘迫生活境況不能使海頓倒下，不曾喪失海頓海頓的音樂追求。皇天不負(fù)有心人，海頓在街頭漂泊的時光最終以成為保爾·艾斯特·哈齊親王的宮廷樂師為結(jié)束，此后長達(dá)三十年的安穩(wěn)平靜生活為海頓的創(chuàng)作提供了客觀條件支持。海頓絕大部分音樂作品都來自于為雇主服務(wù)之后，在此期間，海頓生活安定，衣食無憂，情緒明媚。由于受雇于人，大多時候的創(chuàng)作要依照其雇主的指示來進(jìn)行，海頓的樂觀主義精神在此變可見一般，他能在固定的音樂主題之中將自己的希冀寄寓其中，形成自己獨有的風(fēng)格。生活有了保障，人格得到了尊重，創(chuàng)作才能得到了釋放，因此，海頓的作品節(jié)奏明快，給予聽眾以寧靜、平和的體驗。

柴科夫斯基曾經(jīng)說過，如果沒有海頓，也就沒有莫扎特，沒有貝多芬了[1]。縱古觀今，海頓在其鋼琴奏鳴曲方面的成就依舊令后人望塵莫及，海頓音樂作品最令人驚奇的地方在于他能在狹小的作品主題中提煉出一個宏大的結(jié)構(gòu)。奏鳴曲的固定四個章節(jié)中，海頓能嫻熟的處理好它們之間的銜接問題，不會有突兀感，四個章節(jié)一同感受，感情濃烈，主題顯著，海頓作品里所表現(xiàn)出的祥和便是鉛華洗盡的中老年時光里獨特的一抹亮色。鋼琴作品取材于生活，在生活中升華。在濃重的塵世氣息中留一處純凈，即便后期功成名就，依然能夠不斷汲取新事物，不間斷的豐富自己。歸結(jié)海頓的生命，簡單通透，生命精髓自是體現(xiàn)。

一、厚重的煙火氣息

（一）海頓作品煙火氣息的來源

海頓走出了巴洛克時期濃郁的宗教色彩及一些繁復(fù)的指法，創(chuàng)造了富含清新感覺的古典主義音樂風(fēng)格。海頓的經(jīng)歷促使他的作品更多的是在生活的本真中擷取。海頓的鋼琴曲子并不十分關(guān)注于歌唱性，而是源自于來自生活的呼喚，不添矯情半分，不刻意夸大苦難，申訴悲傷，致力于表現(xiàn)純正的生活模樣。他音樂成就的發(fā)源地多是生活本身，在興趣與自學(xué)中逐步成長，這是他鋼琴作品煙火氣息的重要來源。鋼琴曲《C大調(diào)小步舞曲》的創(chuàng)作便頗有情趣，在海頓已經(jīng)有所名望時，突一日，一位屠夫前來拜訪他，希望海頓可以為他的女兒創(chuàng)作一首婚禮舞曲。在當(dāng)時歐洲社會階級分明的當(dāng)下，海頓完全可以拒絕屠夫的請求，但善良的海頓接受并據(jù)此創(chuàng)作了聞名于世的《C大調(diào)小步舞曲》。特別戲劇的一幕便是婚禮當(dāng)日，屠夫選擇用一頭健壯的公牛來對優(yōu)美的小步舞曲以示感謝海頓。詼諧的故事中表現(xiàn)出海頓創(chuàng)作生涯的煙火味道，他積極樂觀的性格，對生活滿懷熱情，因而不拒絕生命中任何一抹色彩。

（二）海頓作品煙火氣息的表現(xiàn)

海頓“交響樂之父”稱謂是在他為保爾？安東？艾斯特哈齊親王工作時獲得的，在雄厚財力的支持下，海頓有條件去盡情創(chuàng)作。海頓多產(chǎn)的黃金時代里，海頓以他的104首交響曲和36首弦樂四重奏的創(chuàng)作及貢獻(xiàn)，被世人稱作“交響樂之父”[2]。世人常將海頓的音樂風(fēng)格與他同期的著名音樂家莫扎特相比，莫扎特的音樂美感特別而精致，從細(xì)節(jié)之處刻畫，每一句，每一段單獨感受皆有不同韻味。個人風(fēng)格迥異的根本在于莫扎特自小家境優(yōu)渥，見多識廣，家庭因素使得莫扎特有條件去接觸到世界范圍內(nèi)極為優(yōu)秀的音樂家，使其藝術(shù)視野大為開闊，這是他作品細(xì)膩表現(xiàn)的原因之一。而海頓音樂風(fēng)格是熱情、典雅，在歡樂、愉悅、祥和的基調(diào)下傳達(dá)出來，這是一位先天條件欠缺，但卻一直不曾放棄音樂夢想，一步步的從基層逐漸到達(dá)自身的音樂高峰。他的音樂似安靜的民間風(fēng)情，不偏激反倒可以給予心靈以寧靜，更像是生活的本真所逸散出的味道。盡管海頓依賴雇主為生，他的音樂一直有為雇主服務(wù)的精神，但他的作品之中卻能隨著新的音樂觀念得以成長。他的彌撒曲中《小彌撒曲》、《紀(jì)念B.M.V彌撒曲》、《圣塞西莉亞彌撒曲》等作品中，煙火氣息這一特質(zhì)得到了顯著體現(xiàn)。

二、樂器的曲子曲子的樂器

（一）樂器給為海頓作品帶來新意

樂器（musical instruments）泛指可以用各種方法奏出一定音律或節(jié)奏的工具。能夠發(fā)出樂音，并能進(jìn)行音樂藝術(shù)再創(chuàng)造的器具[3]。樂器的改進(jìn)與發(fā)展推動著音樂的進(jìn)步，同時，音樂也促進(jìn)著樂器的進(jìn)步。樂器在音樂界的身份的重要性便不言而喻了，而海頓的一生不僅在音樂上見證歷史，樂器也稱為他音樂才能自由釋放的媒介。18世紀(jì)中葉的“維也納式擊弦機(jī)”鋼琴深受海頓的喜愛，該琴的特點是機(jī)件靈活，琴鍵觸感較淺而輕，有很靈敏的制音系統(tǒng)，共鳴不強，音量偏小，但音色清晰透明[4]。海頓鋼琴作品在演奏時，古鋼琴自身的特點凸顯的頗為顯著，彈奏時的真實感、節(jié)奏感，涇渭分明所帶來的輕快明朗之感。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，海頓的鋼琴作品演奏過程中，區(qū)分明顯，每一章節(jié)都有其鮮明的特色，賦予每一顆字符以生命。

（二）樂器在海頓創(chuàng)作生涯晚期的作用

在海頓創(chuàng)作生涯的晚期，約處于18世紀(jì)末期。此時歐洲大陸的文化交流密切，并相互影響著。此時海頓接觸到來自布勞德伍德改進(jìn)的古鋼琴，該古琴體積較大，分貝皆勝于一般鋼琴，大體積下使其音域?qū)拸V，甚至達(dá)五組八度，觸鍵感強烈，一音三弦，音板厚，音量因此而大，共鳴強，聲音深沉渾厚[5]。海頓在使用該款琴之后，大大豐富了奏鳴曲的共鳴性，進(jìn)而更為準(zhǔn)確的奏出具有專業(yè)樂隊效果的曲目。海頓最后五部鋼琴奏鳴曲被世人視作鋼琴音樂領(lǐng)域的藝術(shù)瑰寶。在使用專門為海頓改良的古鋼琴之后，創(chuàng)作的3部“英國奏鳴曲”在英國范圍內(nèi)引起了轟動，海頓也享譽了來自全歐洲的盛名。因此，當(dāng)今在演奏海頓的晚期作品時，其作品的表現(xiàn)力方式是區(qū)別于他前期的作品，音響效果與音色的進(jìn)步使其作品多了一層韻味。endprint

三、生命精髓的透視

（一）海頓一生所得

18世紀(jì)是鋼琴領(lǐng)域藝術(shù)造詣極高的一個時期，這個時期涌現(xiàn)了許多對今日而言仍堪稱史詩級的大師們。海頓作為維也納古典樂派的領(lǐng)頭羊式存在，即便不是交響樂第一人，也不是令古典主義達(dá)到高潮的創(chuàng)作者，但海頓為交響樂的成熟做出的貢獻(xiàn)是不容小覷的。從海頓之后，交響樂被明確的劃分為四個樂章，并整合出一套完整的交響樂隊的演奏程序，也為現(xiàn)代交響樂的發(fā)展提供了溫床。海頓的音樂旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開朗的鄉(xiāng)間氣息。海頓四重奏的創(chuàng)作是最令世人驚嘆的地方，如同說話的藝術(shù)一般，四個部分圍繞主題在交流、交匯，如流水般自然的展開每一個章節(jié)，有著清晰的旋律之美也伴隨著復(fù)調(diào)的優(yōu)雅。

（二）良師益友的海頓

海頓的一生沒有太多令世人驚奇的天賦異稟，他所取得的成就更多是來自于自身一步步腳踏實地，一曲曲指尖飛舞的奏鳴曲。藝術(shù)家的人生似乎總會出現(xiàn)各色的艱難困苦，才有得后來的厚積薄發(fā)，海頓未能幸免。但海頓處理的方式卻異于其他人，溫和、熱情、恬淡這些與苦難毫無聯(lián)系的定語卻成為他作品風(fēng)格的寫照。即便是在雇主的引導(dǎo)指示下，自由創(chuàng)作空間的狹窄，海頓也能在框架里散發(fā)出自由的光芒。他因此獲得一項獨特的技能─主題活用，既然題目是死的，那么精神依舊是自由的，他的這一特色也啟示到了他的學(xué)生貝多芬“動機(jī)發(fā)展”的靈感。海頓的一生最典型鮮明的身份，不是鋼琴家，而是老師，他通過自身不斷探索進(jìn)取，為鋼琴的茁壯發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。終生以音樂為信仰，努力奮斗，在最窮困的時候，流落街頭仍以音樂作為精神食糧，生活的跌宕起伏、百轉(zhuǎn)千回也未曾使海頓性格變得孤僻、詭譎。相反的是，他以一株向日葵的姿態(tài)向陽生長，頑強不息。正如他晚年回憶所說：“我雖是坐在滿是蟲蛀的鋼琴前，也從未羨慕過王侯?！鼻О倌陙?，評價海頓最多的言辭是說海頓為了生活上的順利與安逸接受著權(quán)貴的壓制，抑或是控制，是一種唯命是從、卑躬屈膝的不挺拔形象。但是在德國作曲家瓦格納（1813-1883）的眼中并非如此，海頓像莫扎特那樣敢于同封建勢力進(jìn)行斗爭，更比貝多芬英勇主動地像墨蟬現(xiàn)實發(fā)動猛攻，海頓雖有時對屈辱處境感痛苦卻能安于現(xiàn)狀自得其樂音樂風(fēng)格正性：樂觀、親切、真誠、爽朗、幽默[6]。

（三）生命最后一縷光輝

歷史的聽眾心中對海頓的理解大多是在其作品中所感悟的，海頓不漫長卻精彩紛呈的生命為后世對當(dāng)時那個時代的音樂造詣的研究提供了海量的資料。啟蒙運動的興起，貴族們對待藝術(shù)空前其后的熱情，海頓在盛名里浮沉著，他在浮華之間探索著自己的靈魂。海頓性格中擁有許多的閃光點，他早于莫扎特24年，在中國傳統(tǒng)中認(rèn)為，這便是隔輩分了，況且此時海頓已經(jīng)在音樂界聲名鵲起了，而海頓的謙遜好學(xué)仍可見一斑。海頓看過莫扎特的作品后，道：“從莫扎特的每個作品中，我都學(xué)到了一些東西。”海頓后期一些音樂的歌唱性及優(yōu)雅感，可彰顯出莫扎特音樂的影子。在他的作品里，多少人感受到了來自奧地利人身上的那種機(jī)警、靈敏及樂觀積極的天性。“我手彈我心”作品里表現(xiàn)出海頓詼諧、幽默的性格特點，為交響曲營造了一種若有若無的風(fēng)趣氛圍。#f小調(diào)第45首交響曲“告別”和G大凋第94首“驚愕”交響曲，即充分顯示出他的這種風(fēng)格特征，擺脫宮廷與教會束縛的傾向，是海頓交響曲創(chuàng)作的又一顯著特征[7]。1790年對海頓而言，是獲得重生的時光，他擺脫了貴族的束縛，真正的走向創(chuàng)作自由，他生命最后的煙火便是在英國點燃的，他面向全世界盡情釋放著潛藏已久的力量，面向人民盡情呼喊。正如他所言：“使我在德國出名的是英國人”。在英國旅居時期的海頓雖已是烈士遲暮，但方顯真正的壯心不已。海頓是一位長壽且多產(chǎn)的音樂家，雖然他的作品豐富，優(yōu)秀的鋼琴曲也不少，但真正可以被稱之為精華的曲子并不多。海頓最后的三首鋼琴奏鳴曲（Hob.XVI/50—52）創(chuàng)作于倫敦，這個時期的海頓早已沒有了年輕時的顧慮，關(guān)于溫飽、關(guān)于榮譽、甚至關(guān)于理想，生活是一種十分坦然、自然的狀態(tài)，一生積累下純熟的技法與精巧的鋼琴曲結(jié)構(gòu)布局，音樂思想與音樂表現(xiàn)力都到達(dá)了一個巔峰時刻。

海頓的生命如同繁華錦簇的花園里生長的一株向日葵，永遠(yuǎn)向著陽光生長，他的凋謝不是終點，更像是對生命意義的一次再升華。用累累果實像世人證明自己。

四、結(jié)語

普羅柯菲耶夫說起他最心愛的作曲家是海頓。“我也很崇敬海頓，他的作品多么鮮活！我實實在在告訴你：我喜歡海頓甚于莫扎特。而其它鋼琴家呢？他們常常忽視海頓，這多么可惜！”里赫特曾如此評價過海頓。想象一位出身貧寒又一度流浪于街頭，嘗盡艱辛，結(jié)識了大老粗老婆的人，卻創(chuàng)作出了優(yōu)美跳躍的旋律，他的音樂里看不到抱怨，平淡深厚而寬廣。在偉大的人格下，散發(fā)圣人一般的寬容光環(huán)。海頓的人生軌跡總給人以惋惜遺憾，但他自身所演繹出生命的精彩卻長留聽眾心中，獨立于世，不偏頗，性格溫和，幽默詼諧，是一位人道主義音樂家。海頓作品給人以力量，他的藝術(shù)性便是在于對聽眾心靈不同于其他音樂家的啟迪作用，在海頓的奏鳴曲中，聽眾在其中獲得鼓舞的力量，充滿樂觀主義精神，而不是如同貝多芬的音樂感情激烈、波濤洶涌，猶如一首優(yōu)美的維也納田園詩沁人肺腑。欣賞他許多音樂作品，仿佛就能看見一位優(yōu)雅的長者充滿善意，如春天的陽光般溫暖的微笑，可以毫無顧慮的給他一個擁抱。他的大調(diào)不會有俄羅斯作曲家慷慨激昂的力量，卻同樣賜予了生活的向往與勇氣。海頓終生以音樂為食糧，不曾停下追隨音樂的腳步，一生創(chuàng)作無數(shù)，最為世人所認(rèn)可與傳頌的鋼琴曲目則是奏鳴曲系列，在奏鳴曲中去感受海頓的生命每一處痕跡。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕李竹.淺談不同時期的鋼琴音樂特征[J].大眾文藝，2016（36）：146-147.

〔2〕李泰.關(guān)于海頓鋼琴奏鳴曲層次與力度的對比（上）[J].樂器，2016（78）：36-39.

〔3〕陳杰斌，劉穎.海頓《降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》特色及演奏技巧探究[J].大舞臺，2015（92）：143-144.

〔4〕王北光.海頓《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作特征研究[J].大舞臺，2015（02）：144-145.

〔5〕張譯文.海頓鋼琴奏鳴曲的階段性分析[J].大舞臺，2013（12）：65-66.

〔6〕汪頌.海頓《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作特征[J].大舞臺，2014（04）：149-150.

〔7〕章荔怩.海頓和莫扎特鋼琴奏鳴曲音樂風(fēng)格之比較[J].黃河之聲，2013（02）：107.

（責(zé)任編輯 徐陽）

Abstract： Franz Joseph Haydn is the founder of Vienna classical music， the world known as the "father of the symphony". Haydn in the classical period in the history of the monument. Haydn is not a gifted musical genius， but wins in diligent， become the music history in a pivotal master characters. His playing Ming song style in his music career affects the contemporaneous with the late musician. In Haydn sonata song series exhibit of life pick， works highlight the atmosphere of pyrotechnics analysis， to explore the Haydn's life which showed the sentiment of life.

Keywords： Haydn； Piano Sonata； Artistic Characteristics； Piano Worksendprint