三聯(lián)生活周刊：在新版《東方快車謀殺案》中，你替換了一些人物，更前所未有地增加了一些波洛的動(dòng)作戲，這是基于人物和故事的設(shè)計(jì)，還是商業(yè)上的考量？

肯尼斯·布拉納：當(dāng)然是為故事本身考慮更多，在這個(gè)案件中，波洛是追蹤者的角色，像個(gè)獵犬。他嗅到盡可能多的解決問(wèn)題的方式，沒(méi)有什么可以阻擋他。打斗不是他的本意，但我們都知道他有軍人的背景，所以，這種行為有發(fā)生的可能性。其實(shí)，如果是商業(yè)上的考量，在《東方快車謀殺案》中加入動(dòng)作戲才是危險(xiǎn)的，在最終這個(gè)版本之前，我們拍了更多動(dòng)作戲。我當(dāng)然知道，對(duì)于這部戲來(lái)說(shuō)，純粹的密閉空間是更保險(xiǎn)的選擇，但我也希望把外部環(huán)境的寒冷、黑暗、潮濕呈現(xiàn)給觀眾。我希望用這個(gè)嘗試讓大家看到，我們可以用新的角色、新的場(chǎng)景設(shè)定讓老故事煥發(fā)新的活力，重點(diǎn)是如何在新舊之間取得平衡。

三聯(lián)生活周刊：整部電影都很有舞臺(tái)感，你本人就是資深的舞臺(tái)劇演員，這部電影是否從舞臺(tái)劇和你個(gè)人的表演經(jīng)歷中得到了一些啟發(fā)？

肯尼斯·布拉納

肯尼斯·布拉納：我不知道你是不是看過(guò)小說(shuō)原著，整個(gè)故事具有一個(gè)經(jīng)典的結(jié)構(gòu)，有戲劇化的成分，所以肯定受到一些傳統(tǒng)戲劇的啟發(fā)。兩年前，我去了一次米蘭，看到了達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》，那幅畫(huà)一直縈繞在我心頭。最后揭曉答案，當(dāng)波洛開(kāi)始思考時(shí)，十二門(mén)徒的畫(huà)面其實(shí)就是眼前這些人給他的感覺(jué)。這種圖像轉(zhuǎn)化的思考方式來(lái)自我的戲劇背景。其實(shí)，改編文學(xué)作品就是在尋找一種方式，將文字翻譯成電影語(yǔ)言。電影語(yǔ)言不僅是一種語(yǔ)言，也是一種思維方式。

三聯(lián)生活周刊：《最后的晚餐》式的設(shè)計(jì)讓整部電影蒙上了一層宗教或哲學(xué)的色彩，我不知道對(duì)故事本身來(lái)說(shuō)是好是壞。

肯尼斯·布拉納：我希望通過(guò)這種方式，讓角色的動(dòng)機(jī)變得更赤裸裸也更深刻。我希望觀眾有這樣的觀影體驗(yàn)：一開(kāi)始你踏上了一趟令人興奮的旅行，然后走進(jìn)了一場(chǎng)謀殺案，最后進(jìn)入了一出古典戲劇，整個(gè)事件變得更原始、更宗教，更接近《圣經(jīng)》里的善惡是非。就好像波洛在看著十二門(mén)徒，誰(shuí)是叛徒？誰(shuí)是猶大？我希望以這種方式帶觀眾走進(jìn)心靈深處，和波洛一起拷問(wèn)靈魂。

三聯(lián)生活周刊：導(dǎo)演雷德利·斯科特是這部電影的制片人之一，他是個(gè)非常擅長(zhǎng)制造懸疑和驚悚氛圍的導(dǎo)演，你和他合作感受如何？

肯尼斯·布拉納：斯科特很早期就投入到這項(xiàng)工作。他本身也是一位藝術(shù)家，所以他理解創(chuàng)作這件事，給了我非常大的空間。對(duì)于我們最開(kāi)始討論的預(yù)算和現(xiàn)場(chǎng)安排問(wèn)題，福斯有一點(diǎn)猶豫，但當(dāng)斯科特加入時(shí)，合作就促成了。制作未完成時(shí)，我給斯科特看過(guò)電影片段，他會(huì)和我們分享自己的想法和意見(jiàn)。他就像是一個(gè)圖書(shū)館，你想學(xué)習(xí)什么都可以去找他。