呂軼卓

國(guó)產(chǎn)青春電影中女學(xué)生的獨(dú)立意識(shí)

呂軼卓

近年來(lái)國(guó)產(chǎn)青春電影掀起了一股青春熱潮，一直洋溢著青春無(wú)悔的旋律，并通過(guò)對(duì)青春往事一去不返的追溯與思考，迎合了大眾共同的對(duì)歲月重拾的懷念之味。在這些青春電影中，女學(xué)生的形象塑造和愛(ài)情主線(xiàn)的貫穿幾乎是不可或缺的青春電影元素，通過(guò)這兩個(gè)元素的指引，我們可以對(duì)近年國(guó)產(chǎn)青春電影中的女學(xué)生形象進(jìn)行歸類(lèi)，并探析電影中的女學(xué)生形象的不徹底的女性獨(dú)立意識(shí)及其所帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)思考。

從2011年《那些年，我們一起追的女孩》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《那些年》）在國(guó)內(nèi)各大影院上線(xiàn)開(kāi)始，青春電影突然打開(kāi)了通向大眾、通向市場(chǎng)的便捷之徑，并在港臺(tái)及內(nèi)地迅速蔓延，刮起青春之風(fēng)。國(guó)產(chǎn)青春電影在這樣的背景下迅速發(fā)展，《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》等電影很快占據(jù)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的一席之地。在這些以青春回憶為題材的電影中，活躍于校園之中的女學(xué)生形象被觀眾熟知，并通過(guò)愛(ài)情主線(xiàn)的牽引為觀眾留下一個(gè)回憶的延展空間，以呼應(yīng)其自我情感的徘徊與釋放。雖然在故事內(nèi)容與表現(xiàn)風(fēng)格上不盡相同，但它們內(nèi)在的敘事策略與價(jià)值觀表達(dá)卻表現(xiàn)出了很大的相通性，如對(duì)現(xiàn)代都市生活空間的建構(gòu)、對(duì)消費(fèi)物欲的大肆渲染、對(duì)受傷心靈的情感撫慰以及女性話(huà)題的重點(diǎn)展示等。在這些電影中，女性，尤其是處于青春期階段的女學(xué)生形象逐漸被編劇、導(dǎo)演重視，這些女主人公的角色定位就是校園中的女學(xué)生，她們大多都具有較強(qiáng)的自我憂(yōu)患意識(shí)和女性獨(dú)立意識(shí)，但又由于不同時(shí)代的因素影響，表現(xiàn)出一種不徹底的、欲脫而難離的女學(xué)生自我意識(shí)的獨(dú)立與內(nèi)囿。

第一，從大背景角度來(lái)看，歷史的不斷變化導(dǎo)致了每個(gè)階段的“青春”擁有不同經(jīng)歷。在今天，女學(xué)生這一群體因大眾的審視更引人注目，她們是新世紀(jì)新女學(xué)生群體形象的代表，有一定的反叛意識(shí)，表現(xiàn)在對(duì)家庭約束的執(zhí)拗反抗和對(duì)戀愛(ài)的執(zhí)著；她們會(huì)明確表明對(duì)愛(ài)的需求、對(duì)性的不露骨的渴望。但她們似乎還依賴(lài)于男性，總將事業(yè)目標(biāo)與戀人有目的的捏合。她們真正做到了幾十年前力圖走出父權(quán)制文化統(tǒng)治的枷鎖，卻終于還是倒在那沉重的鎖鏈之下的前輩子君所渴望做到的。即便如此，我們看到如鄭微、阮莞這些女學(xué)生們具備理性的自我認(rèn)知，地位也逐漸被社會(huì)認(rèn)可，卻依舊難離自我束縛，人格上也并未完全獨(dú)立?？偟膩?lái)說(shuō)，青春電影中塑造的女學(xué)生呈現(xiàn)出一種不徹底的女性意識(shí)，她們嘗試去突圍枷鎖的束縛，但始終沒(méi)有完全擺脫，這與時(shí)代的約束不無(wú)關(guān)聯(lián)。

第二，這一群體希望突破圍城般的情狀，渴望通過(guò)自我獨(dú)立擺脫若有若無(wú)的依附狀態(tài)。愛(ài)情是青春電影中不可忽視的主題，女學(xué)生們?cè)谇啻恒露A段對(duì)愛(ài)情也滿(mǎn)懷希望，《匆匆那年》里的方茴對(duì)陳尋死心踏地的愛(ài)情追逐；《萬(wàn)物生長(zhǎng)》中白露對(duì)秋水那股炙熱的愛(ài)情之流；《同桌的你》里周小梔與林一交織的愛(ài)與遺憾等。她們?cè)趷?ài)情路上會(huì)遇到糾葛與挫折，或多或少迷失于愛(ài)情之中，這一方面體現(xiàn)出她們本身共有的矛盾——既包含現(xiàn)代人的先進(jìn)思想，也存留著中國(guó)傳統(tǒng)女性思維；一方面她們希望以自我?jiàn)^斗實(shí)現(xiàn)突破，卻又不得趨向同流。她們努力嘗試突破“圍城”的狀態(tài)，試圖尋求一種解脫。方茴最終決定遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)學(xué)習(xí)深造；白露選擇與清華男攜手展開(kāi)新一段戀情；周小梔與遠(yuǎn)在美國(guó)的林一告別重新開(kāi)始一段新生活……結(jié)局中不難發(fā)現(xiàn)，她們是羸弱的一方，會(huì)選擇一條并不自主的道路被動(dòng)前行。我們不禁考慮到“娜拉出走”后近百年的今天，具有重要現(xiàn)實(shí)價(jià)值與意義的當(dāng)代女學(xué)生群體，依舊沒(méi)有完全走出尷尬的境地，她們嘗試去自我獨(dú)立，似乎還差那么些火候。

第三，這些女學(xué)生希望克服自身弱點(diǎn)，用一種審視的眼光看待自己的不足之處，但結(jié)果并不理想。近年青春電影的總體風(fēng)格大體是通過(guò)對(duì)青春的追憶以重拾歲月留下的痕跡，表現(xiàn)出活潑中散發(fā)哀婉的格調(diào)。周小梔在最后與林一的告白澄清了當(dāng)年未能赴美的緣由，兩人好言而散卻給林一留下難言的苦悶，周小梔或許也希望用這樣的方式挽回曾經(jīng)對(duì)林一的傷害，但似乎是一種徒勞；方茴遠(yuǎn)赴國(guó)外杳無(wú)音信，看似為釋?xiě)言?jīng)刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷并審視自我以緬懷青春歲月，又或許是一種不愿面對(duì)的逃避；言蹊執(zhí)著的夢(mèng)想追求間接導(dǎo)致三名摯友車(chē)禍而亡，即便是重新站起來(lái)去面對(duì)窘境，但心靈上的創(chuàng)傷還是很難痊愈。青春電影有時(shí)刻意營(yíng)造的憂(yōu)郁、悲傷氣氛間接讓她們?cè)谀婢持懈邆鋭?lì)志的成長(zhǎng)經(jīng)歷，并通過(guò)這一群體表現(xiàn)出的令人憐憫的狀態(tài)博得觀眾眼球，用青春的痛以達(dá)到某種悲劇的美感。她們努力嘗試表現(xiàn)自己的痛處并審視自我的不足，但作為“弱勢(shì)群體”卻抹不去陣痛與創(chuàng)傷。這一方面是市場(chǎng)所需而刻意追求的青春傷痛之路，一方面也暗揭了這一群體在自我突圍方面困難重重和無(wú)力反抗。可以說(shuō)，這種突圍嘗試一定程度上代表了當(dāng)今女學(xué)生們的自我訴求與價(jià)值指向，她們希望通過(guò)努力得到多方面認(rèn)可。

近年青春電影的層出為我們提供多個(gè)角度討論市場(chǎng)主潮下的中國(guó)電影、研究青春題材電影的熱潮、探析懷舊情節(jié)的緣由。女學(xué)生這一群體，自身渴望獨(dú)立，但還無(wú)法完成自我價(jià)值的完全實(shí)現(xiàn)和個(gè)人理想，也正是這樣她們通過(guò)反叛、反抗的方式，表達(dá)普遍的無(wú)奈與不滿(mǎn)。她們內(nèi)心渴望青春無(wú)悔、渴望愛(ài)情、渴望性格重塑、渴望事業(yè)有成、渴望自我獨(dú)立的目標(biāo)沒(méi)有改變，她們同樣是女學(xué)生這一群體在當(dāng)下語(yǔ)境中的有力的代言人。

作者單位：遼寧大學(xué)文學(xué)院110136