賈 柯

(廣州體育學(xué)院,廣東 廣州 510500)

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體育賽事報(bào)道的戲劇敘事手法*

賈 柯

(廣州體育學(xué)院,廣東 廣州 510500)

體育賽事報(bào)道需要體現(xiàn)競(jìng)技性、娛樂(lè)性、情感性，在賽場(chǎng)人物、賽事沖突、標(biāo)題修辭等方面恰當(dāng)?shù)夭捎脩騽⑹率址?，能夠展示體育新聞報(bào)道的人文關(guān)懷，娛樂(lè)趣味、文化內(nèi)涵，更好地實(shí)現(xiàn)體育新聞報(bào)道的功能價(jià)值。

體育賽事；報(bào)道；戲劇敘事；手法

體育與戲劇分屬人類文化創(chuàng)造的不同領(lǐng)域。體育的本質(zhì)是一種身體上的競(jìng)技，各種體育賽事的人類盛會(huì)目的是為了展示各個(gè)國(guó)家地區(qū)在各個(gè)體育項(xiàng)目上通過(guò)競(jìng)技所體現(xiàn)出的“更高、更快、更強(qiáng)”的體育水準(zhǔn)與體育精神。戲劇則是人類文學(xué)藝術(shù)中歷史悠久的一種，古希臘亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中建構(gòu)了最早的戲劇理論，人物、情節(jié)、長(zhǎng)度、效果，為一出戲劇構(gòu)成與影響的幾大核心要素，戲劇以其塑造鮮明的人物形象、呈現(xiàn)絢麗的舞臺(tái)展示、提供意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的臺(tái)詞、展現(xiàn)起伏的命運(yùn)等等而成為人類文學(xué)藝術(shù)的瑰寶。

對(duì)于體育新聞賽事報(bào)道而言，必備專業(yè)的體育項(xiàng)目專項(xiàng)知識(shí)素養(yǎng)和符合準(zhǔn)確性真實(shí)性的新聞專業(yè)素養(yǎng)，擁有這兩項(xiàng)專業(yè)能力完成的新聞報(bào)道，的確算是達(dá)到了體育新聞寫(xiě)作的基本要求?？墒?，要完成一篇出色的體育賽事報(bào)道，僅有上述兩種素養(yǎng)還顯得不夠，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用戲劇敘事手法，將能夠產(chǎn)生畫(huà)龍點(diǎn)睛之效，使得體育賽事報(bào)道中的人物形象更加突出鮮明，賽事過(guò)程的激烈對(duì)抗更加扣人心弦，給觀賞和閱讀受眾更加強(qiáng)烈的情感震憾，從而實(shí)現(xiàn)體育新聞賽事報(bào)道脫穎而出的奪目效果。

本文采用案例分析法，從主體形象的展現(xiàn)、賽事對(duì)抗的揭示、語(yǔ)言修辭的運(yùn)用三個(gè)層面來(lái)探析將戲劇敘事手法進(jìn)入到體育新聞賽事報(bào)道中的理論意義與實(shí)踐價(jià)值。

主體形象的展現(xiàn)

亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中將戲劇主要分類為悲劇和喜劇，亞氏將摹仿好人的戲劇稱為悲劇，將摹仿壞人的戲劇稱為喜劇。無(wú)論哪一種戲劇，目的都是要摹仿者所摹仿“行動(dòng)中的人，而這種人又必然是好人或壞人，——只有這種人才具有品格，”[1]把一個(gè)人塑造活了，一出戲劇也就活了。那么，我們不妨把一場(chǎng)體育場(chǎng)上的體育賽事看作是一出戲劇，因?yàn)槎咧g有可以類比的組成要素，賽場(chǎng)即舞臺(tái)，參賽運(yùn)動(dòng)員即表演者，賽事則是劇情，看臺(tái)上坐的則是觀眾。一場(chǎng)精彩的賽事恰恰如同一出精彩的戲劇。

無(wú)論古今，任何一場(chǎng)人類之間的體育賽事，賽事主體一定是人自身，我們今天根據(jù)不同的項(xiàng)目稱之為參賽選手，或參賽運(yùn)動(dòng)員。其中，有的是久經(jīng)體育競(jìng)技沙場(chǎng)的老將，甚至成為觀眾心中萬(wàn)眾矚目的明星；此外，也歷來(lái)會(huì)有初生牛犢一樣的運(yùn)動(dòng)員面孔，給廣大觀眾帶來(lái)耳目一新的新鮮感。觀眾喜愛(ài)一場(chǎng)體育賽事及其新聞報(bào)道，主要原因大至因?yàn)橐皇窍矏?ài)項(xiàng)目本身，二是其中有自己喜愛(ài)關(guān)注的參賽運(yùn)動(dòng)員。因此，對(duì)水平高有個(gè)性有趣味的參賽運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行人物報(bào)道，刻畫(huà)好了，很能抓住觀眾的視線和感情。

“啊——！”贏下比賽的中國(guó)女排隊(duì)員興奮地沖進(jìn)混合區(qū)，和記者們一一擊掌，尖叫！年輕的姑娘們盡情釋放著自己的情緒，這場(chǎng)異常艱難的勝利，讓大家喊啞了嗓子，熱淚橫流。

“四局比賽每局都只贏兩分，在我的執(zhí)教生涯中，這樣的比賽也是不多的，荷蘭隊(duì)今天打得也非常棒，雙方呈現(xiàn)出了一場(chǎng)非常好的比賽。”郎平在賽后依然難以抑制激動(dòng)的心情。就在上一場(chǎng)對(duì)陣巴西的四強(qiáng)戰(zhàn)贏下之后，郎平還淡定地表示，“現(xiàn)在還不是哭的時(shí)候。”但是這場(chǎng)比賽，郎平眼眶也紅了。

……賽后，龔翔宇一頭撲進(jìn)郎平懷里。“哎呀媽呀，嚇?biāo)牢伊耍　饼徬栌羁蘖?，郎平笑了，帶著?duì)女兒般的慈愛(ài)，“我告訴她，你要記住今天比賽的心情，這是你今后成長(zhǎng)道路上非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)?！盵2]

以上報(bào)道名為《一場(chǎng)異常艱難的勝利——中荷女排半決賽特寫(xiě)》，是2016年里約奧運(yùn)會(huì)女排半決賽的體育報(bào)道。對(duì)中國(guó)人而言，中國(guó)女排不止是一隊(duì)體育隊(duì)伍，更多象征了一種可以凝聚民族情感的精神。距雅典奧運(yùn)奪冠，中國(guó)女排默默蟄伏了12年，當(dāng)年的鐵榔頭郎平掛帥帶領(lǐng)新一代女排人再征奧運(yùn)，眾心所向。完整地觀看這屆女排比賽就知道，中國(guó)女排并非所向披靡，而是一路艱辛，正因如此，更見(jiàn)出女排精神。

這場(chǎng)女排半決賽，是黎明前穿破黑暗的一場(chǎng)關(guān)鍵比賽。標(biāo)題注為特寫(xiě)，就表明文章并非按時(shí)間順序鋪敘，而是截取最具爆發(fā)點(diǎn)的瞬間，采用以點(diǎn)代面的方式來(lái)進(jìn)行敘事。賽事報(bào)道將人凸顯至最清晰的位置。首先，報(bào)道切入角度為比賽結(jié)束一刻，塵埃落定，一切比賽過(guò)程中的緊張與莫測(cè)轉(zhuǎn)換成傾刻之間的群情爆發(fā)，以結(jié)局為開(kāi)場(chǎng)的敘事手法在戲劇敘事中被為一種倒敘，先將結(jié)局放置最先，再一步步倒推，是強(qiáng)調(diào)一種由果及因的內(nèi)邏輯，先給人以強(qiáng)烈的震撼效果。這篇賽事報(bào)道則以賽事結(jié)局為開(kāi)場(chǎng)白,接著是人物采訪。報(bào)道敘事著重在于人，并沒(méi)有將筆墨過(guò)多用在比賽的回合上，而是選擇凝焦于人物的情緒、動(dòng)作、語(yǔ)言上，盡力抓住賽事最激動(dòng)人心一刻的即興感，即女排姑娘們和朗指導(dǎo)的歡呼、眼淚、擁抱，把最真實(shí)的一瞬定格放大，確實(shí)達(dá)到特寫(xiě)效果。人物特寫(xiě)，需要把握人物的情態(tài)，是以外表現(xiàn)內(nèi)的敘事途徑，這篇報(bào)道就充分地抓住了人物情態(tài)，像點(diǎn)燃引爆器，以瞬間爆發(fā)來(lái)渲染出中國(guó)女排這支隊(duì)伍付出的艱辛、團(tuán)結(jié)，以及光榮喜悅。把人最具立體感的特寫(xiě)捕捉到位，就為體育報(bào)道注入了內(nèi)在生命力。

體育賽事，比賽是過(guò)程，項(xiàng)目是依托，而體育賽中的人才永遠(yuǎn)是一場(chǎng)體育賽事的核心。不管是濃墨重彩的長(zhǎng)篇大論，還是簡(jiǎn)潔明了的句式報(bào)道，把運(yùn)動(dòng)中的人寫(xiě)好寫(xiě)活，再現(xiàn)出賽場(chǎng)人物的技術(shù)水平，神情動(dòng)作，精神風(fēng)貌，風(fēng)格境界，都會(huì)為一篇出彩的體育賽事報(bào)道打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。戲劇敘事中人物刻畫(huà)的手法，恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用在體育賽事當(dāng)中，只會(huì)如虎添翼，讓體育新聞報(bào)道來(lái)得更有活力，更有神采?！绑w育對(duì)人而言不僅是身體需要，也是心靈對(duì)價(jià)值的人生追求，”[3]以人物為核心的體育新聞報(bào)道，不僅展現(xiàn)了人類競(jìng)技的魅力，還呈現(xiàn)了參賽運(yùn)動(dòng)主體的人性一面，從而煥發(fā)出人文光輝，也從而加深了體育新聞賽事報(bào)道的人性深度和厚度。

賽事對(duì)抗的揭示： 對(duì)于戲劇而言， “有戲”是一出戲劇之成為戲劇的生命線，也是能否抓牢觀眾的要害，的確“‘有戲’或‘無(wú)戲’正是觀眾評(píng)價(jià)一出戲的標(biāo)準(zhǔn)之一。”[4]一出戲劇有沒(méi)有戲，主要依據(jù)是戲劇當(dāng)中有沒(méi)有呈現(xiàn)出揭示內(nèi)在矛盾的沖突，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。 “沖突不僅決定著動(dòng)作的內(nèi)容和方向，而且，只有沖突充分展開(kāi)，才能使參與沖突的各個(gè)人物的動(dòng)作不斷發(fā)展下去，因果相承，首尾連貫。也正是從這個(gè)意義上說(shuō)，并不是任何生活矛盾都可以構(gòu)成真正的戲劇沖突。”[5]從這里，我們了解到不是矛盾都能叫做沖突，而應(yīng)該將最具有關(guān)鍵性的影響整個(gè)戲劇命運(yùn)走向的沖突揭示出來(lái)，才能厘清骨骼，使一出戲劇走向擲地有聲，給觀眾以深省。

體育賽事的本質(zhì)即競(jìng)技。只要是競(jìng)技，就必然意味著有較量，有對(duì)抗，有勝負(fù)，這些也都將體育賽事的特質(zhì)指向一種戰(zhàn)爭(zhēng)性，一種不帶硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)性?！案?、更快、更強(qiáng)”的體育競(jìng)技精神也要求在體育賽事上的雙方表現(xiàn)出戰(zhàn)斗精神，尤其是技術(shù)水準(zhǔn)上的戰(zhàn)斗，體育上的戰(zhàn)斗也是另一種形式的沖突。一場(chǎng)精彩的體育賽事之所以能在專業(yè)體育競(jìng)賽史上留下久久的回聲，往往在于它給觀眾奉獻(xiàn)出高水平高質(zhì)量的激烈對(duì)抗，那樣水平相當(dāng)起伏跌宕的體育賽事過(guò)程就形同給觀眾呈現(xiàn)一出沖突感深切的戲劇。體育新聞賽事報(bào)道的使命，則是從一場(chǎng)完整的時(shí)而平淡時(shí)而激烈的賽事之中，挖掘出最終導(dǎo)致賽事結(jié)局命運(yùn)的那些最具決定性意義的對(duì)抗的沖突的瞬間，并將之有機(jī)地組合在報(bào)道之中，對(duì)這些富有沖突感的瞬間在文字上加以處理，有的著重強(qiáng)化，有的給予特寫(xiě)，類似于影像畫(huà)面中的近鏡頭，慢鏡頭，鏡頭回放，鏡頭反復(fù)，充分展示出一場(chǎng)體育賽事關(guān)鍵性的沖突時(shí)刻，使得體育賽事報(bào)道給觀眾帶來(lái)有戲劇沖突感一樣精彩的賽事“劇情”。

拜仁失球的起點(diǎn)在右路的一次進(jìn)攻。拉姆在遇到對(duì)手逼搶時(shí)回傳給博阿滕，這時(shí)候拉莫斯立刻貼了過(guò)來(lái)，于是博阿滕又回敲給諾伊爾。拉莫斯繼續(xù)跟上來(lái)，諾伊爾只好再將球傳給胡梅爾斯。站在中路的奧巴梅揚(yáng)跑向胡梅爾斯進(jìn)行逼搶，倉(cāng)促間胡梅爾斯選擇傳給前方的蒂亞戈，被突然殺出的格策斷球成功。

……

斷球成功的格策與奧巴梅揚(yáng)在右路配合后將球送入進(jìn)去，阿隆索解圍傳給阿拉巴，皮什切克在剛剛格策斷球幾乎相同的位置上完成了的第二次搶斷。此后的事情是令人驚訝的：多特蒙德在拜仁的半場(chǎng)完成了16次不間斷的傳遞，最終找到了防線的空擋，由格策在右路傳出球，奧巴梅揚(yáng)完成致命一擊。[6]

這篇足球賽事報(bào)道主要著力于90分鐘賽事幾個(gè)最關(guān)鍵的決定性節(jié)點(diǎn)，現(xiàn)場(chǎng)帶入感強(qiáng)，人物的動(dòng)作抓得快、準(zhǔn)、狠，有很強(qiáng)的節(jié)奏感，把雙方對(duì)抗的激烈程度展示得充分，賽事你追我趕激動(dòng)人心的場(chǎng)面緊密鑼鼓地以奔跑入場(chǎng)的速度出現(xiàn) ，可謂是扣人心弦，用戲劇行話就是相當(dāng)“有戲”。體育新聞賽事報(bào)道要“有戲”，就要充分展現(xiàn)出一場(chǎng)體育賽事決定賽事命運(yùn)的沖突時(shí)刻。一出戲劇依靠動(dòng)作、情境、懸念、場(chǎng)面、結(jié)構(gòu)等要素來(lái)揭示沖突，并推進(jìn)戲劇人物與情節(jié)的發(fā)展，以上這些要素，恰恰也是體育賽事報(bào)道當(dāng)中所需要的幾項(xiàng)環(huán)節(jié)。因?yàn)?，體育賽事本身就是由一個(gè)個(gè)賽事動(dòng)作構(gòu)成，一個(gè)個(gè)回合都暗藏懸念，環(huán)境、裁判、觀眾、天氣等都可能形成一場(chǎng)賽事不可預(yù)料的突發(fā)情境，不同的賽事場(chǎng)域會(huì)讓一場(chǎng)賽事?lián)碛胁煌膱?chǎng)面，賽制、上下場(chǎng)等等使得體育賽事有自己項(xiàng)目上的獨(dú)特結(jié)構(gòu)，這些綜合起來(lái)，都會(huì)讓一場(chǎng)賽事“有戲”。以上案例正在于報(bào)道把動(dòng)作、動(dòng)作、情境、懸念、場(chǎng)面、結(jié)構(gòu)這幾大要素很緊密地融合在一起，從而稱得上是“有戲”而出彩的體育新聞賽事報(bào)道。

語(yǔ)言修辭的運(yùn)用

戲劇的“有戲”，很大程度來(lái)自于一出戲劇劇本中的敘事話語(yǔ)，臺(tái)詞是戲劇的靈魂。西方戲劇大師莎士比亞成為戲劇的一座高峰，也正是仰仗他給每一出戲劇創(chuàng)作出了震動(dòng)人心的經(jīng)典臺(tái)詞，正如評(píng)論認(rèn)識(shí)到:“莎士比亞的戲劇創(chuàng)作開(kāi)拓了沖突性對(duì)話表現(xiàn)的可能性領(lǐng)域” 。[7]語(yǔ)言，是讓一出戲劇獲得生命力的秘器。對(duì)白，獨(dú)白，旁白，等等，通往戲劇主旨的語(yǔ)言敘事，有時(shí)，可以濃縮為一段話，一個(gè)句子，甚至一個(gè)關(guān)鍵詞。抓住并呈現(xiàn)關(guān)鍵性的語(yǔ)言，整部戲劇敘事就挑到了一半大梁。

體育新聞賽事報(bào)道的語(yǔ)言表以戲劇為參照，賽事報(bào)道與賽事進(jìn)度需要有同步性，常常是一場(chǎng)比賽剛剛落幕，一篇賽事報(bào)道就要新鮮出爐，這樣，才符合新聞對(duì)事件發(fā)生傳遞報(bào)道的速度要求，為觀眾在第一時(shí)間提供有關(guān)賽事的前線消息。同時(shí)，一場(chǎng)體育賽事的賽場(chǎng)往往匯聚了五湖四海的新聞同行，對(duì)于賽事所見(jiàn)從信息上來(lái)講新聞從業(yè)人員所掌握的通常大至相近，信息點(diǎn)上很難有所謂獨(dú)家之說(shuō)，更多的區(qū)別在于報(bào)道的寫(xiě)法，體育賽事新聞做得要快，要準(zhǔn)確，還要做得脫穎而出，引起廣大觀眾的注意力，語(yǔ)言一定是其一大功夫。

本節(jié)以標(biāo)題的語(yǔ)言藝術(shù)為案例。讀報(bào)先讀題，這已是新聞從業(yè)者與新聞受眾都達(dá)成的共識(shí)。受眾會(huì)不會(huì)去讀一篇新聞報(bào)道，首當(dāng)其沖的原因就在報(bào)眼——題目，題目對(duì)受眾有吸引力，受眾自然就會(huì)推門(mén)而入，往里走，見(jiàn)識(shí)新聞報(bào)道的全貌。相反，內(nèi)容再好，受眾也可能與之擦肩而過(guò)。所以，一篇賽事報(bào)道，要打上頭陣的，就是標(biāo)題。

《北京鴨被狗不理燙了嘴》(《中國(guó)體育報(bào)》2012-12-6)

《皇馬一騎絕塵》 (《足球報(bào)》2016-12-5 )

《雙11后，英超清倉(cāng)》(《體壇周報(bào)》2016-11-14)

以上是幾個(gè)體育賽事新聞標(biāo)題的案例。標(biāo)題是新聞報(bào)道的點(diǎn)睛之處，需要涵蓋乾坤的筆力，同時(shí)又有字幅長(zhǎng)度的限度，修練出好的新聞報(bào)道，凝練標(biāo)題是第一道關(guān)卡，正如戲劇的臺(tái)詞一樣。體育新聞賽事標(biāo)題的語(yǔ)言表述，在掌握了體育項(xiàng)目和新聞的兩重專業(yè)知識(shí)要求之外，“臺(tái)詞”式的修辭功底必不可少。

《北京鴨被狗不理燙了嘴》，這個(gè)標(biāo)題將北京與天津兩地的特產(chǎn)融進(jìn)對(duì)兩地球隊(duì)的比附，“燙了嘴”這個(gè)形象的說(shuō)法又道出了誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)，整個(gè)標(biāo)題將一場(chǎng)火藥味十足的競(jìng)技轉(zhuǎn)化為幽默的語(yǔ)言表達(dá)，使受眾讀題就有一種想讀下去的“食欲”，充分達(dá)到了娛樂(lè)效果。同樣，《皇馬一騎絕塵》，用富于動(dòng)態(tài)的詞語(yǔ)表達(dá)一場(chǎng)體育賽事激烈的競(jìng)技感，用外在或內(nèi)在有相近似的事物來(lái)作類比隱喻能夠提供體育賽事的生動(dòng)形象，對(duì)歷史典故或文學(xué)經(jīng)典進(jìn)行恰當(dāng)轉(zhuǎn)化能增強(qiáng)體育賽事報(bào)道的文化底蘊(yùn)，這個(gè)標(biāo)題典故出處“一騎紅塵妃子笑”，象征卓爾不群，此題一出，猶如掛了勝旗，皇馬這支球隊(duì)的絕對(duì)勝利不言而喻。此外，現(xiàn)代傳媒時(shí)代的一大語(yǔ)言特征，就是不斷有新鮮的語(yǔ)言表達(dá)產(chǎn)生，這些新詞往往在很短的時(shí)間就在大眾中廣為傳播使用，成為接地氣的語(yǔ)言新聲音。因此，用當(dāng)下大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的語(yǔ)詞能讓體育賽事報(bào)道更接地氣，用直白的數(shù)字直接甩出來(lái)使比分懸殊的體育賽事讓受眾讀見(jiàn)數(shù)字就受到震動(dòng)。《雙11后，英超清倉(cāng)》，這篇?jiǎng)傔^(guò)雙11出爐的報(bào)道標(biāo)題，以緊貼當(dāng)下大眾生活方式的親和表達(dá)來(lái)陳述英超隊(duì)伍簽約時(shí)間即到的人員流動(dòng)狀況，言簡(jiǎn)意賅，讓讀者很快地將題目與能夠相對(duì)應(yīng)的生活方式對(duì)接，一目了然。當(dāng)然，不同情形的體育賽事會(huì)有不同手法的標(biāo)題相襯，沒(méi)有死定律。在標(biāo)題上下功夫，確實(shí)是行業(yè)愈來(lái)愈競(jìng)爭(zhēng)處境之下體育賽事報(bào)道以至任何新聞報(bào)道的先頭事。

符號(hào)敘事學(xué)學(xué)者羅蘭·巴特曾將敘事作品作了表意單元的區(qū)分，從“功能”上，分為“核心功能”和“催化功能”[8]。 “核心功能”者為新聞敘事內(nèi)容的框架建構(gòu)，“催化功能”則對(duì)“核心敘事”進(jìn)行敘事加工和修辭處理。新聞是由一系列“核心事件”與“催化事件”組合成的敘事結(jié)構(gòu)。體育賽事主體運(yùn)動(dòng)員教練包括觀眾的現(xiàn)場(chǎng)情態(tài)，賽事過(guò)程勝負(fù)之間的扣人心弦，賽事結(jié)局的悲欣交集，都形成豐富紛呈的報(bào)道交響樂(lè)。這需要客觀報(bào)道賽事?tīng)顩r，進(jìn)行戰(zhàn)技術(shù)分析，同時(shí)，運(yùn)用“催化功能”這樣富于感染力的敘事手法充分調(diào)動(dòng)讀者的知情意，從而達(dá)到出奇不異的新聞效果。并且，“體育新聞報(bào)道有兩個(gè)傳統(tǒng)，一個(gè)是娛樂(lè)傳統(tǒng)，一個(gè)是情感傳統(tǒng)?！盵9]對(duì)于體育賽事報(bào)道的廣大受眾來(lái)說(shuō)，閱讀賽事報(bào)道所想得到的閱讀訴求也有多樣性，對(duì)體育項(xiàng)目的知識(shí)性了解，對(duì)賽事競(jìng)技性的觀賞，對(duì)休閑娛樂(lè)的體驗(yàn)，對(duì)參賽運(yùn)動(dòng)員場(chǎng)上表現(xiàn)的情感反應(yīng)，這些閱讀體驗(yàn)，與觀看賽事一樣都是情理交織知覺(jué)豐富的過(guò)程，單一的閱讀體驗(yàn)，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)已經(jīng)無(wú)法盡興。一方面，新聞報(bào)道引導(dǎo)著讀者的認(rèn)知與趣味，另一方面，讀者的口味也不斷挑戰(zhàn)著新聞寫(xiě)作水平的提升空間。相應(yīng)而生，體育新聞報(bào)道也需要不斷在知識(shí)性人文性趣味性等下功夫，新聞傳統(tǒng)的形成與廣大受眾的訴求是相輔相呈的關(guān)系，滿足受眾需求的體育新聞報(bào)道，才能最大化地實(shí)現(xiàn)新聞效果。

體育新聞賽事報(bào)道，不同于文學(xué)敘事，也并非簡(jiǎn)單機(jī)械地由體育加新聞構(gòu)成，戲劇敘事只是方法上的拿來(lái)主義，并非其本，其立身之本仍然是體育項(xiàng)目專業(yè)知識(shí)，專業(yè)精神始終是其要害。在此，強(qiáng)調(diào)方法論不能取代本體論。語(yǔ)言與敘事，都只是體育新聞賽事的手段，可以增強(qiáng)報(bào)道的文體效果，不過(guò)，手段不是目的，這是體育新聞賽事報(bào)道特別要警惕的現(xiàn)象。一旦尺度過(guò)界，就可能滑向娛樂(lè)至上的低境界，要規(guī)避為僅僅吸引眼球而以辭害意的敘事表達(dá)。因此，戲劇式的敘事方式雖可大方引入體育新聞賽事報(bào)道，但一定要與專業(yè)性的知識(shí)體系相結(jié)合，要用之得當(dāng)，一定要與賽事本身相匹配，才能為體育賽事新聞報(bào)道這只虎添上生風(fēng)的雙翼，實(shí)現(xiàn)其新聞應(yīng)有的價(jià)值與意義。

[1] 伍蠡甫，胡經(jīng)之． 西方文藝?yán)碚撁x編(上)[M]．北京：北京大學(xué)出版社：1985.45[2] 陳思彤．一場(chǎng)異常艱難的勝利——中荷女排半決賽特寫(xiě)[N]．中國(guó)體育報(bào)，2016-08-20(1)

[3] 曹磊．從“賽事中心”到“人物中心”[J] ． 新聞前哨.2011(3):54

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[9] 孫強(qiáng).《體壇周報(bào)》2008 北京奧運(yùn)報(bào)道的語(yǔ)言特色分析[J].體育科學(xué)研究,2012(3):28

Dramatic Narrative Technique of Sports Coverage

JIA Ke

(Guangzhou Institute of Physical Education,Guangzhou 510500,China)

Sports coverage need to reflect competitive, entertaining and emotional aspects, in terms of proper usage of dramatic narrative technique in game characters, events conflict, sports headlines and rhetoric. The coverage as such can show humane solicitude, entertaining savour, cultural connotations, and thus better realize the functional value of sports news features.

Sports Events； Sports Coverage；Dramatic Narrative；Technique

2017-01-12

賈 柯(1973- )，女，文藝學(xué)博士，碩士生導(dǎo)師

研究方向：體育人文社會(huì)學(xué)

《地方電視臺(tái)體育解說(shuō)與受眾審美素養(yǎng)培育互動(dòng)研究》，廣東省體育局2013年度軟科學(xué)課題，立項(xiàng)編號(hào)：YT12033。

G80

A

1007-323X(2017)04-0061-03