王諍

去年十一月，攝影家王瑤推出了個(gè)人最新的一部著述，《瞬間的觸覺》。何謂“瞬間的觸覺”？是指拍攝者對(duì)客觀物象的瞬間認(rèn)知狀態(tài)，而對(duì)特定性物象瞬間觸覺的影像定格，作者在書的前言中把它稱為“特定性瞬間”。其實(shí)，作為藝術(shù)門類的一種，攝影本就出現(xiàn)在語言的盡頭：攝影家的作品是“無言”的照片，并以照片中捕捉到的瞬間影像同讀者“交流”。盡管每張照片都可以被“命名”，但終究物象可以被說明，意涵卻很難被釋盡。從這個(gè)意義而言，每一幅照片似乎都可以名作“無題”。所以當(dāng)一位攝影人愿意就自己從事的行業(yè)與作品說點(diǎn)什么，就顯得尤為值得珍視。

在同行對(duì)王瑤的介紹中，常常以類似如下的語句開篇：王瑤拍照片的歷史，只比她的年齡小五歲。她的人生之路由千萬張照片鋪展開來，她事業(yè)的方向也始終鎖定在攝影。在她三十歲的時(shí)候便已經(jīng)憑借《60歲舞蹈家重返舞臺(tái)》組照獲得第43屆世界新聞攝影比賽藝術(shù)類金獎(jiǎng)（荷賽獎(jiǎng)），這是中國記者此前在荷賽系列獎(jiǎng)項(xiàng)中摘得的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。而作為一名新聞攝影工作者，她稍后又獲得范長江新聞獎(jiǎng)。

著名媒體人楊浪曾說，王瑤一直是庶務(wù)纏身，拍紀(jì)實(shí)也是要有時(shí)間成本的，這種沖突，常人意識(shí)不到。但令他嘖嘖稱奇的卻是王瑤如何葆有創(chuàng)作的初心與執(zhí)著：我見過她戴著安全帽在造船廠一頭鉆進(jìn)打磨工段，在黑黢黢的鋼鐵構(gòu)件和嗆人的空氣里拍攝的情景，當(dāng)時(shí)心里就想，這位年輕的“攝影家”采訪作風(fēng)還不錯(cuò)！

“作為攝影者如何對(duì)待生活？生活的主體是人民，其中自然包含著對(duì)人民的態(tài)度。習(xí)近平總書記指出：‘文藝工作者要想有成就，就必須自覺與人民同呼吸，共命運(yùn)，心連心。我認(rèn)為這是帶有根本性的問題，也衡量著一個(gè)攝影人的基本價(jià)值觀。生活需要熱情，但僅此是不夠的，還需要敬畏。敬畏生活，敬畏人民，是攝影人的一個(gè)原點(diǎn)?！边@是王瑤對(duì)攝影創(chuàng)作的價(jià)值判斷，但恰如攝影“無須言說”的特質(zhì)，影像本身的質(zhì)感則吐納著她更為細(xì)膩且豐富的情感世界。

從內(nèi)容體例而言，這本圖文并茂的書是王瑤《家園》系列攝影集的隨筆匯總?！笆裁词羌覉@？我在拍攝《家園》的過程中，每到一個(gè)國家，都會(huì)思考這個(gè)問題。每個(gè)國家固然風(fēng)光世事不同，但家園卻是共同的?！痹谡劶芭臄z初衷時(shí)，王瑤自言自己著意從文化的視角來觀照不同的國家，不同的民族中的普通人的生存環(huán)境、文化呈現(xiàn)和價(jià)值追求，“反映在他們身上所體現(xiàn)的真善美愛和人性的光輝?！庇谑?，我們可以在這本書中看到在泥漿中洗澡的柬埔寨少年；在蒼茫背景中身著“契瑪”和“則高利”（朝鮮婦女的經(jīng)典裝束：短衣長裙）的朝鮮阿瑪尼閑適地將雙手交疊在頭后；克林姆林宮上空飄飛的“蜘蛛俠”風(fēng)箏；茫茫雪野上身著黑袍的伊朗婦人以及后9·11時(shí)代，“災(zāi)難已經(jīng)過去，生活還要繼續(xù)”美國人的眾生相……

如同音樂有調(diào)性，攝影也有類似于調(diào)性的“影性”。“影性”是攝影人風(fēng)格特征的標(biāo)志，而以上枚舉的照片自然也帶有王瑤攝影極高的識(shí)別度。楊浪曾著文回憶，在王瑤的新聞攝影時(shí)期，影像中就有一重朦朧的詩意：她偏愛弱光，喜歡在細(xì)膩的光影中表現(xiàn)主體。在構(gòu)圖上她時(shí)常在中心主題之外納入畫面上的第二主體，并使之成為畫面豐富和不確定性的動(dòng)力。她在拍攝中對(duì)“影”而且是“剪影”有特殊的敏感，在畫面中作為第二主體出現(xiàn)時(shí)，使紀(jì)實(shí)的情境多了一重意蘊(yùn)。

與許多新聞?dòng)浾叱錾淼臄z影家一樣，王瑤喜歡“瞬間”，但她不去“搶”，她的“瞬間”在時(shí)值上比別人要“慢”。而如何做到“慢中出細(xì)活兒”？王瑤則在書中如此描述自己攝影時(shí)的狀態(tài)，“每當(dāng)拍攝的美妙時(shí)刻，我的耳邊總會(huì)響起與這個(gè)時(shí)刻同樣美妙的音樂，每當(dāng)這種音樂響起的時(shí)候，我就進(jìn)入了物我相融的狀態(tài)，彼時(shí)，甚至不是我在控制快門，而是相機(jī)本身，‘咔嚓、咔嚓地響著，仿佛是音樂的節(jié)奏，我知道，這份感動(dòng)將會(huì)幫我開啟三重門：相機(jī)的快門、作者的感情閘門和觀者的心靈之門。啊，天呀，那是多么美妙的時(shí)刻！”

“天人交感，物我相融”是中國美學(xué)之于藝術(shù)創(chuàng)作所推崇的至高境界，以此等境界從事創(chuàng)作則創(chuàng)作本身亦成為個(gè)人情感之所寄，人生志業(yè)之所托?！都覉@》是王瑤的攝影作品，而攝影本身之于王瑤又何嘗不是她心靈的家園。

采訪之時(shí)，王瑤辦公室內(nèi)由她創(chuàng)作的油畫與書法作品先就引起了我們的注意：油畫內(nèi)容展現(xiàn)的是印度恒河畔的市鎮(zhèn)和人們，呈現(xiàn)風(fēng)格與光感則是十足印象派的，這似乎反映了紀(jì)實(shí)攝影家在藝術(shù)體悟上的另一番旨趣。而筆走龍蛇的行草作品則鐵畫銀鉤地呈現(xiàn)了唐代邊塞詩人王昌齡“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”的豪邁與曠達(dá)。

Q=《北京青年》周刊A=王瑤

“對(duì)生命的尊重比一張照片要重要”

Q：作為一名攝影家，總是習(xí)慣于拍攝別人。此次登上《北京青年》周刊封面，在我們攝影師鏡頭前，身份又變成了被攝者，這種角色轉(zhuǎn)換讓您習(xí)慣嗎？

A：作為一個(gè)攝影師，我的鏡頭一直都是對(duì)著別人的，我們是藏在鏡頭后面用圖片說話的人，所以特別不習(xí)慣站在鏡頭前面。我大多數(shù)的照片，都是抓拍的，拍人物的時(shí)候大多數(shù)情況下也都是在被拍攝人完全放松完全忘我的時(shí)候抓拍的。我一直都在做新聞和紀(jì)實(shí)，不是做商業(yè)和人像攝影，覺得攝影師要隱藏在鏡頭的后面，因?yàn)檎鎸?shí)是新聞紀(jì)實(shí)的生命，一定要反映最真實(shí)的狀態(tài)和生活。

Q：除非是偷拍，抓拍也會(huì)讓被攝者感受到鏡頭的存在，如何卸掉他們的不自然，您通常的手段是什么？

A：在拍人像的時(shí)候，一開始被拍攝，人可能會(huì)很緊張，注意力也都會(huì)在相機(jī)上，但是隨著時(shí)間的延續(xù)，他總要做自己的事兒，這時(shí)候他會(huì)慢慢忘記你。還有就是需要跟被拍攝者之間有一種心靈的溝通，當(dāng)兩個(gè)人之間得到一種相互的默契和認(rèn)可的時(shí)候，特別是在相互信任的時(shí)候，他知道你對(duì)他沒有傷害，你不會(huì)用鏡頭去侵犯他的時(shí)候，他會(huì)放松下來。

我鏡頭的視野很寬泛，拍攝的更多的是普通人，我認(rèn)為不管是普通人還是名人或者說重要的人物，我都是用平等的視角去看待的。也可能我選擇了一個(gè)俯拍的角度，或者說一個(gè)仰拍的角度，但是在我的心里一定是平等地對(duì)待每一個(gè)人，也在心里尊重每一個(gè)人，讓每一個(gè)被攝者有尊嚴(yán)。

Q：人文情懷與悲憫意識(shí)始終是您所強(qiáng)調(diào)的統(tǒng)攝自己攝影創(chuàng)作的“道”，能結(jié)合《瞬間的觸覺》書中的案例來講講嗎？

A：在美國做訪問學(xué)者期間，正好是“9·11事件”一周年，那時(shí)候我已經(jīng)不是新聞?dòng)浾吡?，沒有記者證，以一個(gè)訪問學(xué)者的身份去拍的。這樣的便利是我可以在美國街頭大量地去抓拍街頭的人的照片，即使是街拍，我也能夠從人們的日常生活中看到“9·11事件”給他們帶來的影響，主要是人與人之間的關(guān)系，各個(gè)種族之間的關(guān)系，人跟國家之間的關(guān)系的變化，這種變化是你隨處能夠看到的，還有人的一種緊張感，一種到處都是警察的狀態(tài)，還有美國的經(jīng)濟(jì)受到的打擊。

那段時(shí)間里，我曾經(jīng)在紐約街頭碰到一位殘疾人，他沒有雙手，用嘴叼著一個(gè)紙杯在要飯。之前我都是在抓拍，但對(duì)待這個(gè)殘疾乞丐的時(shí)候出于尊重我主動(dòng)上去問他愿不愿意被拍攝，他說他不想被拍照，很餓想要吃東西，我就跑到附近的麥當(dāng)勞給他買了可樂和漢堡，他沒有手，我就喂他，他吃得狼吞虎咽但吃完了以后還是不愿意被拍照，我笑笑就離開了，沒有拍成這張照片。如果說在平時(shí)，我會(huì)覺得這是一個(gè)遺憾，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的拍攝條件很好，背景、環(huán)境、光線都在一個(gè)完美的狀態(tài)，但我的心里并不遺憾，因?yàn)閷?duì)一個(gè)生命的尊重比一張好照片要重要。

Q：回顧您過往攝影作品，包括這部《瞬間的觸覺》中的《家園》系列，很多都是黑白片，您似乎更偏愛這種呈現(xiàn)形式。

A：是的，我覺得黑白照片比彩色的更概括，更凝煉，畢竟生活不是黑白的，從生活中提煉出元素轉(zhuǎn)化成一個(gè)黑白的世界，在這個(gè)轉(zhuǎn)化的過程中保留了攝影者對(duì)世界的觀察和表達(dá)，比如陳愛蓮是一個(gè)女性，又是一個(gè)舞蹈家，我也可以用彩色照片去表現(xiàn)她，但是我更認(rèn)為黑白的力度才能夠真正地體現(xiàn)她內(nèi)心的一種堅(jiān)強(qiáng)、孤獨(dú)、執(zhí)著和力量。一種對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，呈現(xiàn)出精神的力量，因?yàn)檎掌怯糜跋裾f話的，不能夠靠文字去補(bǔ)充，不能替代，所以我對(duì)陳愛蓮的這種感受是需要通過黑白的轉(zhuǎn)化傳達(dá)給讀者的。當(dāng)然形式永遠(yuǎn)服務(wù)于內(nèi)容和主題，在其他題材上，我也不排斥彩色。

Q：我注意到您講述自己《家園》系列的拍攝中，到了一個(gè)國家總會(huì)找當(dāng)?shù)氐囊魳吩谲嚿弦宦凡シ牛@讓我想到了那句話，“汝若欲學(xué)詩，功夫在詩外”。

A：是的，攝影那一瞬間的選擇背后是個(gè)人人文素養(yǎng)的積淀。我的習(xí)慣是每到一個(gè)國家前都會(huì)做功課，比如去俄國我會(huì)帶上普希金的詩歌或者屠格涅夫的小說，去南美我則會(huì)想到博爾赫斯的作品。我覺得文化是多元的，不管是音樂還是文字，承載的信息都是當(dāng)?shù)氐囊环N文化，我希望更快更深入地抓住它。但有一點(diǎn)，我不會(huì)提前去找拍攝當(dāng)?shù)氐臄z影畫冊來看，在自己還沒有形成攝影構(gòu)想之前我不希望受到別人的影響。

“職業(yè)新聞攝影人一定要在第一時(shí)間到達(dá)第一現(xiàn)場”

Q：回顧您的攝影之路，人們總是驚訝于你在這方面的“早慧”，真的是五歲就舉起相機(jī)了嗎？

A：我爺爺、父親和姑姑都喜歡攝影，我從小的生活環(huán)境當(dāng)中隨手就能夠碰到攝影的元素，比如相機(jī)、暗房、放大機(jī)、閃光燈、照片，這些東西對(duì)我來說從小就不陌生，是我生活當(dāng)中的一部分，也不存在父母想把我引向什么道路，其實(shí)他們給我設(shè)計(jì)的人生道路里面沒有攝影。

五六歲的時(shí)候是摸過相機(jī)，但對(duì)相機(jī)牌子沒有任何關(guān)注，我只記得學(xué)校曾給我的一臺(tái)相機(jī)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)家里的相機(jī)我父親也在用，所以當(dāng)我拍學(xué)校的活動(dòng)的時(shí)候可能會(huì)有沖突，學(xué)校就拿出了一臺(tái)相機(jī)給我，是一臺(tái)非常珍貴的從保險(xiǎn)柜里拿出來的德國相機(jī)，我當(dāng)時(shí)很感動(dòng)。盡管那臺(tái)古董相機(jī)像傷病員一樣被包了一層又一層的膠布，以致于每次更換膠卷你都得重新為它“包扎”（笑）。

開始形成一定的攝影觀念則是上世紀(jì)80年代初，父親帶我去看影展，那時(shí)候文革剛剛結(jié)束，有一些年輕人用自己的攝影作品表達(dá)對(duì)新時(shí)代的呼喚。我那個(gè)時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，原來攝影可以表達(dá)一個(gè)人很個(gè)人的內(nèi)心世界，也可以改變?nèi)藗儗?duì)世界的認(rèn)知，我非常喜歡里面的照片，但是因?yàn)槟菚r(shí)候很小，說不出來為什么喜歡，但是當(dāng)時(shí)給我的一個(gè)印象是，原來攝影還可以這么拍。

Q：很多北京媒體人會(huì)把“學(xué)通社”稱為自己的“黃埔軍?！?，我注意到您曾經(jīng)擔(dān)任過學(xué)通社的社長。

A：是的，學(xué)通社在我的成長道路上起到了很大的作用，它的創(chuàng)立當(dāng)時(shí)在世界上應(yīng)該也是首創(chuàng)，一個(gè)屬于中學(xué)生的媒體機(jī)構(gòu)。我記得第一批學(xué)通社的學(xué)員的錄取標(biāo)準(zhǔn)很高，一個(gè)學(xué)校只能一個(gè)人。招考的時(shí)候還要面試，我當(dāng)時(shí)所在的北京師大附中有很多人報(bào)名，作為第一批的學(xué)通社的成員應(yīng)該是很幸運(yùn)的，同時(shí)也是很驕傲的。到了學(xué)通社以后，我發(fā)現(xiàn)那里是一片新天地，能夠打開自己的視野，走出校園，比較早地去接觸社會(huì)。那個(gè)時(shí)候沒有互聯(lián)網(wǎng)，大家的溝通也沒有像現(xiàn)在這樣便捷，因?yàn)橛辛诉@樣的一個(gè)組織，孩子們就可以在自己的課余時(shí)間跑出去采訪，可以給《北京青年報(bào)》發(fā)稿，這種經(jīng)歷本身就是一種激勵(lì)與肯定，影響到了我最終的職業(yè)選擇。

Q：說到職業(yè)，您在中國新聞社履新之初就遇到桂林空難事件，能回顧下那段往事嗎？

A：我拿到記者證不久就碰到了桂林空難事件，當(dāng)時(shí)在空難現(xiàn)場我是化裝成村婦進(jìn)去的。當(dāng)時(shí)每有突發(fā)事件，武警首先是會(huì)把現(xiàn)場層層圍住，搜救、調(diào)查，然后才會(huì)慢慢地對(duì)媒體開放，但真等到那個(gè)時(shí)候，時(shí)效性就完全沒有了。作為一個(gè)職業(yè)的新聞攝影人，我受到的訓(xùn)練是一定要在第一時(shí)間到達(dá)第一現(xiàn)場，發(fā)回第一手的材料。當(dāng)時(shí)，在現(xiàn)場你越說自己是記者，越不能進(jìn)，所以急中生智發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場有一個(gè)小村子，農(nóng)民是可以回家的，我于是就截住了一位農(nóng)民大哥，對(duì)他說一會(huì)兒就坐在你自行車的后座上，給你10塊錢你帶我進(jìn)村，經(jīng)過武警崗哨的時(shí)候如果有人盤問你就說我是你媳婦兒。農(nóng)民大哥特別高興，得了10塊錢還白撿了一個(gè)媳婦。我于是就被她帶到了村里開始了自己的拍攝。

那次拍攝我還沒進(jìn)入核心現(xiàn)場就看見了地上有一塊殘肢，當(dāng)時(shí)一邊在拍一邊就想要嘔吐。當(dāng)時(shí)是1月份，拍完回到住地一個(gè)人在暗房中沖洗照片的時(shí)候因?yàn)樗幰簻囟炔粔蛞檬秩ゴ瓿鲇皝?，一個(gè)人在暗房里面對(duì)那些慘烈的畫面，所以你能想象嗎？你搓著照片就像是在搓著你拍到的物事……但與恐懼相比，更讓人緊張的是發(fā)稿時(shí)間，我必須爭分奪秒，也是在這個(gè)信念下我撐過了那段時(shí)光。

“我始終覺得自己拿起相機(jī)的時(shí)候是無畏的”

Q：有一句話叫做戰(zhàn)爭讓女人走開，就您剛才提及的故事可能令男性攝影師也要視作畏途，您怎么看待自己的女性攝影家身份？

A：在大家傳統(tǒng)的觀念中攝影師這個(gè)行業(yè)是不適合女性的，既有腦力勞動(dòng)也有體力勞動(dòng)，尤其是做新聞攝影，就更加辛苦，有時(shí)候也有危險(xiǎn)，必須到一線去，哪里有突發(fā)事件就去哪里。所以做新聞攝影的女性可能就更少一點(diǎn)，比如女性做時(shí)尚攝影或者人像攝影，就比較有優(yōu)勢，因?yàn)樯朴诤腿藴贤ǎ矣杏H和力，但是在做新聞的時(shí)候往往大家看到的都是女性的弱勢，是一種天然的無法克服的弱勢，比如體力，或者生理的各種要求其實(shí)都不太適合女性到現(xiàn)場，尤其是到比較艱苦和危險(xiǎn)的一線去。但是中外都有很多優(yōu)秀的職業(yè)女性新聞攝影記者，她們勇敢、敬業(yè)、正直的職業(yè)精神和專業(yè)素養(yǎng)與男性同行比肩毫不遜色。所以當(dāng)我從事這個(gè)行業(yè)的時(shí)候盡管也經(jīng)常感受到在體力上我就是不如男性，比如我擠不過他們，但在鏡頭后面大家就是平等的，平常很好的兄弟姐妹，幫你拎包啊什么的，但是到了新聞現(xiàn)場，你首先要放棄自己的性別，別人也早忘了你是女性，該怎么搶怎么搶，該怎么擠怎么擠。我剛當(dāng)記者的時(shí)候一次采訪中曾經(jīng)被擠倒過，當(dāng)時(shí)臉上就流了很多的血，后來還去醫(yī)院縫了六針。

其實(shí)我膽子挺小的，看到蟑螂都會(huì)害怕，但是當(dāng)我拿起相機(jī)的時(shí)候就充滿力量，完全會(huì)變成另外一個(gè)人，職業(yè)狀態(tài)和平時(shí)生活中的狀態(tài)判若兩人，我始終覺得我每當(dāng)拿起相機(jī)的時(shí)候都是無畏的。

Q：11歲就得了全國好新聞一等獎(jiǎng)，在內(nèi)心您難道沒有覺得自己天賦超群，生來就該做這一行嗎？

A：我在拍攝“開學(xué)了”那張照片的時(shí)候，還是一個(gè)小學(xué)五年級(jí)的孩子，當(dāng)時(shí)我們學(xué)校第一次開始試行穿統(tǒng)一的校服，背雙肩背的書包。之前的學(xué)校學(xué)生愛穿什么穿什么，而且書包都是斜挎的，所以那一年開學(xué)的時(shí)候大家都特別的興奮，我記得我抱著校服睡了好幾個(gè)晚上。所以我就想到為什么不把這個(gè)事拍下來。這也是一個(gè)歷史性的時(shí)刻，因?yàn)閺哪且惶扉_始，中國的學(xué)生開始穿統(tǒng)一的校服了。

我不認(rèn)為自己是一個(gè)有天賦的人。很多的影友熱衷于參賽，常問我怎么才能得獎(jiǎng)，其實(shí)回過頭來再看這些獎(jiǎng)的時(shí)候我覺得它們所起到的作用就是讓自己更自信，更堅(jiān)定自己的創(chuàng)作方向和藝術(shù)理想，當(dāng)然也會(huì)帶來一些虛榮心的滿足，但是我覺得這些并不重要，重要的是你要堅(jiān)定自己的道路，心無旁騖地走下去。

Q：作為一位資深攝影家，在取得了如此多的成就和榮譽(yù)之后，您對(duì)個(gè)人還有哪些寄望和期許？

A：當(dāng)然我不認(rèn)為自己已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從小以來的夢想，我至今認(rèn)為我仍然在路上，而且是在不斷地向上攀登的路上，盡管很艱難，自己也要往前走。我們應(yīng)該有一種家國情懷和人文精神，要?jiǎng)?chuàng)作有靈魂的作品。不是說我是女性，我的作品就會(huì)反映出更多的愛心和更細(xì)膩，我覺得更多的大愛是來自于一種人文情懷。這個(gè)和性別無關(guān)，每個(gè)人都可以有，也有很多的男性攝影師，他們的作品總是讓人感到很溫暖。

Q：作為著名的攝影家，很多人都想知道您還有哪些偏好或者習(xí)慣，比如您會(huì)選擇用手機(jī)拍照嗎？還有您是否像很多玩家一樣偏好手動(dòng)操作？

A：我不習(xí)慣用手機(jī)拍照片，除非是一個(gè)突發(fā)事件，或者是一個(gè)很好的瞬間，如果我的手邊沒有相機(jī)我也會(huì)用手機(jī)，但是多年職業(yè)習(xí)慣讓我覺得用手機(jī)拍照片沒什么感覺。其實(shí)用手機(jī)完全可以拍出很好的照片，因?yàn)樽罱K這個(gè)照片好還是不好的決定因素不是器材而是器材背后的人。

我覺得實(shí)際上互聯(lián)網(wǎng)對(duì)職業(yè)攝影人來說既是一份挑戰(zhàn)也是一份機(jī)遇，進(jìn)入自媒體時(shí)代之后人人都是攝影師，甚至人人都可以當(dāng)職業(yè)攝影記者，因?yàn)樵谕话l(fā)事件發(fā)生的那個(gè)瞬間有人正好在現(xiàn)場，甚至可以拍到很好的照片，得到國際新聞大獎(jiǎng)。但是反過來看，這些對(duì)于職業(yè)的攝影人來說就意味著我們要更加職業(yè)化、更專業(yè)，因?yàn)橐粔蚵殬I(yè)化的話就不需要你了，完全可以被替代。我覺得更職業(yè)的攝影人一定是對(duì)自己有更高的要求，對(duì)社會(huì)有更深刻的判斷，職業(yè)素養(yǎng)和道德修養(yǎng)也要更高。職業(yè)攝影人現(xiàn)在的門檻是更高了，而不是更低了。

我現(xiàn)在用佳能相機(jī)，有時(shí)選擇手動(dòng)曝光是因?yàn)槲业呐臄z環(huán)境中很難用自動(dòng)曝光去解決問題，比如說我在礦井下，除了工人帽子上的一束光，四周漆黑一片，昏暗無比而且粉塵特別多，相機(jī)自動(dòng)功能完全失靈，那時(shí)候一定要手動(dòng)才能夠按下快門完成拍攝。