愛米粒

國王游戲是一種源自日本的撲克牌游戲。在游戲中，國王可以任意命令兩個(gè)號(hào)碼做任何事情，被抽到號(hào)碼者必須無條件服從，其強(qiáng)制性規(guī)則產(chǎn)生的絕對(duì)權(quán)力也是國王游戲最令人著迷的地方。

2017年5月4日到7日，由幸符夢(mèng)工廠（Happiness Factory）全新制作的原創(chuàng)音樂劇《國王游戲》在上海錦輝·可當(dāng)代藝術(shù)中心首演。強(qiáng)大的主創(chuàng)班底、先進(jìn)的舞美設(shè)備和回歸現(xiàn)實(shí)的劇情，主辦方致力于打造2017年中國最好的原創(chuàng)音樂劇。在首演獲得了如潮的好評(píng)后，《國王游戲》又于2017年8月23日至27日在上海人民大舞臺(tái)上演了第二輪。

劇如其名，音樂劇的劇情便是以“國王游戲”為主線的：耿勝男接受了男友陸海鳴的求婚，邀請(qǐng)了閨蜜趙白雪、林珊珊、林珊珊的丈夫徐坤以及另一位好友李宇博來參加慶祝晚餐。晚餐時(shí)，在李宇博的提議下，大家玩起了風(fēng)靡已久的“國王游戲”。國王游戲是一種源自日本的撲克牌游戲，在游戲中，國王可以任意命令兩個(gè)號(hào)碼做任何事情，被抽到號(hào)碼者必須無條件服從，其強(qiáng)制性規(guī)則產(chǎn)生的絕對(duì)權(quán)力也是國王游戲最令人著迷的地方。

在游戲中，一些不經(jīng)意的舉動(dòng)引出了最隱秘的部分。從最開始的親密無間，到最后的不歡而散，平淡的生活下，每個(gè)人都有著怎樣不可告人的秘密？多少虛情假意出現(xiàn)在“坦誠”的交流中，又有多少真心話在玩笑中說出口？趙白雪不戀愛的理由是什么？耿勝男恐婚的根本原因是什么？林珊珊的婚姻將何去何從？這一切的謎底，都將隨著游戲一點(diǎn)點(diǎn)揭開……

音樂劇一開場(chǎng)，便是一首吸引人的歌曲《太匆匆》：“故事一旦說起，就沒完沒了。人生一旦開始，就不會(huì)結(jié)束。親情、友情、愛情，家人、友人、戀人，Together、Forever、More never。”音樂是濃郁的都市流行風(fēng)，這也是整部音樂劇的基調(diào)。不過，在“流行”的基礎(chǔ)上，音樂的風(fēng)格又有著豐富的變化：有時(shí)樂隊(duì)的配器偏古典，用大段大段的大提琴獨(dú)奏來表現(xiàn)演員絕望的心情，有時(shí)音樂聽起來有點(diǎn)兒像克羅地亞鋼琴家馬克西姆式的跨界風(fēng)，而當(dāng)演員跳起雙人舞時(shí)，舞臺(tái)上又響起了熱情奔放的阿根廷探戈。

不少音樂劇演出時(shí)都會(huì)使用錄音作為現(xiàn)場(chǎng)配樂，而《國王游戲》則采用了現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)進(jìn)行伴奏，樂隊(duì)的規(guī)模甚至比演員的陣容還要大，可見主辦方的誠意滿滿：指揮、一鍵盤、二鍵盤、吉他、貝司、鼓、單簧管、小提琴、大提琴。正是這樣一個(gè)編制，塑造了全場(chǎng)動(dòng)感十足、從未讓人感到過單調(diào)乏味的音樂。本劇的作曲家徐唯尊目前就讀于上海音樂學(xué)院作曲系，他師從林成進(jìn)、尹明五教授，曾任藝術(shù)管理周委約作曲家，現(xiàn)任上海清荷室內(nèi)合唱團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)。

隨著音樂劇的進(jìn)展，劇情似乎越來越出乎所有人的意料，然而細(xì)想之下，又可以說是“在情理之中”。畢竟，像《巴黎圣母院》《羅密歐與朱麗葉》那樣在宏觀的歷史背景下展開的故事，與我們的現(xiàn)實(shí)生活還是有一定的距離，而像媽寶男、花心男、恐婚女等諸多人物，也許就存在于你我身邊。從表面上看，《國王游戲》是一個(gè)關(guān)于三個(gè)女人的故事；但實(shí)際上，它也可以代表每一個(gè)女人人生三個(gè)階段的體現(xiàn)——還沒結(jié)婚、準(zhǔn)備結(jié)婚和已經(jīng)結(jié)婚。單身渴望愛情，熱戀恐懼婚姻，結(jié)婚消散熱情。你可以在每個(gè)人身上找到自己的影子：是女強(qiáng)人耿勝男，是乖乖女趙白雪，抑或是已婚又不甘寂寞的林珊珊。

音樂劇的臺(tái)詞和動(dòng)作運(yùn)用了很多網(wǎng)絡(luò)流行的元素，非常貼近現(xiàn)代年輕人的生活，比如“不說，別人還以為我交了一個(gè)假男友”，比如“啊呀，別提了，每次都是尬聊”，又比如拿著西瓜在啃的“吃瓜群眾”等等，常常讓臺(tái)下的觀眾會(huì)心一笑。而和不少傳統(tǒng)音樂戲劇在歌舞進(jìn)行時(shí)劇情完全停止不同的是，在《國王游戲》中，歌舞依然帶動(dòng)著劇情的發(fā)展，其緊張度讓人的眼睛分分鐘不能離開舞臺(tái)。

最值得一提的是，音樂劇的結(jié)尾采用了時(shí)下流行的開放式。真正的結(jié)局到底是怎樣的？是他們根本沒有玩這個(gè)游戲，還是他們?cè)诤蠡?，想象假如沒有玩這個(gè)游戲會(huì)怎樣？編劇把這個(gè)問題的答案留給了觀眾，每個(gè)人都可以有自己的解讀。這樣的設(shè)計(jì)讓人拍案叫絕，不得不佩服編劇的巧妙，也許，有時(shí)生活還是簡(jiǎn)單一點(diǎn)為好……

音樂劇《國王游戲》第二輪的首演，可能由于相較第一輪換到了一個(gè)更大的劇場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)了一些失誤，特別是調(diào)音師沒有對(duì)臺(tái)詞和不同背景音樂同時(shí)出現(xiàn)時(shí)的聲音效果進(jìn)行調(diào)整，導(dǎo)致有時(shí)候音樂的音量過大，演員的臺(tái)詞卻聽不太清楚。不過，音樂劇的觀眾積累，正是在一輪一輪的演出中完成的，音樂劇本身也在同時(shí)得到完善。聽主辦方說，《國王游戲》正在申請(qǐng)上海文化發(fā)展基金會(huì)的“舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作演出項(xiàng)目資助”，爭(zhēng)取能有第三輪、第四輪演出。希望我下一次再看到它時(shí)，它能變得更完美。