林薇

摘 要 隨著影視業(yè)的繁榮發(fā)展，影視制作技術(shù)也在不斷提升，影視后期制作在整個(gè)影視體系中占有重要地位，隨著影視在社會(huì)生活中的影響力不斷拓展，人們對(duì)影視作品的質(zhì)量也提出更高要求，在影視后期制作中融入美學(xué)思維，可以更好地將影片所要傳達(dá)的精神、內(nèi)容等標(biāo)的出來(lái)，提高影視作品的整體質(zhì)量水平。本文圍繞影視后期制作與美學(xué)思維的關(guān)系展分析，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探討美學(xué)思維在影視后期制作中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞 影視后期制作；美學(xué)思維；應(yīng)用；影視藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2017）198-0063-02

近年來(lái)，我國(guó)影視制作行業(yè)不斷改革探索，呈現(xiàn)出規(guī)?；?、集團(tuán)化發(fā)展趨勢(shì)，在政府相關(guān)政策扶持下，影視制作行業(yè)正朝著高產(chǎn)量、高質(zhì)量、創(chuàng)新性的方向發(fā)展，同時(shí)低成本、精制作的產(chǎn)品在影視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中競(jìng)爭(zhēng)力不斷提升。

在當(dāng)前影視行業(yè)的繁榮發(fā)展背景下，影視后期制作水平也在不斷提升。新時(shí)期以來(lái)，影視后期制作更注重利用美學(xué)思維來(lái)提高影視作品的藝術(shù)感染力，這不僅能夠給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)享受，也能夠不斷提升影視作品的藝術(shù)質(zhì)量。

1 影視后期制作與美學(xué)思維的關(guān)系概述

美學(xué)思維作為人文范疇中的意識(shí)形態(tài)之一，其研究的對(duì)象是人的整體動(dòng)態(tài)形象，它圍繞具體的審美活動(dòng)展開(kāi)，帶有一定主觀性，是人主觀能動(dòng)性作用的感性發(fā)揮。在當(dāng)前影視行業(yè)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，影視制作既要貼近觀眾需求，迎合大眾的審美消費(fèi)需求，同時(shí)也要在影視的質(zhì)量層面不斷需求突破。在當(dāng)前影視制作過(guò)程中，技術(shù)和美學(xué)思維是影響影視作品質(zhì)量的重要因素，影視是一門(mén)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，要在現(xiàn)有基礎(chǔ)上不斷實(shí)現(xiàn)突破，需要在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)層面不斷提升，這就需要在影視后期制作中融入美學(xué)思維，美學(xué)思維在影視后期制作中具有重要的指導(dǎo)作用。影視作品是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，同時(shí)也是一種藝術(shù)的呈現(xiàn)形式，其中所要傳達(dá)的思想情感等需要通過(guò)特定的情境來(lái)烘托，才能將所要傳達(dá)的情感展現(xiàn)得更準(zhǔn)確。因此，在影視后期制作過(guò)程不是對(duì)拍攝片段的簡(jiǎn)單剪輯，還需要站在美學(xué)思維的角度，深入分析影視作品中的高潮迭起變化，對(duì)影視作品背后的情境有更精準(zhǔn)的理解，這也對(duì)影視后期制作者的美學(xué)思維能力提出了更高要求[1]。

影視作品要面向大眾，而影視作品中很大一部分的效果是通過(guò)后期制作來(lái)完成的，這就需要影視后期制作者有深厚的美學(xué)功底和審美觀，對(duì)畫(huà)面的呈現(xiàn)效果有較高的審美水平，使畫(huà)面具有美感、節(jié)奏感，這就要求影視后期制造者對(duì)光影色彩、美學(xué)色彩等有深入的了解。色彩是畫(huà)面的重要構(gòu)成元素，是視覺(jué)藝術(shù)的呈現(xiàn)形式之一，同時(shí)又具有信息傳遞的特征，不同色彩所傳達(dá)出來(lái)的視覺(jué)效果各有不同，這也是影視作品制作過(guò)程中提升視覺(jué)效果的關(guān)鍵點(diǎn)之一。影視后期制作者對(duì)光線(xiàn)的整體控制和把握很大程度上影響著整個(gè)后期制作的質(zhì)量。因此，在影視后期制作中，提升影視后期制作者的美學(xué)思維能力，對(duì)提高整個(gè)后期制作的質(zhì)量水平、優(yōu)化影視后期制作效果等有著重要的推動(dòng)作用。美學(xué)思維雖然是一個(gè)相對(duì)抽象的專(zhuān)業(yè)概念，但在實(shí)際應(yīng)用中，它滲透在影視后期制作的整個(gè)過(guò)程中，影視后期制作者水平與其美學(xué)思維能力有著密切關(guān)系，而美學(xué)思維作為一種主觀感性的存在，其靈活多變的表現(xiàn)形式也是促進(jìn)影視作品多元化繁榮發(fā)展的重要?jiǎng)恿2]。

2 美學(xué)思維在影視后期制作中的應(yīng)用

2.1 在色彩方面的應(yīng)用

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，色彩在影視后期制作中的作用不斷深化，許多優(yōu)秀的影視作品在色彩處理上也體現(xiàn)出這一點(diǎn)，其中的影視畫(huà)面或是國(guó)畫(huà)般抽象空靈，或是油畫(huà)般色彩絢爛，具有一定的厚重感，影視作品中的色彩處理在表現(xiàn)手法上各有不同，作為人類(lèi)思想的載體，色彩背后被賦予的思想是多樣化的，同時(shí)也是復(fù)雜的，而在影視后期制作中，無(wú)論表現(xiàn)手法如何，只要能將色彩這一元素巧妙地與影視作品的思想精髓融合在一起，更好的傳達(dá)出影片的思想，突出影視作品的靈魂和精髓，影視后期制作的最終目的也就達(dá)到了。色彩的運(yùn)用不僅能夠更好的傳達(dá)出影視趮想要表達(dá)的精髓，同時(shí)利用色彩這一視覺(jué)因素能夠更好得給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的新鮮感和個(gè)體獨(dú)特體驗(yàn)。如在《辛德勒的名單》《鬼子來(lái)了》等影片中使用了黑白影像，雖然在當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件下彩色影像技術(shù)已經(jīng)成熟，但用黑白敘事形式更能震撼人心[3]。

2.2 在內(nèi)容方面的應(yīng)用

影視作品中，如果色彩是在視覺(jué)上抓住了觀眾的吸引力，那么劇情則是另一個(gè)重要的因素，在影視后期制作中，如果按照一般的套路進(jìn)行影視剪輯，影視作品本身的重點(diǎn)沒(méi)有凸顯出來(lái)，同時(shí)也會(huì)很難在第一時(shí)間抓住觀眾的眼球，吸引觀眾的注意力。因此，在影視后期制作過(guò)程中，還需要利用美學(xué)思維，剪輯出其中的精華，使影視作品的精髓和靈魂能夠更好地表達(dá)出來(lái)，達(dá)到主體明確、主次有序的效果，真正吸引觀眾的注意力，與觀眾產(chǎn)生共鳴，從而給觀眾留下深刻的印象。

影視作品是視覺(jué)化的藝術(shù)形式，在制作前期注重視覺(jué)化效果的呈現(xiàn)，追溯影視制作的發(fā)展歷程，技術(shù)的創(chuàng)新和影視制作理念的創(chuàng)新推動(dòng)著影視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，從影視后期制作中的內(nèi)容剪輯來(lái)看，最初的電影制作手段主要解決了一般的聲色問(wèn)題，影像畫(huà)面具有了動(dòng)態(tài)化的呈現(xiàn)，但在復(fù)雜化的情感表達(dá)上還有所局限，而分鏡頭剪接方式的出現(xiàn)為這一問(wèn)題找到了新的思路，在此基礎(chǔ)上形成了蒙太奇手法，也使影視作品的后期剪輯趨于藝術(shù)化、多元化，將影視作品中各個(gè)組成片段的組合更貼近人的意念、人的審美意趣。通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落分切等舍去影片中無(wú)關(guān)緊要的部分，突出具有表現(xiàn)力和故事情節(jié)，使整個(gè)影視作品具有高度的概括性、層次更加分明、富有極強(qiáng)的感染力[4]。

影視后期制作服務(wù)于影視作品，一部影視作品涉及多方面因素，影視制作中對(duì)聲音、色彩、鏡頭等的處理手法融合影視制作者的美學(xué)思維，這也造就了影視作品的綜合藝術(shù)形式，在各種藝術(shù)成分的集合中呈現(xiàn)出多樣化的美學(xué)表現(xiàn)形式。影視作品的呈現(xiàn)是從文字向具象的轉(zhuǎn)換，而影視后期制作又承擔(dān)著從具象向思想的升華，實(shí)現(xiàn)這一升華的形式需要技術(shù)和美學(xué)來(lái)共同支撐，美學(xué)思維是指導(dǎo)，技術(shù)是具體實(shí)踐，將而兩者有機(jī)融合為一體才能更好地服務(wù)于影視后期制作，運(yùn)用色彩、光影等效果，如以畫(huà)師的視角將其中的意境與影視作品所要的傳達(dá)的思想融為一體，將或是浪漫的、或是寫(xiě)實(shí)的思想以具體形象的形式借助色彩、剪輯技術(shù)更好地展現(xiàn)出來(lái)。影視后期制作是一項(xiàng)藝術(shù)化的活動(dòng)，其最終要回歸到影視作品的靈魂中心，以審美視角調(diào)動(dòng)一切可利用的因素將這種美呈現(xiàn)、表達(dá)出來(lái)，以生動(dòng)形象的方式活化這一思想靈魂。聽(tīng)覺(jué)雖然也是當(dāng)前有聲影視時(shí)代不可或缺的組成部分之一，影視作品以視覺(jué)化的呈現(xiàn)為主，影視后期制作除了特效、剪輯等技術(shù)化手法之外，美學(xué)思維像是一種無(wú)聲的力量，貫穿于影視后期制作始終，為影視后期制作的創(chuàng)新發(fā)展提供源源不斷的動(dòng)力[5]。

3 結(jié)論

影視與藝術(shù)密不可分，作為當(dāng)前大眾審美下繁榮發(fā)展的藝術(shù)形式之一，影視作品的制作質(zhì)量和制作水平是非常關(guān)鍵的因素，影視后期制作及時(shí)影視作品成型的最后一步，同時(shí)也是影視作品走向市場(chǎng)化的開(kāi)端，其思想高度的呈現(xiàn)與其中的美學(xué)思維有著重要聯(lián)系，美學(xué)思維在影視后期制作中的合理運(yùn)用對(duì)影視作品質(zhì)量的提升有著重要的推動(dòng)作用，也是影視后期制作中需要重點(diǎn)關(guān)注的方向。

參考文獻(xiàn)

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