胡菲莉

摘 要 欣賞莫扎特的音樂之美通過對(duì)他的交響樂，歌劇作品和室內(nèi)樂作品不同方式的分析與理解，幫助我們對(duì)莫扎特的音樂文化有更深刻的了解與共鳴。

關(guān)鍵詞 交響樂 歌劇 室內(nèi)樂

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

如果貝多芬之樂是一種威力。那么莫扎特之樂則有一種絕大的無可名狀的魅力。假如要我們?cè)诙咧g作出抉擇，那是辦不到的。從英國(guó)大文豪肖伯納寫的一篇樂評(píng)中可以知道，對(duì)于這兩位大師誰更偉大，更可愛這個(gè)問題，要他作出評(píng)價(jià)，他竟為此感到猶疑、苦惱！

莫扎特在樂藝的各個(gè)方面都留下了不朽之作。首先談他的交響樂。編了號(hào)的一共有四十一首。比起寫了一百零四部的海頓來，可說是青出于藍(lán)，后來居上。頂峰的是那最后的三部，也即第39、40，41這三部。而在這三部用短促的時(shí)間相繼完成的杰作之中，最有深度與個(gè)性的是《G小調(diào)交響曲）和《c大調(diào)交響曲》莫扎特一生中所作的音樂，大多有一種樂觀的精神，《G小調(diào)交響曲）卻像在向人們披露他內(nèi)心深處的煩憂。尤其是第一樂章。它是一位不幸的大天才的獨(dú)白與自畫像。

《c大調(diào)交響曲）的外號(hào)“朱比特”（雷神）對(duì)我們理解作品的內(nèi)容沒有什么用處，頂多可以形容其氣勢(shì)磅礴而已。在這部最后的交響樂作品里，氣魄之大不但在前人之作中聽不到，印使在莫扎特畢生所作中也是高峰。它的最后一個(gè)樂章是一座用復(fù)調(diào)手法建造起來的宏偉壯麗的音樂殿堂。

莫扎特的創(chuàng)作，最重要的無疑是歌劇藝術(shù)，他有兩篇歌劇序曲，是極重要的必讀曲。

一篇是《費(fèi)加羅的婚姻》的序曲。這篇樂曲篇幅不長(zhǎng)，速度又是用的急板，一般只要四分鐘左右便奏完了《從肖伯納的樂評(píng)中可以知道，19世紀(jì)英國(guó)有個(gè)傳統(tǒng)，它必須在三分半鐘之內(nèi)奏完）。然而那不過二百多個(gè)小節(jié)的音符中所蘊(yùn)含的能量之大，簡(jiǎn)直找不到話來形容。它雖然是放在開幕前演奏的序曲，卻只是作為一種情緒上的提示，精彩地預(yù)告了這部喜劇中將要具體展現(xiàn)的精神狀態(tài)。但是我們后來人反復(fù)傾聽而不厭，還可以從中感受、聯(lián)想到此戲劇人物、情節(jié)更為深刻的東西，也就是莫扎特剛來得及趕上便不幸短命死了的那個(gè)偉大時(shí)代，那個(gè)狂飚突起的大時(shí)代！聽此曲，令人情神振奮，也感到對(duì)音樂美的極大滿足！

除了童年時(shí)期，他的一生絕非幸福愉快的，竟然寫出了《費(fèi)加羅的婚姻序鑿》這樣一篇濃縮了力量、噴發(fā)出歡樂的音樂，的確是這位不可思議者的又一個(gè)不可思議的例子！

另一篇值得獨(dú)立演奏與欣賞的歌劇序曲是（唐·璜序曲》。向來流傳著有關(guān)此曲的一則佳話是，直到那部歌到已經(jīng)全部捌好，正待開臺(tái)上演的前一天，作者才在劇場(chǎng)與夫人的催促之下開了個(gè)夜車一揮而就，并未耽誤演出?，F(xiàn)代的樂史家訂正了此說，認(rèn)為準(zhǔn)確的說法應(yīng)該是開演前兩天中寫成。

我們知道，莫扎特最偉大的歌劇便是（唐·璜）。而這篇從總譜上看來非常簡(jiǎn)單貌不驚人的序曲，評(píng)家們也極口贊嘆其高妙：從一開始便概括而深刻地預(yù)示了壘劇的情緒、氣氛。

他的協(xié)奏曲基本上是純音樂，但也有評(píng)家認(rèn)為他是把它們當(dāng)做無題、沒有說明書的歌劇來寫的，從中不難聽出形形色色的人物、場(chǎng)面云云。

莫扎特的音樂世界是一種多樣多彩，“現(xiàn)種種相”的世界，讓人們見仁見智，各取所需吧！

他的小提琴協(xié)奏曲是如此流行，也就用不著多余的介紹了。值得提醒一句的是，那是一些他的前期之作。而他雖然早逝，雖然從童年起便顯出了奇花怒放般的天資，但他的樂藝是有一個(gè)越來越成熟，達(dá)到更為圓熟更為完美的境界的過程的。所以我們更應(yīng)該注視他那些后來的杰作，最有價(jià)值的作品都是最后十年中的產(chǎn)物。

有一部也是為一雙樂器寫的協(xié)奏曲：《長(zhǎng)笛、豎琴協(xié)奏曲》。往昔我們聽不到此曲，如今卻有了各種版本的唱片。專業(yè)的樂人對(duì)它未必看重，這里倒要極力向愛好者鄭重推薦。

從譜面上看，兩種獨(dú)奏樂器配一支小小的樂隊(duì)，很簡(jiǎn)單，也不見密密麻麻的音符。這同那個(gè)有名的故事中的情況適得其返。當(dāng)年奧皇聽過他的歌劇以后批評(píng)他“用的音符太多”。莫扎特回嘴道：“陛下，一個(gè)不多一個(gè)不少！”他的偉大杰作正是像古人形容的“增之一分則太肥，減之一分則太瘦”的絕世佳人！

誠(chéng)然，《長(zhǎng)笛、豎琴協(xié)奏曲》并非深刻之作。藝術(shù)技巧也是簡(jiǎn)單樸素的。然而這是非常有魅力的音樂。是一種天真爛漫的音樂，一種能令人心花怒放的音樂！

從這首作品的刨作背景看，也確實(shí)像是一種不經(jīng)意之作。當(dāng)時(shí)他四處奔走謀職，為的是好擺脫那個(gè)束縛他的天才的環(huán)境——薩爾茨堡大主教的宮廷。流寓巴黎之際，碰上一個(gè)慳吝人小貴族，請(qǐng)他教女兒作曲。此公卻愛吹長(zhǎng)笛，女兒雖不是怍曲的料子，豎琴是會(huì)彈的。此曲便是要莫扎特寫出來讓父女倆在沙龍里去賣弄曲。誰知交貨之后幾經(jīng)上門催索才取得一點(diǎn)點(diǎn)酬金，還說什么讓你來府里教小姐已經(jīng)是看得起你了。

然而這也是那種在窮愁潦倒的處境下寫出來，卻為后世人提供了形容不盡的歡樂的音樂。

容易被愛好者錯(cuò)過的另一類作品是他的小提琴與鋼琴奏鳴凸。他寫的這一類樂曲雖然不如后來貝多芬的作品那么深刻，然而也是音樂寶庫(kù)里的明珠寶玉，愛好者如果對(duì)其無知是很可惜的。其中有一篇《G大調(diào)小提琴奏鳴曲>篇幅最短，才兩樂章。結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)潔，而那音樂流利自然，明快到了極點(diǎn)！這種純真的音樂是那種性靈自然流露之作，是不可能勉強(qiáng)做出來的。從這短短一曲中，我們可以對(duì)純舌樂之美有所體驗(yàn)。

聽他的交響樂，是一種氣派；聽他的協(xié)奏曲，又是一種風(fēng)度；再聽他的奏鳴曲和室內(nèi)樂，那語(yǔ)言又像是換了一種！莫扎特的音樂是如此的氣象萬千，變化莫測(cè)！然而他的個(gè)性又是如此鮮明，一聽便能認(rèn)出來；那些想模仿他風(fēng)格的音樂，也總是令人不耐。莫扎特只能有一個(gè)！endprint