王楠楠/Wang Nannan

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白日夢森林：鄔建安的圖像世界

策展人：巫鴻

主辦：芝加哥大學(xué)北京中心

協(xié)辦：前波畫廊

開幕時間：2017年7月14日下午6：30—8：30

展覽時間：2017年7月14日—8月19日

展覽地點(diǎn)：芝加哥大學(xué)北京中心

2017年7月14日，鄔建安的新作展在芝加哥大學(xué)北京中心展開序幕，此次展覽由芝加哥大學(xué)北京中心主辦，前波畫廊協(xié)辦，是巫鴻教授為鄔建安策劃的第二個個人藝術(shù)展。藝術(shù)家馳騁于古今之間，把當(dāng)下的人們對藝術(shù)的思考注入作品之中，變換著藝術(shù)作品的表現(xiàn)形式并在不同的維度空間中進(jìn)行展示。正如策展人巫鴻所介紹的：“此次展覽展出的是鄔建安為這個展覽空間特別制作的兩組作品?！段灏俟P》將繪畫、剪紙、拼貼融合入一種新型的二維藝術(shù)形式。他先以水墨和國畫顏料在宣紙上任意勾畫，然后將這些筆跡剪刻下來再拼合為全新的圖畫?！栋兹諌羯帧肥艿綕h代青銅‘搖錢樹’的啟發(fā)，以二維的幻想動物形象構(gòu)造出奇瑰的三維空間結(jié)構(gòu)。這兩個作品都是從民間剪紙中汲取概念，把這些概念轉(zhuǎn)化為當(dāng)代藝術(shù)的不同語言。它們充滿了運(yùn)動和活力，把具象和抽象的形體融合進(jìn)無窮的變化之中?！雹?/p>

本次展覽以“圖像”作為切入點(diǎn)，通過《五百筆》和《白日夢森林》兩個系列新作，呈現(xiàn)藝術(shù)家對“文字與圖像”“平面與立體”之間的關(guān)系與轉(zhuǎn)換的思考和處理。清代藝術(shù)大家石濤曾提出“借古以開今”的藝術(shù)主張，闡述了對于文化藝術(shù)繼承與創(chuàng)新的觀念與主張，此種思想一直貫穿于鄔建安的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，對于傳統(tǒng)水墨藝術(shù)進(jìn)行借用與轉(zhuǎn)換，創(chuàng)作成符合當(dāng)代藝術(shù)語境的藝術(shù)形式?！段灏俟P》屬于紙上水墨水彩拼貼作品，是繪畫、剪紙、拼貼相融合的綜合體。飽蘸水墨顏料的大筆在宣紙上任意勾畫，筆到之處意到，簡單的筆畫不受形式的拘束，自由自在，不塑造具體的形象重在個性的表達(dá)，用無意識的筆墨涂畫營造出寫意性的空間，涂鴉式的畫面充滿著思考性與現(xiàn)代性。每一個筆觸既是一個單獨(dú)的個體，組合在一起又是一個完整的畫面。筆調(diào)與筆調(diào)之間相互融合、疊加、穿插，筆觸與墨彩有輕有重，在無意的排置中互相糾纏，形成一種具有混沌感的不穩(wěn)定關(guān)系，富于張力且充滿動感。對于這些筆跡進(jìn)行剪刻，進(jìn)行全新的拼合，進(jìn)入了一種新型的“二維藝術(shù)”形式創(chuàng)造。這些剪裁下來的筆畫由不同的人繪制而成，經(jīng)過重新組合后猶如單獨(dú)的個體進(jìn)入了一個大的群體之中，暗示著“個體與群體關(guān)系”的新階段，也意味著傳統(tǒng)藝術(shù)形式在新的時代有著截然不同的存在方式。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

鄔建安 松 黃銅 222×100×100 cm

鄔建安 桃 黃銅 253×100×100 cm

鄔建安 五百筆 #25 紙上水墨水彩拼貼 250×200 cm 2017年

鄔建安 桐 黃銅 228×100×100 cm

藝術(shù)家在傳統(tǒng)元素中充分汲取營養(yǎng)，并將此全部集中表現(xiàn)在藝術(shù)作品之中?！栋兹諌羯帧肥且患S銅雕刻作品，將剪紙里面的形象立體化，用黃銅材料重新闡釋，吸取漢代所流行的搖錢樹的造型，以三維立體形態(tài)擺置在展覽空間中。《白日夢森林》的整體工藝造型非常精細(xì)，鏤空的處理方式與剪紙樣式相差無幾，一個個小造型中沒有具體的形象，以辨認(rèn)不清、充滿動態(tài)的抽象樣式而存在，它們之間相互牽連、支撐、滲透，仔細(xì)觀察又會發(fā)現(xiàn)這些小元素有著類似猴子、女人體、鳥兒等形態(tài)，并重復(fù)出現(xiàn)，以某種方式回應(yīng)著一個古老的剪紙、皮影藝術(shù)語言在今天的一個發(fā)生。另一方面，也通過釋放媒介的特性和建構(gòu)空間場域，促進(jìn)觀者和作品的溝通，增強(qiáng)作品開放性的同時，讓觀眾更能理解與體會具有傳統(tǒng)元素的藝術(shù)作品在當(dāng)代語境中的表達(dá)。在觀照個體存在和社會現(xiàn)實(shí)的同時對其進(jìn)行更深層面的解讀，讓藝術(shù)作品的媒介語言以及造型語言在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間有一個明顯的過渡轉(zhuǎn)換，從而將抽象與具象完美結(jié)合，達(dá)到平面到立體化的快速進(jìn)階。從形態(tài)上對《五百筆》和《白日夢森林》進(jìn)行對比，會發(fā)現(xiàn)兩者都置身于細(xì)密繁復(fù)與一種綜合性的語境之中。作品經(jīng)歷著從打亂、跨界到綜合與超越等多個進(jìn)程，讓其在體現(xiàn)時代性的同時更有中國本土文化的標(biāo)識性特征，從而超越傳統(tǒng)平面“圖像”的概念，發(fā)展到一種新型的“二維、三維藝術(shù)”形式創(chuàng)造中，在新的視角領(lǐng)略鄔建安所建立起的“圖像世界?！?/p>

鄔建安 五百筆 紙上水墨水彩拼貼

注釋：

①本段文字來自本次展覽前言介紹。