蔡 青 / Cai Qing

將人們敵對的革命的符號演變成娛樂的、快樂的方式，是一種寬容和融合的當(dāng)代思想，是一種新的對待世界和生活的態(tài)度。

以下呈現(xiàn)的幾個文件，相隔15年。其一是2007年的一個講座，關(guān)于“紅軍計劃”，其中介紹了項目2002年到2007年的發(fā)展；接著是2012年的現(xiàn)場記錄和2017年出征前的策劃；最后是一個關(guān)于這個項目的訪談。

從“紅軍穿越歐洲”到“觀望臺”——蔡青談他的2002至2007文獻展外圍行為藝術(shù)

2007年7月24日下午9：20—10：00，在紐約羅克菲勒大學(xué)學(xué)者樓舉辦“聚焦中國當(dāng)代藝術(shù)”討論會上蔡青的講座記錄

女士們先生們，晚上好！歡迎你們來參加這個討論會。

現(xiàn)在我來介紹兩件我的行為作品，它們都曾在德國文獻展展出過，中間跨度5年。第一件作品叫《紅軍穿越歐洲》，是我與另外兩位中國藝術(shù)家一同合作完成的。

紅軍是革命的象征，長征對新中國的歷史有特別的意思，我們就是借用這個象征符號實現(xiàn)我們的行為計劃，試圖賦予長征在當(dāng)代藝術(shù)中新的意義。

我們的原計劃是在歐洲的一些城市長征，使走過的路線形成一個紅星的圖案。我們從柏林出發(fā)，先到卡塞爾，再去德國西部的馬克思出生地特利爾，再北上去阿姆斯特丹，再折路經(jīng)過布魯塞爾去巴黎，達到諾曼底，再下轉(zhuǎn)去羅馬，回頭經(jīng)慕尼黑到紐倫堡，再去北歐到華沙，最后返回柏林。

在我們出發(fā)前，我們在柏林組織了一次座談會，請來我們的朋友和一些德國文化界人士，共同就我們的行為計劃做了討論，我們談紅軍，談長征，還有人問到為什么是紅軍而不是兵馬俑，另一種中國符號，回答是，兵馬俑是靜止的，而紅軍是流動的，更符合當(dāng)代的話語，還談到了美國作家愛德加·斯諾，他寫的一本著名的書《紅星照耀中國》。這就是為什么我們要在歐洲畫個“紅星”，我們想讓紅星照耀西方。圖片上正在說話的是冷林，來自中國的著名藝術(shù)批評家，對面的是德國作家烏爾夫崗·克耐陂。中間的三個人就是組織這次活動的藝術(shù)家，左邊是單增，右邊是張奇開，中間的是我。單增與張奇開已住在柏林許多年了，這次行為之后兩人分別前后離開了德國，回到了中國，在美術(shù)學(xué)院當(dāng)教授。

我們到達的第一站是卡塞爾，當(dāng)時那正有五年一屆的德國文獻大展，如果我們想給予長征在當(dāng)代藝術(shù)中新的意念，那么這是一個機會，因為卡塞爾文獻展是當(dāng)前世界上最重要的當(dāng)代藝術(shù)展。我們先到此地，也是我們出發(fā)長征的最好的開頭。當(dāng)我們到達卡塞爾時有更多的人加入我們紅軍的行列，有外國友人，更多則是在卡塞爾當(dāng)?shù)孛佬g(shù)學(xué)院留學(xué)的中國學(xué)生。

在文獻展開幕的當(dāng)天，我們出現(xiàn)在公眾面前。圖片上是我們在路德維希美術(shù)館前的草地上休息，后面的路德維希美術(shù)館是歷屆文獻展的主展廳，每當(dāng)文獻展開幕時，路德維希廣場上就有許多現(xiàn)場行為發(fā)生，行為藝術(shù)家來自全世界各地，這次第一次出現(xiàn)了中國藝術(shù)家。

如同你們看到的，我們在城市里行軍，走在街道上，在廣場上列隊，在展覽的進口處給觀眾畫速寫，免費送給他們，這個活動叫“藝術(shù)為人民”，名稱來自毛澤東的思想“藝術(shù)服務(wù)老百姓”；中間的圖是德國最大的電視臺Z DF采訪我們；我們在招新兵長征，我們行軍在不同的展覽場地，這個（用光柱指圖中領(lǐng)隊一人）司令是我；我們在路德維希美術(shù)館前做記號，是一個大叉，表示我們對權(quán)威的不同意見；最后我們在長征的路上遇到一組騎賽車的運動員，他們以他們的方式進行“長征”。

5年后，我又來到了卡塞爾，仍然著紅軍服裝，保持與5年前的行為的連接。這次我是和我的哥哥一起來合作的，他是住在巴黎的藝術(shù)家，我們約好在德國相會。我從紐約來，他從巴黎來，共同完成這個行為，這個行為叫“觀望臺”。觀望臺是德國人用來打獵的瞭望架子，我的姐夫翰尼就是個德國人，他常去打獵，一次我看到他在釘一個瞭望架。我太佩服德國人對包豪斯的普及了，他釘?shù)眉群啽阌謱嵱?，我想這很適合我們做行為用，我請他再釘一個給我們，他做了。我們租了一個大車帶著這瞭望臺去了卡塞爾。

在6月16日文獻展開幕那天，我們在路德維希廣場上開始我們的行為。我們兄弟倆舉著不同的觀念牌給觀眾看，牌子是用英語、德語和中文寫的，所以很容易吸引人的注意，人們擁擠在一起一個接一個地看下去，時而掌聲響起，時而喧嘩，真正達到了行為藝術(shù)與觀眾的互動。這個瞭望臺放在路德維希美術(shù)館前，蔡偉站在架子的頂端，我在架下的輪椅中，我們向觀眾舉牌子。輪椅是我?guī)啄昵霸诘聡≡簳r用過的物件，之后我將輪椅保留了下來。

2012紅星照亮歐洲Red star lighten Europe

參加“紅星照亮歐洲”行為活動的有如下人次，在此深表謝意！他們是：唐晶和妻子胡越、薛雷、李航和李征（一對Cosplay）、王珊珊和王晗川、馬莉婷、詹汪韜和法國女藝術(shù)家Pelphine Richer（馮鈴嶺）。去年在北京認(rèn)識的鈴嶺很早前就計劃從法國與我相會于卡塞爾了。

文獻展第一日即6月9日，對公眾開幕，有許多保安，因為總理要在開幕式上講話。我們的車停在了廣場對面的單向路上，把東西往下放，這時薛雷來了。薛雷胸前有個記者通行證，我們一起將材料拿到廣場中，在人群之后的左邊草地上等待總理發(fā)完言，人群散去，開始搭桌子。風(fēng)將傘吹到人群中，我奔過去搶回，風(fēng)太大，傘托抓不住傘，只好將旗子插進傘托迎風(fēng)招展。攤位擺開，教人們疊紙帽。人們很有興趣做個帽子，一呼即應(yīng)，戴在頭上，只是風(fēng)很大，得用手扶著。那些中國志愿者都很快成了教練，人流涌動，紅桌上場面顯得很熱鬧。無數(shù)國內(nèi)來的朋友經(jīng)過，大家留影紀(jì)念。原弓帶著威尼斯的霧氣而來，川美的余可神仙般地現(xiàn)身，這次邊上沒有了張奇開，倫敦來的兩位行為大師蔡元與奚建軍也出現(xiàn)在照片左側(cè)。大家歡欣鼓舞，拍照留影，記錄下這難得的時刻！第一天的工作從上午10點到下午5點，記錄下戴紅星帽照相的146人次，看來如果有時間在這里做幾萬人次也是可能的！

2017將迎來的第4次“紅軍”文獻展行動：紅星遍撒歐洲誰要同去卡塞爾動員令

Join Us to Kassel!Call-Up for Artists

Art Now live tour 3將于2017年7月7日至17日舉辦，這是巡回藝術(shù)展首次在歐洲舉辦，歡迎愿在歐洲實施自己作品創(chuàng)作的藝術(shù)家一起加入這一次的行程。我將在沿途地區(qū)實施我的行為計劃“紅星遍撒歐洲”，也希望每位參展藝術(shù)家完成自己作品或計劃。

此次德國文獻展被命名為“以雅典為鑒”，展場延伸到國外，首次增設(shè)希臘雅典為分展場。而時逢明斯特的十年一屆的大師展平行發(fā)生，再加上同時出現(xiàn)的威尼斯雙年展，這些為本次我們的歐洲7月之行增添了豐富的色彩。

借此，我倡議前來加入的藝術(shù)家們，在這次巡回歐洲的過程中，隨時隨地發(fā)現(xiàn)靈感并創(chuàng)作出自己的作品，希望有更多好的行為藝術(shù)作品由此產(chǎn)生。

揚帆在即：“2017現(xiàn)場巡回+2017‘紅星計劃’”——重慶師范大學(xué)藝術(shù)研究生專訪藝術(shù)家蔡青先生

采訪者：陳育芝，重慶師范大學(xué)美術(shù)理論研究生，研究方向當(dāng)代藝術(shù)

受訪者：蔡青博士，“誰要同去卡塞爾”2017現(xiàn)場巡回展策展人，實施“紅星計劃”的藝術(shù)家，天津美術(shù)學(xué)院教授

陳育芝（以下簡稱陳）：您是如何開始構(gòu)想“紅星計劃”的？為什么“紅星計劃”一定要在歐洲并伴隨卡塞爾文獻展實行呢？

蔡青（以下簡稱蔡）：最早有這個想法的是現(xiàn)在在四川美術(shù)學(xué)院任教的張奇開，那時他和單增生活在柏林，我生活在科隆。在我們合作的前一年，他一個人單槍匹馬在柏林大街上身著紅軍裝高舉紅旗試了一下，沒有什么反響，也就歇了菜。這期間他還和單增來了科隆拜訪正生病的我，我?guī)晌蝗ビ^看一個小型的行為藝術(shù)節(jié)，他們興致之下，還上場每人做了一個表演，單增用一個八卦盤在現(xiàn)場中測試，裝模作樣像個風(fēng)水先生，還有人事后真的讓他看看工作室的風(fēng)水，他還賺了一百多馬克。張奇開把一個以前想好的方案拿到現(xiàn)場一試，他的想法很聰明，他在宣紙上寫書法，當(dāng)場倒貼拍賣，而下面的人搶著要，一點點的價值從負(fù)數(shù)又上升到正數(shù)，他用這么簡單的方式揭示出藝術(shù)市場的規(guī)律。

2002年又逢五年一次的卡塞爾文獻展，張奇開想到利用這個展覽做“紅軍長征”的外圍展，他和單增都住在柏林，一起討論做這件事，他們又想到了叫上我一起，當(dāng)時我的家在2001年已由德國搬到了紐約。在這之前，我回中國，專門去重慶和張奇開碰頭，我擬寫了文稿，我倆一起選出幾張圖片，把“紅軍穿越歐洲”的行為藝術(shù)計劃發(fā)布出來。我為這個活動還得從紐約自費飛來德國與他們在柏林相聚。張奇開活動之前回四川老家找人做了十套灰粗布紅軍服裝和幾雙草鞋。后來我租了一輛中巴，帶上柏林的幾個人去了卡塞爾，再找來幾個當(dāng)?shù)孛佬g(shù)學(xué)院的中國學(xué)生，另外又加上單增的兩個外國朋友（單增在柏林之前是住卡塞爾的），湊足了十人一起行動。所以說這個主意原創(chuàng)是張奇開，真正到卡塞爾實施的方案是以我們?nèi)藶楹诵牟邉潱⒓Y(jié)更多人加入的一次群體行動。

“紅星計劃”在歐洲開始是由于我們當(dāng)時都是生活在德國，自然藝術(shù)創(chuàng)作也是由生活境遇決定的，我們這些遠(yuǎn)離自己文化背景的人，漂洋過海生活在異鄉(xiāng)為異客，追求藝術(shù)夢想，而最終明白了這里的藝術(shù)很少與我們有關(guān)系，我們?nèi)缤滞馊?，我們只有站在一邊旁觀的份！因此，我們必須行動，一定要發(fā)聲。而選擇在卡塞爾是因為它是世界頂級的當(dāng)代藝術(shù)大展，太有名了，這個大展招來世界各地的參觀者，包括圈內(nèi)人士和公眾，我們可以利用這個平臺，露出水面，來個突擊，以奇制勝，至少可以是自娛自樂，玩嗨起來。

陳：1937年駐中國戰(zhàn)地記者埃德·加斯諾曾根據(jù)紅軍根據(jù)地采訪見聞發(fā)表紀(jì)實文學(xué)《紅星照耀中國》（RED STAR OVER CHINA），“紅星計劃”與這本著作有沒有聯(lián)系？

蔡：當(dāng)然都是和紅軍有聯(lián)系的事。我們的群體行為卻與這本書沒有直接的聯(lián)系，我們?nèi)死锍３Ｌ崞疬@一檔子事的是單增，他總是提到這本書的一些背景和段落。兩者之間正是相反的情況，國際人士那時是來到中國見證了當(dāng)時的歷史，而我們卻從中國來到了西方國家?！凹t軍”經(jīng)過了幾個5年之后，一直持續(xù)堅持這個項目的我，已把紅軍的形象消解到只有一頂帽子，最后又到了只在一個星星上了，而紅星的意思也不再是單一的政治色彩的紅星，而是五彩繽紛的各色五星，同時紅星也有吉祥、走紅的意思，每個人生都可以發(fā)光閃爍，旨在鼓勵人們走進藝術(shù)天地，讓人們參與藝術(shù)互動，激發(fā)人們的創(chuàng)造熱情，就如安迪·沃霍爾說的每個人都可以成為明星15分鐘，也如博伊斯說的人人都可以是藝術(shù)家一樣。這次的《紅星遍撒歐洲》正是在歐洲更多的地方展開，本屆文獻展第一次走出了德國，在雅典設(shè)立了分場，所以我也得去雅典，而威尼斯雙年展也在過程中，我們也去，又逢必去的明斯特10年一遇的大師展在此間重疊，這樣伴隨著一系列連環(huán)性的藝術(shù)大展，紅星將會在許多地方閃現(xiàn)，這樣也就實現(xiàn)了作品的擴散性，完成“紅星遍撒歐洲”這一概念。

陳：從2002年的《紅軍穿越歐洲》，2007年的《觀望臺》到2012年的《紅星閃耀歐洲》，“紅星計劃”已持續(xù)了三個5年，能講講每次活動的具體情況嗎？各個“紅星計劃”之間有沒有一種聯(lián)系？

蔡：2002年是集體行為，合作者主要是張奇開、單增和我，后來又招來幾位志愿者，所以第一次《紅軍穿越歐洲》是個集體行動，因為人多勢眾很有氣氛，正如臺灣著名藝術(shù)評論家高千惠看到后在臺灣《美術(shù)》雜志上發(fā)表一文稱“藝術(shù)紅軍要長征”。當(dāng)時紅軍樣式突然降臨在卡塞爾文獻展開幕式那天，紅軍這個符號在西方文化背景中造成了強烈的反差。

五年后的2007年文獻展，我的那些搭檔都先后離開德國回中國了，中國開始熱起來了，張奇開到了川美，單增回了國美，而我還在紐約漂著，我還想繼續(xù)在文獻展上延伸這件作品，我返回歐洲，找來正在巴黎給王度當(dāng)助手的哥哥蔡偉一起去卡塞爾，這次的作品叫《觀望臺》，我們站在近三米高的木架子上（是德國人打獵用的），輪換舉起各種寫有三國文字的牌子（中、德、英三種文字，有三十多個各種顏色的牌子）。這次，我們?nèi)匀簧泶┘t軍服裝，但觀念牌卻涉及當(dāng)今天下的議題。這次為期三天的表演很引人注目，觀望臺下人流絡(luò)繹不絕，總是擠滿了觀眾。

第三次是2012年《紅星閃耀歐洲》（這次命題倒是有點與斯諾相關(guān)），這次就更沒有人可指望了，蔡偉也早已從巴黎返回了中國，這讓我不得不想出個能夠產(chǎn)生互動的作品，利用廣大人民群眾吧。這必須簡單，同時還要與紅軍符號有些聯(lián)系。所以我就要更加簡化操作，最后選擇在紅軍帽子上打主意，用紙來疊紅軍八角帽，剪紅星貼在帽上。年初我在杭州辦的“出入天堂”行為藝術(shù)節(jié)，第一次嘗試在作品中疊八角紙帽，并贈予紅星。教觀眾疊帽子，一教便會，再由他們互相傳教，我將紅星貼在每個人的帽子上。而后我旅行到了紐約，在聯(lián)合廣場實施了一次疊紅軍帽的活動。接著是到波蘭駐地，在幾次表演上繼續(xù)實踐，最后等到卡塞爾開幕前到達該城做準(zhǔn)備。展覽開幕那天我在主展場前廣場上開始行動，一連做了三天的行為，這次效果出奇地好！我以最便宜的方法（只是用低廉的紙）能和世界各地的人溝通，每天都互動疊出150—180頂紅星帽，展場內(nèi)外到處游動著各色紅星帽子，點到而止。我只做三天，之后我就去了東歐。在這次卡塞爾的行動中特別感謝唐晶和他夫人的協(xié)助，唐晶當(dāng)時正在卡塞爾美術(shù)學(xué)院留學(xué)。

陳：那么第四次展覽“紅星遍撒歐洲”又有何演進呢？其意義為何？

蔡：在幾次的有關(guān)紅軍的行為中，由原來第一次的眾人的行動到第二次觀念性表達再到第三次互動的方式，我把紅軍的形象一點點減少了，只剩下帽子了，而這次將要來到的第四次，我只強調(diào)五角星了，這五星不只是紅色的，而是多彩的，象征著繽紛的當(dāng)下生活和豐富的精神世界，所以這次是完成一個消融的意念。也因這次隨著卡塞爾文獻展的拓展，我們?nèi)ジ嗟牡攸c，更因為這一年全球的當(dāng)代藝術(shù)之活躍，許多大展雙年展集中在歐洲，我們要在其中迂回，在諸多大展的隆重氛圍中來實施“紅星遍撒歐洲”這一概念。

從我走的不同的幾個城市上講，也有遍布的意思，再則當(dāng)今中國的當(dāng)代藝術(shù)家也在世界各個大展閃耀亮相了，如同耀眼之星密布天下，我們可以有很多聯(lián)想。

其實“紅星遍撒歐洲”這是一個象征，將人們敵對的革命的符號演變成娛樂的、快樂的方式，是一種寬容和融合的當(dāng)代思想，是一種新的對待世界和生活的態(tài)度。

陳：看來紅星已經(jīng)不再是一種革命符號了？

蔡：紅星原意象征革命?，F(xiàn)在紅星也可以解釋為明星。在這次活動中，紅星是指五角星，五角星可以是各種顏色的星，群星閃亮，豐富多彩。

陳：我們知道“Art Now Live Tour現(xiàn)場巡回”當(dāng)代實驗藝術(shù)群展，您已舉辦了兩屆，都是多地聯(lián)合開展的項目。而“紅星計劃”則更類似于您的個人持續(xù)性計劃。這次您將“Art Now Live Tour巡回展”與您的個人計劃結(jié)合起來，會有什么不同？三次“Art Now Live Tour巡回展”還會有聯(lián)系嗎？

蔡：第一次“紅星計劃”是群體行為，第二次、第三次近似于孤軍作戰(zhàn)，第四次我想換種方式玩，要叫來更多的人一起行動，最終我將這次行動與近年開始的每年一屆的“Art Now Live Tour巡回展”合并在一起，也算是巡回藝術(shù)節(jié)首次放在海外進行，這樣我既是策展人，也是藝術(shù)家。我在網(wǎng)上公開招集藝術(shù)家，自助式去歐洲，里應(yīng)外合（有許多海外藝術(shù)家加入），沿著規(guī)劃的路線巡回展開活動與創(chuàng)作（我比較熟悉歐洲和展事），希望通過這一方式，大家結(jié)伴相行，互相交流和激勵，能夠創(chuàng)作出更多好的作品。

你問三次“Art Now Live Tour巡回藝術(shù)展”有什么聯(lián)系，可以說，沒有什么特別的聯(lián)系，只是每年我堅持策劃一次國際現(xiàn)場藝術(shù)節(jié)，為期十天左右，每次在不同的地點巡回發(fā)生。第一次是北京—安陽（河南），第二次北京—天津—深圳，第三次也就是這次巡回的地點放在了歐洲的雅典—威尼斯—卡塞爾—明斯特等幾個城市。

陳：可否介紹一下外圍展的概念？除您之外，在中國當(dāng)代藝術(shù)家中，活躍外圍展的藝術(shù)家有哪些？

蔡：外圍展顧名思義是在附著一個展覽之外的展覽，而我們這次的行動可以說是伴隨著幾個不同的展覽，可以說是一個串連了幾個外圍展的連環(huán)陣。中國藝術(shù)家近年有許多策劃和參加外圍展的人，尤其是近幾屆的威尼斯雙年展外圍展十分盛行，但策劃外圍展最早的作品，應(yīng)該是2002年我們在德國卡塞爾文獻展亮相的《紅軍穿越歐洲》。

2017年3月整理于天津