伍月

摘要：《我們家》是川籍作家顏歌的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。這是一部取材于父祖輩并加以表現(xiàn)的故事。小說(shuō)以不在場(chǎng)的敘述者“我”的口吻圍繞給奶奶八十歲慶生講述了爸爸、媽媽、姑姑、大伯和奶奶爺爺?shù)摹拔覀兗摇钡墓适?。本文著重從口語(yǔ)方言的運(yùn)用、人物形象的塑造和典型場(chǎng)景的描繪來(lái)品味小說(shuō)中濃郁的川味，分析方言寫(xiě)作中的度量把握。

關(guān)鍵詞：顏歌；方言寫(xiě)作；川味小說(shuō)

蘇姍·朗格曾說(shuō)：“方言是很有價(jià)值的文學(xué)工具。”通過(guò)方言的研究可以透視方言所反映的民俗、文化、心理等。顏歌作品《我們家》不僅取材于四川民風(fēng)民俗，語(yǔ)言上也別有川味的麻辣勁兒。而也正是這一川味風(fēng)格，某種程度上使得顏歌成功擺脫“青春成長(zhǎng)”主題的束縛，使作品走向成熟。

一、生動(dòng)的四川方言

在《我們家》里，語(yǔ)言好像一下子就沸騰得掀起了鍋蓋，直直地沖上讀者面龐。書(shū)中用大量四川方言豐富著川西小鎮(zhèn)“平樂(lè)”的世俗生活圖景?！八沐稀?、“戳脫”等俚語(yǔ)，“瓜婆娘”、“怕個(gè)錘子”等“怪話(huà)”，“錢(qián)嘛，紙嘛，肉包子打狗嘛”等俗語(yǔ)在作品中頻頻出現(xiàn)。好比說(shuō)這些乖巧的疊詞——“細(xì)聲細(xì)氣”、“心欠欠”、“輕輕巧巧”。再好比說(shuō)這些動(dòng)詞——“尖起手指頭”、“冒毛毛汗”，還有這些意象——“兩顆上頓剩下的悶豌豆”、“過(guò)了夜的鍋盔”、“爽辣辣的抄手湯”，它們齊刷刷地看著你，就是在等你用四川話(huà)來(lái)讀，哪怕你不會(huì)。但只要你笑了，你就懂了。

正如顏歌所說(shuō)，“普通話(huà)是一種虛假的發(fā)明語(yǔ)言，現(xiàn)實(shí)中人們講的都是各自的方言。對(duì)我以及川西小鎮(zhèn)平樂(lè)而言，這種土語(yǔ)是四川話(huà)。歸根結(jié)底，平樂(lè)鎮(zhèn)上的男男女女要說(shuō)著四川話(huà)才能行走和活動(dòng)起來(lái)。”

二、鮮活的川人形象

小說(shuō)是以刻畫(huà)人物性格為中心任務(wù)的，而方言中浸潤(rùn)著豐富的人性、人情的內(nèi)容，表現(xiàn)著某一區(qū)域人群特有的心理蘊(yùn)含。因而在顏歌用方言的描寫(xiě)下，書(shū)中的人物也具有了典型的川人氣息。

如鐘師忠與薛勝?gòu)?qiáng)喝酒時(shí)那段描寫(xiě)。鐘師忠摟著女服務(wù)員就要把臉往服務(wù)員的心口埋，薛提醒鐘注意點(diǎn)影響，不要做得過(guò)于粗俗。鐘一下就生氣了：“注意！ 要注意哪個(gè)嘛！ 有哪個(gè)要注意的嘛！ ”鐘師忠從桌上抬起頭來(lái)看著爸爸，眼睛紅彤彤的，‘薛勝?gòu)?qiáng)，你好意思說(shuō)老子，你娃才不落教，把陳安琴放在屋頭是一個(gè)，外頭又包了一個(gè)，我還沒(méi)喊你注意到，你好意思喊我注意到，我有哪個(gè)要注意嘛！ 他肯定是喝多了，噴著口水罵到爸爸臉上。”

這段話(huà)能顯出鐘師忠那氣勢(shì)洶洶和強(qiáng)詞奪理的架式，令人感覺(jué)到他在說(shuō)話(huà)時(shí)的眼神、動(dòng)作、表情，甚至聲音的高低、語(yǔ)氣的起承轉(zhuǎn)合都如響在耳邊。使一個(gè)粗野、直率的川人形象躍然紙上。這些川人似乎沒(méi)有太多的曲折委婉，常常以大嗓門(mén)呼三喝四，吐粗樸率直。也是因粗野，川人的談吐似乎也不避淫穢、邪惡的比喻和陳述常常不擇而出。

三、典型的川景描繪

就像她的川籍文學(xué)前輩李劼人一樣，顏歌在小說(shuō)中充分發(fā)揮她對(duì)幽默、活潑的四川方言的掌握能力，用活色生香的小說(shuō)語(yǔ)言，描繪出一幅幅川西小鎮(zhèn)市民的日常生活圖景。

如對(duì)平樂(lè)鎮(zhèn)東南西北四條街巷的描寫(xiě)。南街是條豆瓣廠(chǎng)林立的長(zhǎng)街，終年飄蕩著強(qiáng)人的辣椒味和出售各種花椒、紅油。北街是城鄉(xiāng)結(jié)合部，人們常常在漫天的煙塵里“支溜溜”地吸著肥腸粉，然后用軍囤鍋盔吸干碗力的湯汁。西街是條花市街，花前樹(shù)下，白發(fā)老頭們常常為爭(zhēng)論誰(shuí)的鳥(niǎo)兒更好而爭(zhēng)的臉紅脖子粗，不得已時(shí)便喝口蓋碗茶消消火。這些有著濃郁地方特色的描寫(xiě)，能讓讀者一下子進(jìn)入川蜀空間，感受到四川的風(fēng)韻。

四、方言拿捏有度

方言固有的口語(yǔ)性，決定了方言進(jìn)入文學(xué)語(yǔ)言的困難：“單有口音，沒(méi)有文字”；而方言的地域局限性，導(dǎo)致了方言文學(xué)接受面的窄小，“懂得的人太少”。要知道，用方言寫(xiě)作，一不心就容易寫(xiě)得很土。把握好方言的使用度顯得尤為重要。

在方言的選擇和運(yùn)用上，既要充分發(fā)揮四川方言的特色，同時(shí)又得讓非四川地區(qū)的普通話(huà)讀者看懂。在這方面顏歌十分謹(jǐn)慎，把方言運(yùn)用得干凈而美。她會(huì)選擇美感較強(qiáng)的四川方言詞，比如形容一個(gè)地方很寂靜，四川話(huà)說(shuō)“清風(fēng)啞靜”；說(shuō)一個(gè)女孩子溫柔，說(shuō)她‘志雅。這些詞寫(xiě)出來(lái)都非常美，有古典美，富有文學(xué)性。但是比如像說(shuō)一個(gè)東西便宜、劃算，四川話(huà)說(shuō)‘相因，她就會(huì)謹(jǐn)慎，因?yàn)槠胀ㄔ?huà)讀者看這兩個(gè)字，會(huì)完全沒(méi)法理解。正是由于這種小心謹(jǐn)慎的態(tài)度，使顏歌用方言將四川人言語(yǔ)中的嬉笑怒罵，生動(dòng)幽默，表現(xiàn)得很好。這是一種突出的能力。

《我們家》是顏歌用喜劇手法寫(xiě)平樂(lè)鎮(zhèn)的通俗故事，完全用方言寫(xiě)作的初次嘗試，極具四川特色。這是顏歌的優(yōu)勢(shì)之所在，她筆下的人物和故事由此活色生香，就好像四川火鍋一樣讓人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就垂涎三尺。她在寫(xiě)作中對(duì)方言適度的把握，謹(jǐn)慎的選擇也十分值得借鑒。

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（作者單位：西華師范大學(xué)文學(xué)院）