楊天姣

《逃離》中女性的覺醒與成長

楊天姣

在加拿大女作家愛麗絲·門羅的代表作《逃離》中，主人公面對(duì)著看似平靜的生活總會(huì)產(chǎn)生一種莫名其妙的感傷，她們不明了自己想要什么，不知道自己追求的理想生活究竟是怎樣的，惶惶之中，似乎解決問題的唯一辦法就是離開——離開現(xiàn)實(shí)，離開伴侶，離開自我，進(jìn)入到一個(gè)未知的世界領(lǐng)域，在逃離中，女性不斷覺醒與成長起來。

“逃離” 覺醒與成長

一、逃離婚姻生活

逃離兩性，是眾多逃離主題的一個(gè)重要組成部分。小說中的主人公想要逃離舊有的兩性關(guān)系，往往在沒有預(yù)先準(zhǔn)備好的前提下就匆匆跨入到一段新的，卻更為荒唐的戀情中。匆匆的選擇，其結(jié)果往往是悲劇性的，最終她們對(duì)自己愈發(fā)不滿，于是心底愈想逃離，陷入惡性循環(huán)之中。

《逃離》中的卡拉，曾經(jīng)那樣迫不及待地逃離了父母，毫無顧忌地匆匆來到克拉克身邊，希冀著新的婚姻生活，設(shè)計(jì)著新的人生軌跡，卻不曾料想在度過短暫的浪漫愛情滋潤之后，生活又一次歸于平靜、單調(diào)，甚至更加陰郁而沉悶，生活的艱辛終究還是壓垮了他們?cè)?jīng)對(duì)浪漫生活的幻想?？ɡ欢刃淖砩衩杂诳死诉^去那種不太正規(guī)的生活，她以為這個(gè)男人能帶給她無限新奇，帶給她一種不同尋常的生活，卻想不到，克拉克婚后更多的是暴躁的脾氣與冷淡的態(tài)度；卡拉原以為自己奮不顧身投入其中的婚姻生活是陽光燦爛的，卻在深陷其中時(shí)才發(fā)現(xiàn)原來不過是一片陰雨綿綿。脾氣乖戾的克拉克就這樣將“逃離”的種子埋進(jìn)卡拉心中，當(dāng)鄰居西爾維亞帶給卡拉來自希臘的陽光時(shí)，“逃離”的種子萌發(fā)了，她想逃往多倫多，她規(guī)劃好了一切，打算再次開始新生活。但是，她的出逃還是失敗了。與卡拉不同，《激情》中的格蕾絲有著一個(gè)看起來非常完美的男友莫里，然而在她心中卻并不感到滿意，相反她常常感到莫名的失落。格蕾絲心里是清楚的，莫里會(huì)是一個(gè)可愛單純的丈夫，但她也知道莫里是缺少激情的，或者說是不解風(fēng)情的，直到當(dāng)她遇到莫里的哥哥尼爾后，她才意識(shí)到，浪漫體貼的尼爾才是她的心之所向。在她以到醫(yī)院處理傷口為由坐上尼爾車的那一刻，她便意識(shí)到她是在進(jìn)行一次出逃，她選擇了逃離和背叛自己的男友，但是這一次逃離換來的卻是毀滅。酗酒的尼爾，在格雷斯離開以后，開車撞上橋墩后去世了，是出于對(duì)弟弟的愧疚還是酒后失事，我們不得而知，總之，尼爾以這樣一種慘烈的方式結(jié)束了這場(chǎng)瘋狂的逃離。盡管莫里后來原諒了格蕾絲，想與她重新開始，但格蕾絲最終選擇了放棄。在這里，門羅示意讀者，有些路一旦選擇了，就再也無法回到原點(diǎn)重新來過。

如果說，格蕾絲為“激情”選擇的這一次奮不顧身的逃離是昭示命運(yùn)掌握在自己手中的話，那么《播弄》中的若冰則沒有這般幸運(yùn)。若冰自以為受到了丹尼洛的愚弄，感到莫大的羞辱，自尊心也深受打擊，她開始不相信男人、不相信愛情，因而逃避婚姻，一直未嫁。直到20年后才偶得真相，原來當(dāng)年粗暴對(duì)待若冰的并非與她有著一年之約的丹尼洛，而是丹尼洛孿生的聾啞兄弟，命運(yùn)的播弄讓若冰錯(cuò)過了一段感情，而她最終那種逃避式的決絕的選擇更加令人遺憾。

女性想要逃離兩性，逃離婚姻，卻最終都以失敗告終，很多時(shí)候女性受到命運(yùn)擺布，想要逃離人生的困境，終究卻還是逃不過宿命的安排。

二、逃離同伴和自我

女性天生就是敏感細(xì)膩的，她們能從細(xì)微之中體察事物的本質(zhì)?！肚址浮分械膭谏忞S父母租住到鎮(zhèn)子邊緣的房子里。然而由于知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)豐富于周圍人，她在學(xué)校中受到了孤立。生長在父母思想極為開放甚至有些荒誕家庭中的勞蓮，知道比同齡人更多的知識(shí)，也有更多不適合她年紀(jì)的“經(jīng)驗(yàn)”，別人眼中的謎團(tuán)她卻無法裝出不明白的樣子，勞蓮知道這正是自己不合群的原因，但與其說是同伴對(duì)她的孤立，倒不如說是她主動(dòng)逃離同伴更為恰當(dāng)。

逃離同伴可以被認(rèn)為是不成熟的女性幼稚的表現(xiàn)， 然而逃離的最高境界應(yīng)該是主人公逃離自我，逃離那個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中越來越不滿意的自己。女性，作為一種性別，總被賦予柔弱、隱忍、感傷、依賴、等負(fù)面特征。這并不是女性自然的生理導(dǎo)致的心理狀態(tài)，而是社會(huì)文化生活建構(gòu)出來的女性特征。面對(duì)現(xiàn)實(shí)，女性會(huì)對(duì)自我產(chǎn)生不滿的情結(jié)。

典型的就是《機(jī)緣》中的朱麗葉，盡管她有古典文學(xué)碩士的高學(xué)歷，但她卻不滿意這樣的自己，她不愿意成為別人眼中的異類，她不愿被別人看作是只會(huì)讀書的機(jī)器，因而她時(shí)刻在內(nèi)心深處都渴望著逃離，她想要脫離原來的生活軌道，去過一種全新的生活，一種更加充滿生活氣息或者說是充滿人間煙火味道的生活。于是她不遠(yuǎn)千里投奔一個(gè)在火車上只有一面之緣的鄉(xiāng)下漁夫，甚至不顧及他有妻子和眾多情人。但是，這種逃離并沒有給她的內(nèi)心帶來絲毫安慰。幾十年后，她的同居男友因漁船失事去世了，她又重新拿起書本回到“文明”世界，想繼續(xù)修完學(xué)業(yè)，并將那篇未竟的博士論文完成。

門羅似乎想告訴給讀者，女性逃離的對(duì)象有時(shí)不是別人，而是自我。當(dāng)對(duì)自己不再滿意時(shí)，女性想通過逃離，改變自我，戰(zhàn)勝自我?？墒侨松拖袢ツ睦锎蛄藗€(gè)轉(zhuǎn)，最后又回到原來的地方。門羅證明，逃離無所不在。這種想要離開的欲望在今天的社會(huì)中依然每天都在上演。逃離既可以是追逐夢(mèng)幻中的愛情，也可以是追求一種向往的生活?？商与x就是逃離，它包含著一個(gè)殘酷的目標(biāo)，離開就行，不管去到哪里。逃離是抗?fàn)?，卻是一種很無力的、虛幻的、毫無斗志的改變。

[1]愛麗絲·門羅.逃離[M].李文俊,譯.北京:北京十月文藝出版社,2009.

[2]黃芙蓉.艾麗絲·門羅小說中的婚姻暴力與女性成長意識(shí)[J].當(dāng)代外國文學(xué),2013(4).

海南師范大學(xué))