陳 慧

“雙生花”的成長(zhǎng)
——分析電影《七月與安生》中的女性主義意識(shí)

陳 慧

雙生題材的電影也有很多，巖井俊二《花與愛(ài)麗絲》也是描述兩個(gè)息息相關(guān)的女性，通過(guò)女性主義的角度突出青春期的成長(zhǎng)，是自我抗?fàn)幍阶罱K和解的一個(gè)狀態(tài)。電影《維羅妮卡的雙重生活》中也講述的是兩個(gè)生活在不同地方里的我的故事，表達(dá)了生存的困境和不斷的自我追求。本文將從影像化敘事、女性的自我意識(shí)覺(jué)醒這個(gè)部分來(lái)解讀《七月與安生》這部影片。

影像化敘事 女性視角 電影《七月與安生》 意識(shí)覺(jué)醒

一、影像化敘事

電影《七月與安生》沒(méi)有拘泥于國(guó)產(chǎn)青春片中的“暗黑青春”，沒(méi)有將目光放在單純的青春戀愛(ài)上，而是將表現(xiàn)焦點(diǎn)放在七月與安生兩個(gè)人不同的人生角度上，在青春片包裹的外衣下，觀(guān)眾可以清晰地看到兩位主角被生活、被感情折騰的丟失自我。在顧此失彼的人生中，兩人在越來(lái)越大的旋渦里，不斷分辨前進(jìn)的道路，從而去嘗試討論生命與生活的意義。

(一)影片文本自然結(jié)合

《七月與安生》這個(gè)小說(shuō)本來(lái)沒(méi)有冗長(zhǎng)的篇幅。在電影中卻是在小說(shuō)的基礎(chǔ)上不斷做加法的一個(gè)表現(xiàn)方式。不管是從文學(xué)結(jié)構(gòu)的呼應(yīng)還是從文學(xué)氣質(zhì)上的契合，都是舒適自然的。從結(jié)構(gòu)上看七月在北京看見(jiàn)安生借住在家明家中時(shí)，兩人在衛(wèi)生間的爭(zhēng)吵，以?xún)?nèi)衣為引子，失控的七月抓著安生晾在衛(wèi)生間的黑色睡裙?！拔彝潦遣皇?，你以為蘇家明喜歡時(shí)髦的東西是不是，我告訴你，蘇家明就喜歡我這種土的”，一下子人物的立體形象豁然躍出屏幕，而關(guān)于內(nèi)衣“老土”和“時(shí)髦”的爭(zhēng)論也一直延續(xù)到影片末尾。一直以“壞女孩”出現(xiàn)的安生最終過(guò)上了按部就班的安穩(wěn)生活，而一直被大家看成是“乖孩子”的七月，未婚生子，并悄然離世。人物的形象互文和影片所意欲表達(dá)的“雙生花”意涵相互呼應(yīng)——安生和七月事實(shí)上只是一個(gè)人的兩種面貌。同樣氣質(zhì)也反應(yīng)在影片當(dāng)中，影片中為了凸顯小說(shuō)中的情感，比如：影片開(kāi)頭出現(xiàn)一行字幕“她和安生之間，她是一次被選擇的過(guò)程?！边@句話(huà)影片中模仿打字機(jī)的效果出現(xiàn)的，把小說(shuō)與電影進(jìn)行了一次模糊化的處理。

(二)遠(yuǎn)景特寫(xiě)穿插呈現(xiàn)

在《七月與安生》中我們可以清晰地看到主體模糊和切換敘事視角的表達(dá)形式。而小說(shuō)《七月與安生》的改編版權(quán)，最初被導(dǎo)演王家衛(wèi)購(gòu)得，也可以間接地說(shuō)明文本的敘事特征和語(yǔ)言風(fēng)格的非主流電影化。[1]整部影片中大部分保持近景和中景的的位置，攝影機(jī)去代替觀(guān)眾做觀(guān)察，既是一個(gè)旁觀(guān)者的距離又是一個(gè)保持清醒的距離。因?yàn)闄C(jī)位的選擇讓這段感情糾葛的故事中，觀(guān)眾有了自己的想象空間，給觀(guān)眾留有余地。在唯一一場(chǎng)爭(zhēng)吵戲中，鏡頭先跟著七月走進(jìn)家明的房間，凌亂的圍內(nèi)擺設(shè)，亂糟糟的衣服鞋子伴隨著，晃動(dòng)的鏡頭表面了家明和安生的關(guān)系，也為隨后七月的大爆發(fā)做一個(gè)完美的鋪墊。隨著鏡頭快速掃到陽(yáng)臺(tái)掛著一堆男士的內(nèi)衣褲，其中最亮眼的一個(gè)就是粉紅色的女士?jī)?nèi)衣，不用猜就知道是安生的。雖然沒(méi)有特意交代家明和安生到底是很么關(guān)系，但是從這一系列的鏡頭語(yǔ)言中，顯而易見(jiàn)的能看出。影片中鏡頭的運(yùn)用配合著主人公的心理狀態(tài)加之背景音樂(lè)，奠定了影片不一樣的內(nèi)涵。

二、自我意識(shí)的覺(jué)醒

《七月與安生》中成長(zhǎng)的表現(xiàn)是通過(guò)對(duì)女性心靈歸宿的追問(wèn)而實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)愛(ài)情不再凸顯女性欲望的全部，女性研究的生命課題究竟還剩下什么？[2]《七月與安生》影片里幾次關(guān)鍵性的人生選擇，都能引起人們的深思。安生的人生軌跡是以七月為圓心的一次向世界盡頭的挺進(jìn)，當(dāng)圓心消失，她就乖乖地摘掉流浪者的身份，安穩(wěn)地停駐下來(lái)。而七月的人生軌跡是對(duì)安生成長(zhǎng)的一次忘我追趕，她的離開(kāi)是包裹著死亡外衣的出走。兩個(gè)人物的命運(yùn)，無(wú)論是直達(dá)終點(diǎn)，還是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，都專(zhuān)注于女性對(duì)其生命意義的追尋——要自由，還是要?dú)w宿？在“出走”和“留守”的人生交替中，兩個(gè)女孩各自成長(zhǎng)，又共同詮釋出女性人生的新境界——她們不再是被青春愛(ài)情綁架的小女孩，她們對(duì)生命的自由有更為深刻的向往和追求。

蘇家明的出現(xiàn)就如一面鏡子，讓七月透過(guò)他看到了安生與自己并非可以分享一切的統(tǒng)一體，她在其中看到了“他者”安生的存在，即“自我”與“他者”的區(qū)分。于是她開(kāi)始感到焦慮，對(duì)于如何處理兩人的關(guān)系陷入手足無(wú)措的境地。[3]雖然七月在安生離開(kāi)后，依然過(guò)著與從前一樣的安穩(wěn)生活，但此時(shí)她對(duì)于生活的看法已經(jīng)發(fā)生了變化。安生對(duì)自己四海為家的流浪生活的講述，一點(diǎn)一滴都灌溉著七月心里走出庇護(hù)、安穩(wěn)，不斷進(jìn)行自我彰顯的種子?！翱赡苁且?yàn)槟阕吡?，我的生活變得很平淡，一眼就能看到一生”，表明在七月與安生的統(tǒng)一體未分裂之前，七月并未意識(shí)到自己始終受保護(hù)、受照顧的生活的平淡，而在安生的出走刺激她產(chǎn)生了對(duì)現(xiàn)有生活的不滿(mǎn)足意識(shí)。然而在想象階段的七月，僅僅埋下了自我覺(jué)醒的種子，還處于潛意識(shí)的狀態(tài)，未能夠?qū)⑺吨T行動(dòng)，從而對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的影響。在男友家明提出要到北京去奮斗的想法后，七月與之大吵一架，她還會(huì)擔(dān)心自己安靜穩(wěn)定的生活不能實(shí)現(xiàn)而去保全。盡管后來(lái)放手家明在外闖蕩，但還是以?xún)赡隇槠谙?，限制自己或者家明?duì)自由的追求，繼續(xù)從前的安分守己，她是一只擁有了自我潛意識(shí)的“籠中鳥(niǎo)”。

七月最終的自我覺(jué)醒開(kāi)始于她離開(kāi)家的日子。邁出舒適滋潤(rùn)的生活圈子，七月面臨了一系列的生活窘境。家明找到合適的工作，她不愿相信的安生與家明的親密關(guān)系，在浴室中把內(nèi)心積攢的不悅與怨氣都發(fā)泄了出來(lái)：安靜內(nèi)斂的七月算是最大的一次爆發(fā)，漸漸的她推掉自己的被裝飾的外衣，也掙脫了一直被禁錮壓抑的內(nèi)心，自我意識(shí)的爆發(fā)對(duì)她的生活產(chǎn)生了決定性的影響。家明在七月和安生之間選擇了七月，而七月此時(shí)的心理已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，并且也轉(zhuǎn)變到了自己的身上，其實(shí)是她勸說(shuō)家明離開(kāi)的，她也在這場(chǎng)逃婚策劃后，剪掉了從小到大的長(zhǎng)發(fā)，真正踏上了流浪天涯的路，四海為家的舒適生活，在一系列改變中找到了真正的自我。影片結(jié)尾說(shuō)：“七月曾經(jīng)賴(lài)以生存的穩(wěn)固的生活，像陸地一樣離她越來(lái)越遠(yuǎn)了，她才發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)特別習(xí)慣搖晃和漂流”，七月的自我在搖晃和漂流中得到圓滿(mǎn)的實(shí)現(xiàn)。

雖然有矛盾，有隔閡。但最終她倆躺在一起，一句“我恨你，而我也只有你”化解了所有一切的怨恨。在經(jīng)歷了男權(quán)“家明”的入侵之后，兩人終于找回了“自我”，同時(shí)也確定了彼此存在的意義。

三、結(jié)語(yǔ)

《七月與安生》的敘事是一次巨大的飛躍。它突破了“赤裸”這一概念，成功塑造了一對(duì)從“平凡手足”發(fā)展為“靈魂鏡像”的親密姐妹形象；它堅(jiān)守女性視角的立場(chǎng)，從常規(guī)的青春疼痛到突破自我的題材中抓住了女性命運(yùn)的真意；以細(xì)節(jié)見(jiàn)長(zhǎng)，將深刻的情感體驗(yàn)訴諸豐富的視覺(jué)表達(dá)，專(zhuān)注表達(dá)來(lái)自女性世界的聲音。在飛揚(yáng)灑脫的表達(dá)和另辟蹊徑的技巧背后，是作者對(duì)青春題材電影的一次成功冒險(xiǎn)：對(duì)女性形象的雕琢、對(duì)女性世界的洞察和對(duì)女性命題的觀(guān)照也許不是青春題材的制勝法寶，但它卻為青春片打開(kāi)了一扇新世界的大門(mén)，為以后的青春故事繼續(xù)挖掘人性深度、探索生活真諦提供了范本。

[1]蘇慧.電影《七月與安生》中文學(xué)的影像化敘事[J].電影文學(xué),2017(04):68.

[2]陳文遠(yuǎn).《七月與安生》：女性成長(zhǎng)的新境界[J].當(dāng)代電影,2016(11):75.

[3]劉志剛.自我意識(shí)的覺(jué)醒與重返母體的歸宿——拉康“三維世界”視域下的《七月與安生》[J].電影評(píng)介,2016-11-08:48.

西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院)