(西華大學(xué) 四川 成都 610000)

淺談抽象派油畫

呂淑瑞

(西華大學(xué)四川成都610000)

抽象繪畫(AbstractPainting)是泛指二十世紀(jì)想脫離模仿自然的繪畫風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個(gè)派別的名稱：它的形成是經(jīng)過長(zhǎng)期持續(xù)演進(jìn)而來的。但無論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

抽象派;代表人物;特點(diǎn)

抽象派又稱抽象主義或抽象表現(xiàn)主義。油畫簡(jiǎn)而言之是具象油畫的相對(duì)概念，也是油畫流派中的一種表達(dá)方式，多種事物的共同之處綜合成的一種新概念，就叫“抽象”。隨著時(shí)間的前進(jìn)，抽象派藝術(shù)也在不斷的被打破，被改進(jìn)，但始終不變的是表達(dá)的統(tǒng)一性。

抽象派最初是為很多人所不理解的，通俗講，大部分人都喜歡寫實(shí)畫作，而抽象派截然不同，甚至可以說是脫離了事物本身形態(tài)，尤其油畫作品，顏色豐富，色域?qū)掗?，給人以一種沖擊力。畫家漸漸改變自己的畫風(fēng)，將之前一層不變的色調(diào)、畫法通通翻篇。抽象派逐漸成為一種新畫派，有時(shí)候更能表達(dá)畫家內(nèi)心所想。 抽象派油畫更注重色調(diào)的調(diào)和，色調(diào)的調(diào)和大約有單一色的調(diào)和、鄰近色的調(diào)和和對(duì)比色的調(diào)和。抽象油畫色調(diào)的處理，學(xué)問很深，有待更深入的研究，油畫藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，藝術(shù)觀念的更新和科學(xué) 的進(jìn)步，將會(huì)對(duì)油畫色彩的處理帶來更大的自由和拓展空間。

西方是抽象派油畫的創(chuàng)始起點(diǎn)，德國(guó)康丁斯基被譽(yù)為“抽象派之父”，曾是德國(guó)表現(xiàn)主義團(tuán)體「藍(lán)騎士」的領(lǐng)導(dǎo)者。代表作有《構(gòu)成第四號(hào)(戰(zhàn)爭(zhēng))》、《構(gòu)成第七號(hào)習(xí)作》。畫家馬列維奇是俄國(guó)構(gòu)成主義倡導(dǎo)者，代表作《飛機(jī)起飛》、《青色三角形與黑色長(zhǎng)方形》。 瑞士畫家克利，代表作《金魚》、《干道與支道》、《死與火》這些畫家都是以更高的藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展出來，帶有浪漫主義色彩傾向。善于運(yùn)用色彩調(diào)和表現(xiàn)抽象，創(chuàng)作了很多富有哲理且有趣味的藝術(shù)作品。

莫迪利安尼，二十世紀(jì)表現(xiàn)主義畫派的代表藝術(shù)家之一。享譽(yù)世界的藝術(shù)天才。生于意大利南方塔什肯尼地區(qū)一個(gè)小鎮(zhèn)。早先跟隨畫家古列爾莫·米凱利學(xué)習(xí)繪畫。1902年考入威尼斯美術(shù)學(xué)院，1906年到巴黎，與畢加索等人同在蒙馬爾特高地下的民區(qū)居住，并且向布朗庫西學(xué)習(xí)雕塑。

1912-1917年間，形成了他的藝術(shù)特色，即運(yùn)用優(yōu)美、精練的線條勾畫對(duì)象的輪廓，然后涂布經(jīng)過夸張、提煉的濃艷色彩。他受東方繪畫的影響，吸取塞尚表現(xiàn)形態(tài)結(jié)構(gòu)的方法，同時(shí)把形象通過夸張變形而特別拉長(zhǎng)。他筆下的人物并不真實(shí)，經(jīng)過加工之后，畫面呈現(xiàn)出一種病態(tài)美。仔細(xì)看其作品，大部分肖像的眼睛大都無神，空洞，法國(guó)有一種說法：“此時(shí)的模特是處在催眠之中?！彼淖髌窐?gòu)圖活潑多變，色彩豐富而富有變化。

塔什肯尼陽光燦爛，在意大利美術(shù)史上，那里產(chǎn)生過著名的塔什肯尼畫派，以色彩明亮著稱。他的一生充斥著酒精、大麻。盡管身高只有1米65，但身邊從不缺女人。他以他的才華，不但贏得秀美的天才女詩人的情感，且有異常艷美的女藝術(shù)家為他而殉情。

中國(guó)藏家劉益謙以人民幣10.8億元拍得意大利畫家莫迪里阿尼的作品《側(cè)臥的裸女》，并創(chuàng)下世界藝術(shù)品拍賣第二高的紀(jì)錄，僅次于5月拍出的畢加索畫作《阿爾及爾婦女》。創(chuàng)造了莫迪里阿尼作品拍賣新紀(jì)錄。

莫迪里阿尼的肖像畫很少有背景，無從引發(fā)任何關(guān)于人物社會(huì)身份與生存環(huán)境的聯(lián)想。仿佛類似席勒那種集中揭示人物內(nèi)心世界的畫法。

莫迪利亞尼的一生，人們歷來都是頗多爭(zhēng)議。法國(guó)詩人法朗西斯·卡柯的紀(jì)念文章記載：“他的一生有貧困與煩惱，記錄了因?yàn)榕c世格格不入而擺脫掉平淡無奇的愿望。它具有一種想要出人頭地的特征，并且表明了對(duì)懲罰的渴望和達(dá)到目的的愿望……”就全部生活而言，就所有缺點(diǎn)和質(zhì)量而言，就對(duì)不幸與特殊的體驗(yàn)、優(yōu)雅的激流、狂熱與猥褻而言，莫迪利亞尼在身后留下的是一個(gè)不能很快填滿的空白點(diǎn)?！彼淖髌啡纭栋⒗剐は瘛?1915)《閉目的裸女》(1917)、《讓娜·埃比泰爾納》(1917)等，都是十分優(yōu)秀的作品。

近年來，中國(guó)也涌現(xiàn)出一批批抽象派主義畫家，比如：朱明，男，1967年10月21日出生，原名朱哲，上海市崇明縣人，當(dāng)代杰出中國(guó)書畫家，中國(guó)少有的世界繪畫領(lǐng)域內(nèi)標(biāo)志性中國(guó)流藝術(shù)家，中國(guó)流藝術(shù)家國(guó)畫流派創(chuàng)始人，中國(guó)抽象國(guó)畫理論(中國(guó)流藝術(shù)理論)創(chuàng)始人，杰出中國(guó)抽象繪畫藝術(shù)大師，中國(guó)流藝術(shù)第一人，被譽(yù)為“跨界奇才”、“中國(guó)抽象國(guó)畫之父”、“世界經(jīng)濟(jì)哲學(xué)之父”。

趙春翔，1910年出生于河南書香世家，畢業(yè)于河南第一師范學(xué)校藝術(shù)系、杭州藝專(現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院)。一場(chǎng)獨(dú)具風(fēng)格的，既充滿著古老的中華傳統(tǒng)文化色彩，又洋溢著西方現(xiàn)代藝術(shù)精神的繪畫展在巴黎揭幕，這就是由香港藝倡畫廊主辦的“德沛宇宙：趙春翔繪畫作品展”。展覽自6月2日在巴黎Galerie Adler畫廊隆重開幕以來，轟動(dòng)了巴黎文化界。

趙春翔曾與趙無極、朱德群、吳冠中等畫家一樣同為國(guó)畫大師林風(fēng)眠的高足。后來，當(dāng)在法國(guó)的趙無極、朱德群和在中國(guó)的吳冠中都已享有盛名的時(shí)候，唯獨(dú)趙春翔在自己所選擇的藝術(shù)探索園地里默默耕耘，歷盡曲折艱辛，忍受著清貧和孤寂。等到他的默默努力為他本身帶來榮譽(yù)，被公認(rèn)為中國(guó)現(xiàn)代繪畫大師時(shí)，他卻已走完了自己的生命之旅。趙春翔的人生命運(yùn)堪比梵高，生前獻(xiàn)身藝術(shù)，絕緣世俗，默默無聞，其人生價(jià)值卻能在去世之后大放異彩。

現(xiàn)如今，無論是西方還是中國(guó)的抽象派藝術(shù)作品，一個(gè)畫家以直覺和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說明性的表現(xiàn)手法，僅將造形和色彩加以綜合，將自己內(nèi)心所想描繪于畫布上，如音樂家所譜的節(jié)奏感一般，都是如此的純粹。所以我們可以了解到抽象派也是一種無局限的展示內(nèi)心，從中抽取其富有表現(xiàn)特征來簡(jiǎn)約概括的一種藝術(shù)手法。

[1] 抽象派繪畫史[M].廣西師范大學(xué)出版社,(法)米歇爾·瑟福著,2002

[2] 抽象派[M].人民美術(shù)出版社,崔慶忠編著,2000

呂淑瑞，女，漢族，學(xué)歷，本科，成都市郫都區(qū)紅光鎮(zhèn)西華大學(xué)校本部 ，研究方向：油畫。