劉海軍

近幾年，中國的博物館發(fā)展進入高峰期，在數(shù)量快速增加的同時，各種新型博物館也如雨后春筍般“自然生長”，讓大眾看到了博物館文創(chuàng)多元的一面：博物館不再只是收藏、保護、研究、展示文化遺產(chǎn)的機構(gòu)，還承擔(dān)著為大眾提供文化教育的功能。

因此，越來越多博物館開始轉(zhuǎn)換角色，放下身段，以服務(wù)者的姿態(tài)，為公眾提供更加豐富的文化“產(chǎn)品”。如北京聲音博物館，通過錄制各種承載著老北京歷史和生活的鴿哨聲、黃包車的腳鈴聲、游商的叫賣聲等，重現(xiàn)老北京的“京味”；融設(shè)計圖書館將600多種傳統(tǒng)材料聚集起來，通過解析或分解，希望給設(shè)計師帶來最新鮮的創(chuàng)作靈感；而布料圖書館里擺放了1？800卷布料，為大眾提供了一個可以共同創(chuàng)作、研發(fā)布料的地方。

相較傳統(tǒng)博物館，它們多是由個人、企業(yè)或?qū)W校等民間力量創(chuàng)建。因為具有更專業(yè)的背景和市場運營經(jīng)驗，他們更容易在獨立生存的情況下尋求突破，創(chuàng)作出更符合大眾心理的“文創(chuàng)產(chǎn)品”。

但是，對于這些多由民間力量建立的新型博物館，在沒有強大財力支撐的情況下，它們的每一步發(fā)展都如履薄冰，如何進行跨界合作？如何增強自身的造血功能？如何重寫博物館人的情懷……這些問題，永遠沒有現(xiàn)成答案，唯有通過行動來檢驗。

位于杭州拱宸橋西歷史文化街區(qū)的杭城手工藝活態(tài)展示館，不僅靜態(tài)地呈現(xiàn)富陽竹紙制作技藝、張小泉鍛剪技藝等非遺項目，更通過現(xiàn)場演示和體驗各種傳統(tǒng)技藝，讓這些手工技藝“活”起來，讓傳統(tǒng)手工藝的種子植種在心里，生根發(fā)芽，讓更多人了解傳統(tǒng)工藝文化。

而著名服裝設(shè)計師馬可創(chuàng)建的北京無用生活空間，則脫離了物質(zhì)的局限，更多是從情懷的層面?zhèn)鬟f手工藝文化。這里展示的衣、食、住、行等生活必需之物都是無用團隊探訪手工藝人后，通過重新設(shè)計以嶄新的姿態(tài)呈現(xiàn)在大眾面前?！盁o用”希望以此引起大眾對博物館文創(chuàng)和手工藝的關(guān)注。

無論是手工藝活態(tài)展示館，抑或無用生活空間，它們都是博物館多樣化的體現(xiàn)，并推動著中國博物館由“以物為本”向“以人為本”轉(zhuǎn)變。