許喬昌

【摘要】物像形體有體積，構(gòu)成物像形體體積的面和不同物像之間都有著不同位置所形成的空間遠(yuǎn)近，大氣透視的視覺原理，是形成物像形體表面、不同物像形體間固有色色相感和純度感由強(qiáng)變?nèi)酢⒂杉冏兓业纳手刃蛑匾罁?jù)。因此，分析大氣透視原理，對把握物像形體表面色彩關(guān)系，準(zhǔn)確、科學(xué)地應(yīng)用色彩關(guān)系來達(dá)到色彩造型目的，有重要意義。

【關(guān)鍵詞】色彩秩序；大氣透視；色彩造型

【中圖分類號】TU115 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】B 【文章編號】2095-3089（2017）13-0037-02

當(dāng)前多元化的藝術(shù)思潮下，架上繪畫藝術(shù)形式琳瑯滿目。就油畫、水彩畫等西方繪畫造型手法而言，應(yīng)用色彩變化塑造物像形體體積、空間、質(zhì)感以及作者思想情感的審美原則，在現(xiàn)階段已受到很大的沖擊，以情感情緒性的、避開形體體感和空間塑造、彰顯個(gè)性繪畫特征與表現(xiàn)的繪畫方式，一度成為主流形式，影響著大多數(shù)以油畫、水彩方式創(chuàng)作的畫家的創(chuàng)作理念。作為術(shù)類藝術(shù)語言，西方繪畫藝術(shù)家們，經(jīng)過十多個(gè)世紀(jì)積累起來的繪畫造型規(guī)律和技能，是構(gòu)成西方繪畫審美評價(jià)與審美標(biāo)準(zhǔn)的重要依據(jù)。在油畫、水彩等色彩造型體系中，以渾厚充實(shí)的形體體感塑造、清晰明朗的空間遠(yuǎn)近層次表達(dá)，必然是油畫、水彩畫等色彩造型藝術(shù)的主要審美特征。缺失了體感與空間的表述，也就缺失了西方繪畫的審美價(jià)值。本文就分析大氣透視原理、如何影響物像形體表面的色彩變化，在物像形體塑造、空間層次表達(dá)方面，談?wù)劥髿馔敢曉碓谏试煨椭械淖饔?，重視色彩造型的?guī)律性，與同仁共勉。

一、大氣透視的原理

物像在視覺范圍內(nèi)所顯示出來的色彩，都是因?yàn)楣庹瘴矬w，物體體表反射光波所產(chǎn)生的。反射光線所產(chǎn)生的光波，傳到人的眼晴有一定的距離，在這個(gè)空間距離范圍內(nèi)，因大氣阻隔，物體表面色彩就會(huì)發(fā)生變化。這種因大氣阻隔而產(chǎn)生的色彩變化，稱為大氣透視。

如，一塊紅色，在近距離看是紅色，在遠(yuǎn)距離看，由于紅色物體反射的紅色光傳到人的視覺感官經(jīng)過了一定距離的空間，紅色就被這段距離間的空氣、水氣、塵埃等反射、散射而被削弱和減少，到眼睛里，紅色就不是近距離那樣紅了。同時(shí)，這被削弱和減少的紅色光線中還夾雜著空氣中的臭氧反射的藍(lán)色光而顯示出紫味，變成弱屬性的紫紅。更遠(yuǎn)距離時(shí)，紅色已消失殆盡了，只有臭氧反射的藍(lán)色光而顯示出的模糊影子了。所以，大氣透的原理，就是所有的色彩，從距離近、到距離遠(yuǎn)由純變灰，最終消逝于灰紫味藍(lán)色的規(guī)律。

二、物像體表色彩隨大氣透視原理而變化

物像所顯示的色彩，稱為物體表面色。物體表面色彩由于不同的受光條件，可分為偏光源色相的光源色、在正常光源下顯示的固有色、受環(huán)境影響下偏環(huán)境色傾向的環(huán)境色和滲透過物體所顯示的透過色。這些物體體表所顯示的色彩都是因?yàn)槭芄鈼l件的不同而形成的視覺現(xiàn)象，一旦受光條件改變，物體體表色彩就會(huì)隨之改變。大氣透視的原理，是物像體表色彩變化的重要原因，也是視覺機(jī)能可感知的認(rèn)知規(guī)律。

物像形體體感空間，是由體表面組合而成的。如下圖《人物肖像速寫》局部所示。人物肖像，從局部小體來說，面部由多塊小形體，每塊小形體都有不同空間位置的體表面，不僅構(gòu)成了小體塊的立體，也構(gòu)成了小體塊的小空間。如鼻部，除了因受光強(qiáng)弱而產(chǎn)生的色彩明暗變化外，鼻梁正方向體表面在前，顯膚色感強(qiáng)，偏曖。鼻部兩側(cè)面在后，顯膚色感就弱，顯冷味。這些小體塊自身的空間就有距離近的體面顯示固有色，色相感強(qiáng)，遠(yuǎn)的體面顯示的固有色，色相感就弱一些，并且或多或少偏環(huán)境色相。而由小體塊組成的整體頭部空間中，各小體塊就有前后空間位置而形成的空間距離，這個(gè)距離形成面部前后的色彩變化。如，鼻部、眉弓靠前，顯膚色感強(qiáng)，偏曖，左右兩側(cè)邊臉靠后，顯膚色感弱，顯冷味。

再如，靜物寫生過程中，一個(gè)果子形體體表，中間凸起部分的體面色彩，果子固有色屬性強(qiáng)，四周部分較中間遠(yuǎn)一點(diǎn)，固有色屬性感弱、且偏向環(huán)境色。幾個(gè)、或多個(gè)同樣的果子為一組，前面的果子較后面的果子固有色屬性感強(qiáng)，后面的果子，固有色的色相感則按前后順序依次減弱并向環(huán)境色相偏移。

同樣，風(fēng)景寫生和創(chuàng)作、人物及場景中寫生和創(chuàng)作中，不僅構(gòu)成單個(gè)物像形體的體表面前后空間體面之間，而且多個(gè)形體前后空間位置之間，也都因?yàn)榭臻g距離的遠(yuǎn)和近，物像固有色色相感發(fā)生由強(qiáng)變?nèi)酢⒂晒逃袑傩远嘞颦h(huán)境屬性偏移的色彩變化規(guī)律。因此，物像形體體感上小范圍的立體空間和不同物像之間大范圍的畫面空間，物體色都會(huì)因距離遠(yuǎn)近而產(chǎn)生固有色色相感和純度感的消逝變化、透視變化。把握這一規(guī)律，就能更準(zhǔn)確、更科學(xué)的觀察、認(rèn)識、表達(dá)物像形體上的色彩，以達(dá)到準(zhǔn)確表述、塑造不同物像形體體感和空間距離感的目的。

三、準(zhǔn)確把握大氣透視原理是色彩造型準(zhǔn)確性、科學(xué)性、藝術(shù)性的重要依據(jù)

色彩造型，是通過表現(xiàn)物像表面因受光而產(chǎn)生的不同體面上、及物像與物像間空間距離的遠(yuǎn)近所形成的色彩關(guān)系來達(dá)到造型的目。不論油畫、水彩還是水粉畫，雖然材料和工具不同，表現(xiàn)手法也不一樣，但本質(zhì)上都是通過描術(shù)物像體表色彩關(guān)系，來形成平面上的物像形體體感、物像與物像間空間距離感和物像質(zhì)地感與肌理感的視覺假相，形體體面及畫面空間的色彩關(guān)系越準(zhǔn)確，在畫紙或畫布上這個(gè)假相就越要真實(shí)。因此，控制和把握這些色彩關(guān)系，理解和應(yīng)用各種色彩變化規(guī)律，是塑造物像形體體積、空間、質(zhì)感以及審美評價(jià)的關(guān)鍵所在。

在水彩、水粉、油畫等色彩造型藝術(shù)中，決定物像形體體感、空間、質(zhì)感等視覺真實(shí)感的，是光照物像形體，在物像形體體表面上因受光多少而產(chǎn)生的色彩明度秩序。素描這種造型表現(xiàn)方法，其實(shí)質(zhì)就是應(yīng)用色彩明度變化關(guān)系來塑造物體形象的，僅利用色彩明度變化也就能夠準(zhǔn)確、真實(shí)、生動(dòng)地塑造出物像形體體感、空間、質(zhì)感等視覺審美特征。但色彩有三要素，除色彩明度變化關(guān)系以外，還有色相維妙變化關(guān)系和色彩純度變化關(guān)系。而色相、純度變化關(guān)系，不僅依附著色彩明度變化而變化，同時(shí)又具有自身變化的規(guī)律。一方面，色彩造型的主要依據(jù)，是物像體表因受光條件不同而形成的色彩明度變化，這是由構(gòu)成物像形體體積的面空間位置不同決定的，形成了形體體面上的物體固有色明度秩序。另方面，因色彩由近到遠(yuǎn)、最終消逝于紫味藍(lán)色的大氣透視視覺原理。因構(gòu)成形體體積的體面、空間位置和空間距離的遠(yuǎn)近不同，物像形體體面固有色色相感和純度感近強(qiáng)遠(yuǎn)弱，并由近向遠(yuǎn)偏向環(huán)境色或大氣透視消逝色（弱屬性的紫味藍(lán)），從而形成物像固有色由形體中央凸起部分，向四周圍邊緣部分轉(zhuǎn)換的色相秩序，和固有色純度感由純變灰的純度秩序。形成不同空間距離位置上的物像固有色相、由近至遠(yuǎn)，向透視色相（弱屬性的藍(lán)紫）逐漸偏移的色相秩序和近純遠(yuǎn)灰的純度秩序。與受光多少而形成的色彩明度變化有著根本的區(qū)別。endprint

如下圖《晨曦》油畫肖像創(chuàng)作所示，人面部形體體積的表達(dá)，除因受光產(chǎn)生的固有色明度隨形體體面空間轉(zhuǎn)折而形成和明度秩序外，依據(jù)體面空間的前后轉(zhuǎn)折，應(yīng)用面部膚色感強(qiáng)與弱透視關(guān)系，使近部位顴骨體表上膚色感強(qiáng)、向兩側(cè)邊轉(zhuǎn)折后的面部邊緣膚色感弱且偏向環(huán)境色傾向，面部形體體積感得以按立體空間位置清晰轉(zhuǎn)換。這正是大氣透視近純遠(yuǎn)灰的原理，在塑造人面部形體體積方面的應(yīng)用。同樣，人物身體上各部位形體體積，由于所處的空間位置不一樣，由肘關(guān)節(jié)、拿筆的手、肩關(guān)節(jié)、面部依次由近到遠(yuǎn)的空間距離上，在塑造時(shí)，依然要控制構(gòu)成各部位形體固有色的純度、及由近至遠(yuǎn)的環(huán)境色偏向，使形體按其空間位置前后，凸顯出身體上各部位形體空間遠(yuǎn)近的距離感。中景中不同遠(yuǎn)近層次的房屋，同樣要依據(jù)其空間的遠(yuǎn)近，按近純遠(yuǎn)灰的透視原理，處理空間層次前后關(guān)系。整體畫面空間中，人物形象、房屋、遠(yuǎn)處背景空間，由近至遠(yuǎn)，均按近純遠(yuǎn)灰的透視規(guī)律，使畫面整體空間秩序得以顯現(xiàn)。

再如右圖《水彩寫生》所示。多個(gè)人物形像中、周圍環(huán)境內(nèi)的老房屋這間、以及同一間房屋前后墻面之間，形體和空間由近至遠(yuǎn)。塑造時(shí)，應(yīng)用各物像固有色純度依次降低、色相向遠(yuǎn)處偏向大氣透視的消逝色（屬性的紫味藍(lán)）的原理，處理形體與畫面空間，凸顯出清晰而賦予邏輯性、藝術(shù)性的色彩造型視覺感觀，體現(xiàn)大透視原理應(yīng)用的重要意義。

如下圖《油畫風(fēng)景寫生》所示。場景中所有物像形體體積、以及各物像形體間的空間距離由近至遠(yuǎn)。塑造時(shí)，依然應(yīng)用各物像固有色純度依次降低、色相向遠(yuǎn)處偏向大氣透視的消逝色（屬性的紫味藍(lán)）的原理，處理形體與畫面空間層次感?？梢姶髿馔敢曉碓谏试煨退囆g(shù)中理論依據(jù)的重要地位。

總之，大氣透視原理是色彩造型理論體系中最為重要的造型依據(jù)。離開大氣透視原理的指導(dǎo)，色彩造型藝術(shù)作品就會(huì)缺乏應(yīng)有的生動(dòng)感而失去生命力和藝術(shù)感染力，大氣透視原理是色彩造型藝術(shù)表現(xiàn)手法的靈魂。

四、結(jié)語

色彩造型表現(xiàn)藝術(shù)中，造型的依據(jù)是由體積、空間的物像形體，在光的照射下，形成固有色相變化的三種秩序，即明度秩序、色相秩序、純度秩序。色彩造型正是應(yīng)用物像固有色的三種秩序的變化規(guī)律，表述物像形體的體感和空間遠(yuǎn)近關(guān)系，從而達(dá)到造型的目的。而其中，因物像受光條件的不同，大氣透視的原理，是形成物像形體表面固有色色相與純度秩序性推移變化的主要依據(jù)。準(zhǔn)確把握大氣透視原理所產(chǎn)生的物像形體、空間色相與純度秩序，是色彩造型準(zhǔn)確性、科學(xué)性的重要依據(jù)。并由此依據(jù)畫家自身的審美標(biāo)準(zhǔn)，主觀控制、隨心依情地增減色彩三種秩序的強(qiáng)度，來表達(dá)作品的藝術(shù)性和個(gè)人的審美感受，就會(huì)使色彩造型藝術(shù)作品賦予了生命。準(zhǔn)確把握色彩造型原理與規(guī)律，對弘揚(yáng)、強(qiáng)化西方傳統(tǒng)繪畫造型基本功和重視傳統(tǒng)繪畫造型審美價(jià)質(zhì)，有深遠(yuǎn)的意義。

參考文獻(xiàn)

[1]普通高等教育國家級重點(diǎn)教材《透視學(xué)》殷光宇編著中國美術(shù)學(xué)院出版社出版.

[2]全國高等學(xué)校美術(shù)專業(yè)課程教材《色彩》李強(qiáng)等編著西南師范大學(xué)出版社出版.endprint