文/ 了一容

筆意與墨韻潮疊的美
——讀元庸先生的國(guó)畫作品

文/ 了一容

王昊 意態(tài)從容 41cm×100cm

王昊 北國(guó)雪霽銀世界 69cm×139cm

眾家評(píng)論

用筆寬且松，可造矣。

——董欣賓（“新文人畫”南派領(lǐng)袖，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，著名藝術(shù)理論家。）

既重視傳統(tǒng)，又放眼當(dāng)代，需要具備“雙法”，即技法和想法。從畫里畫外我們都能感受到王昊對(duì)傳統(tǒng)技法的錘煉和對(duì)當(dāng)下人與自然、人與社會(huì)、人與人之間關(guān)系的深層次思考……

——皮道堅(jiān)（華南師范大學(xué)美術(shù)系教授，西安美術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究所客座研究員，湖北美術(shù)學(xué)院客座教授，著名美術(shù)批評(píng)家。）

《自抱高懷》系列山水對(duì)王昊來(lái)講具雙重性格意義，既是其對(duì)自然山水抒發(fā)的崇高敬意，更是心靈深處對(duì)人生、人性高質(zhì)量的思辨性表達(dá)。

——陳孝信（著名美術(shù)批評(píng)家，世界華人藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事。）

大寫意是最能表達(dá)中國(guó)畫精神的，將眼前所看到的景觀通過(guò)大筆墨直接揮寫，既寫心又表現(xiàn)自然物象，是中國(guó)文化里人、天地、自然合一宇宙觀的最佳體現(xiàn)，尤其在今天為迎合藝術(shù)市場(chǎng)而細(xì)筆工彩制作滿天飛的時(shí)代，有王昊這樣的大筆墨是值得慶幸的。翻開中國(guó)美術(shù)史，二十世紀(jì)的幾大畫家：黃賓虹、齊白石、劉海粟、傅抱石、潘天壽等都是大筆墨，我欣賞王昊兄的作品：他能把自己對(duì)外物的觀察和理解、再加上自己的人文感受、以渾厚蒼茫的點(diǎn)線放筆直取，營(yíng)造出一種既出自傳統(tǒng)又頗具當(dāng)代意味的畫面。意境格調(diào)俱佳，很耐人尋味。他的明天，更值得期待。

外殼的三維模型如圖1所示．從圖1可以看出：壓鑄件的形狀相對(duì)復(fù)雜，壁厚不均勻．從整體分析來(lái)看：壓鑄件的最大長(zhǎng)度為275 mm，最大寬度為185 mm，最大高度為105 mm；壓鑄件的最大厚度為10 mm，最小厚度為3 mm，平均壁厚為5 mm；壓鑄體積為586 794 mm3，質(zhì)量為1 584 g．從圖1中還可以看出，壓鑄件有兩個(gè)突出部分，突出部分的壁厚在填充過(guò)程中可能會(huì)出現(xiàn)基底和氣孔等缺陷[1]．

——崔見（江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)助理，江蘇省國(guó)畫院藝術(shù)委員會(huì)委員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。）

藍(lán)調(diào)荷花和古松這兩個(gè)系列，是王昊對(duì)傳統(tǒng)題材、傳統(tǒng)表達(dá)方式人云亦云的不滿，進(jìn)而所作的具有當(dāng)代表現(xiàn)性意味的成功嘗試。

——張正民（《江蘇畫刊》雜志社主任編輯，南京師范大學(xué)教授、碩導(dǎo)，著名畫家。）

王昊的作品給人最直接的感受就是其用筆的書寫性。他用特制的長(zhǎng)鋒羊毫將物象的形、神、氣韻——娓娓道來(lái)，直指人的性靈……

——夏可君（中國(guó)人民大學(xué)教授，哲學(xué)博士，著名藝術(shù)理論家、批評(píng)家。）

王昊的山水畫蒼茫幽深，意境雄闊。他慣將新墨和宿墨相摻，新色與宿色兼融，以中國(guó)傳統(tǒng)書法之篆隸筆意勾染點(diǎn)厾，隨意生發(fā)，水、墨和色淋漓交響。他極善寫松，尤擅為松枝造勢(shì)，其枝蒼潤(rùn)相生，虬枝盤曲，盤旋左右，俯仰與天地之間，從中可悟人世百態(tài)。

他的花鳥畫以荷花、牡丹與蘭草見長(zhǎng)，筆筆寫出，古意新貌，淡雅之中可見性靈。

王昊極具眼光，是個(gè)很有想法的畫家，當(dāng)我與他論及“天然、質(zhì)樸、似不經(jīng)意”乃畫之至高境界時(shí)，他頗有同感，講構(gòu)圖布白等形式美感之重要性時(shí)，他亦有所悟，對(duì)藝術(shù)極為虔誠(chéng)的王昊，視每一位藝術(shù)家為良師益友。這也許正是其繪畫藝術(shù)能不斷求變創(chuàng)新的階梯。

王昊的畫，恰如其人，熱烈、率性。一旦長(zhǎng)鋒在手，頃刻之間，點(diǎn)畫狼藉，滿紙?jiān)茻煛Ｉ赃h(yuǎn)觀之，則山、水、人、物有序隱約其間，充滿活力。

——聶躍華（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩導(dǎo)，著名畫家。）

王昊的藍(lán)調(diào)讓你入夢(mèng)，因?yàn)閴?mèng)的至純，王昊在其中有不盡的虔誠(chéng)和玄想；王昊的墨筆，一花、一人、一山、一水總不棄氣韻的活體。氣生萬(wàn)象，韻呈斯文。氣韻，毛筆的根呀！王昊在藍(lán)調(diào)與墨韻中訴說(shuō)……（四月十六日劉春微評(píng)師兄王昊）

——?jiǎng)⒋海ńK省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，江蘇省書協(xié)理事，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教師，南京印社秘書長(zhǎng)，中國(guó)書協(xié)會(huì)員，書畫鑒定博士學(xué)位。）

王昊作畫放筆直取，沉雄老到且飄逸靈動(dòng)。

——李曉峰（上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，原美術(shù)創(chuàng)作研究所副所長(zhǎng)，美院基礎(chǔ)部主任，著名美術(shù)批評(píng)家。）

王昊 慢慢的才知道 70cm×70cm

王昊 山居·清秋 69cm×139cm

元庸，本名王昊，江南書畫家。今天我來(lái)給大家介紹一下元庸先生的畫作，包括他筆下作品的基本元素和意趣，以及他所創(chuàng)造的形態(tài)各異的藝術(shù)表現(xiàn)形式，他的繪畫能力水平和所造藝術(shù)境界等。

概括地講，從元庸先生的作品，我們能夠讀到一襲古風(fēng)和傳統(tǒng)繪畫的不俗美感，元庸先生對(duì)墨韻的處理可謂相當(dāng)高明，有靈肉般的快慰感和舒服感。他的大部分畫作都清雅而脫俗，無(wú)論從畫面中幾個(gè)簡(jiǎn)單的花莖也好，抑或是從一幅山水畫中的幾個(gè)浪峰也罷，均能看出他對(duì)點(diǎn)和線的極致運(yùn)用，每一片墨韻，每一根線條都顯現(xiàn)書法的功底，襯托出一派宏大的宇宙世界的蒼茫，以及個(gè)體生命對(duì)天宇的敬畏感。

欣賞元庸先生的畫，確實(shí)能讓人感受到筆墨的復(fù)活和蘇醒感，使人對(duì)毛筆寄予了新的厚望，另外，從他的作品中能讓人感受到墨與水的自然交融、流動(dòng)和相互滲入彼此時(shí)那種演繹的快意，就像慢鏡頭視頻所播放出的那些特技鏡頭一樣——筆墨在黑白中慢慢地洇開，濃淡干濕的筆觸和焦墨，時(shí)而清晰，時(shí)而淡然。

元庸作荷花與山水居多，看他筆下的荷花畫面，就猶如看到一對(duì)恰如其分的熱戀中的男女在伸肢展腰，揮舞著千變?nèi)f化的臂膊和手指，千手觀音般進(jìn)行曼妙妖嬈的貼面之舞。他的繪畫常被贊嘆為凝固的舞蹈或音樂(lè)，通過(guò)讀元庸先生的書畫作品，對(duì)這樣的贊美就不難琢磨和明了了。如果說(shuō)，中國(guó)繪畫要靠筆墨來(lái)傳達(dá)思想感情的話，那書法與文學(xué)的修養(yǎng)就是這一系列藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)功夫，而書法功力的筆墨關(guān)系，游刃有余地?fù)]筆駕馭則尤為重要。有許許多多的書畫家，在書寫揮灑時(shí)，用了墨，卻不會(huì)用水，用了水，卻又忽略了墨的重要性，因此一幅畫面整個(gè)看上去是一個(gè)顏色，一個(gè)基調(diào)，一種筆墨，絲毫看不到筆墨和水之間形成的千變?nèi)f化，看不到輔助筆墨和突出的重點(diǎn)畫心。一幅作品哪些是起到鋪墊和綠葉的作用，哪些是核心與紅花，這才是這幅作品的點(diǎn)睛之筆。因此，他們往往都不知道，這一切就是要通過(guò)點(diǎn)線，以及一片片墨與水的關(guān)系展示給讀畫的人。

元庸先生的畫很符合造境一說(shuō)，他把畫與自己的思想感情融和得非常好，做到了以景寓情，意與景合，意境兩忘，物我一體的美感。意境之美，猶如電光石火，稍縱即逝，只有具備敏銳藝術(shù)感的藝術(shù)家才能夠在瞬間捕捉得到，把它挽留在創(chuàng)作的意向之中。元庸的畫虛實(shí)搭配合乎自然，遵從自然之法則，根植于自然人文的規(guī)律和法則中，顯現(xiàn)出藝術(shù)家的天才的、理想的審美情趣。

元庸題在畫上的字非常有再生的味道?，F(xiàn)當(dāng)代許多書畫家，不敢在自己的畫上寫許多字，不敢是因?yàn)闆](méi)有這個(gè)能力，因?yàn)槔L畫說(shuō)到底是文人的事情，一個(gè)畫家在自己的畫面上不敢作文書字，說(shuō)白了，就還缺乏很多東西，至少不敢說(shuō)他是文人畫家，更不敢稱為中國(guó)畫家。中國(guó)畫家，那就請(qǐng)先學(xué)會(huì)讀書和寫字、略知文采吧，這是對(duì)國(guó)畫家其文學(xué)造詣最基本的一個(gè)考量。文化和造境能力高不高，就先在字上看，文脈深不深就在題跋落款上分個(gè)高低。元庸的作品，有古韻、，耐看、，耐研究，能經(jīng)得起細(xì)細(xì)品味，他一般很少用色，但筆墨中的各種色相和關(guān)系已經(jīng)顯得多姿多彩了。他也偶爾著色，那色看了讓人有一種美人身上的首飾和淡淡的胭脂氣的點(diǎn)綴。他所作荷花的大寫意可以直追張大千的豪放與灑脫。他部分作品的畫面有些讓人想到佛教文化里的空空之境和禪意，那么的浩大無(wú)岸，令讀者豁然和深思。元庸作品的畫面配詩(shī)一般都借物抒懷、借詩(shī)言志，從而表達(dá)了作者超然物外，或黯然神傷的絕望和悲涼，很符合中國(guó)傳統(tǒng)文人的清高和遠(yuǎn)離庸俗的高貴品格。這是一位藝術(shù)家應(yīng)有的孤獨(dú)之美，以及在寂靜中久久不變的千古守望。

書法也好，繪畫也罷，其實(shí)都是在看一種意境的美，書法也是如此，除了書法本身的技法之外，那就是要看一種意境，誰(shuí)的立意思想境界高，誰(shuí)的畫面里就能找到一種心領(lǐng)神會(huì)的精神層面上的碰撞與震撼，以及心靈上的認(rèn)同追溯感，就應(yīng)該給予必要的肯定。線條是文人書畫的檢閱書法的基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，同樣的筆拉出的線條各不相同，有些出來(lái)就顯得平平淡淡，很低俗，有些卻凜然于高貴之風(fēng)，氣場(chǎng)非凡。任何藝術(shù)之作，平常庸俗就不好了，即使通過(guò)勤奮努力可以練就技法上的一些問(wèn)題，但是卻無(wú)法解決平庸帶給人的無(wú)奈。

元庸先生的字有一種俊逸的，不同凡響的意境，有著幾多的玩味和可讀性。如果說(shuō)，藝術(shù)家的書寫和筆墨能異風(fēng)突起，乃至于乖戾，那這就是我喜歡和欣賞他畫作的理由，也是我想對(duì)他的作品寄予了厚望的原因。

了一容，當(dāng)代著名作家、書法家、藝術(shù)評(píng)論家，發(fā)表小說(shuō)四百多萬(wàn)字，書畫學(xué)術(shù)理論文章近百萬(wàn)字，作品在國(guó)內(nèi)外多次獲獎(jiǎng)，有作品被譯介到世界各國(guó)。

王昊 新雨初晴 51cm×70cm

王昊 若無(wú)相欠怎會(huì)遇見 70cm×48cm

王昊 蒼山無(wú)言 46cm×70cm

王昊 飄逸不塵知音少 70cm×46cm

王昊 清夢(mèng)麗影 70cm×45.5cm

王 昊

王昊，別署暢廬、元庸，江蘇漣水人，現(xiàn)為南京更斯藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)，中國(guó)美協(xié)敦煌藝術(shù)研究中心創(chuàng)作委員，南京視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院客座教授，江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫山水畫藝委會(huì)委員，江蘇省花鳥研究會(huì)會(huì)員，南京市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

出版發(fā)行：

《江蘇畫刊提名21世紀(jì)優(yōu)秀藝術(shù)家畫集——王昊卷》 江蘇美術(shù)出版社；

《江蘇美術(shù)家精品集——王昊卷》 南京大學(xué)出版社；

《名城·大家——王昊卷》天津人民美術(shù)出版社；

《水墨江蘇——王昊中國(guó)畫作品專輯》安徽經(jīng)濟(jì)報(bào)·藝境。