掉隊，也叫落伍。

如果稍事觀察，就會發(fā)現(xiàn)一個基本事實：今天文學雜志界的“排頭兵”，仍是上世紀八十年代成名的那幾家老品牌，也就是說，從七十年代末改革開放，經(jīng)歷了八十年代的文學繁榮之后，二十多年的時間，再沒有產(chǎn)生一家有廣泛說服力的新品牌雜志。而且文學雜志的現(xiàn)狀困難重重，缺乏生機，即就是享有聲望的那幾家老品牌，如今也離不開政府的“輸血”資助。說“文學邊緣化”也好，說“低谷期”也好，這個事實的核心是，在社會大轉型的重要變革時期，文學雜志整體上掉隊了，掉隊也叫落伍。

形成這樣的局面有外部因素，但文學雜志自身應反思內(nèi)因。我覺著，至少有兩個問題值得深入探討。

一，編輯傳統(tǒng)斷裂著。

經(jīng)歷過八十年代文學雜志繁榮的業(yè)內(nèi)人都會知道，那個時候，有一批文革之后“重操舊業(yè)”的老編輯，那些人學問底子厚實，案頭功夫扎實，更重要的是敬業(yè)，有文化操守。不僅使當年的年輕編輯受益良多，今天年過五十歲的作家，尤其是著名作家，恐怕不會忘記那群編輯人的職業(yè)風范和人格光澤。2007年，《美文》雜志請王培元先生開專欄，憶寫了十二位老編輯家，具體有韋君宜、聶紺弩、秦兆陽、牛漢、馮雪峰、嚴文井、舒蕪、綠原、孟超、樓適宜、巴人、林辰，之后結集為《在朝內(nèi)166號，與前輩靈魂相遇》出版。這十二位大編輯，是那個時期里那個群體中的一部分，也可視為代表者。

大裁縫店是有大裁縫支撐局面的，一流雜志的基礎要有一流編輯。編輯是特殊的“技術工種”，因為生產(chǎn)精神產(chǎn)品，僅手藝活兒過硬還不夠，還須有文化做底子。大作家和大作品對一個時代是重要的，但應該認識到，優(yōu)秀的編輯，以及一個專業(yè)化的編輯群體對一個時代更重要，因為事關文學生態(tài)。但今天的編輯工作不僅不被重視，乃至被忽視，甚至缺乏年輕編輯成長的土壤和機制。

二，對社會深層次的變化趨勢認識不夠，呈現(xiàn)更不夠。

八十年代重要的文學作品，基本上都是先發(fā)表在文學雜志上，再由出版社出版。那個時期的文學雜志，基本呈現(xiàn)著那個時代的社會趨勢和精神風貌。九十年代之后，社會變革的節(jié)奏不僅多元，也在更深層次變化，作家們對社會的認知吃力了，更不要提反省和反思那個層面。文學雜志則顯得更加吃力，九十年代至今，中國社會前行的繁榮與復雜，明亮與艱難，而且發(fā)生了那么多大事件，但這一切在文學雜志中呈現(xiàn)式微。僅以散文寫作為例，這一時期，產(chǎn)生了一些重要作家和作品，但從整體上看，寫山水花草，休閑飲食，故鄉(xiāng)親屬一類的文章占著多數(shù)，這些內(nèi)容貼近人情物理，讀著親切，但如果成為一個文體的主要，就應該被警惕了?！豆盼挠^止》是清朝康熙年間的一個散文選本，全書221篇文章，收錄《史記》《左傳》《國語》《戰(zhàn)國策》等“歷史散文”90多篇，收錄的文章大家也是以醒世醒心的內(nèi)容為主，如韓愈、柳宗元、歐陽修，三蘇等，均是多篇文章入選。這部選集中寫山水游記一類的文章僅十幾篇，不足全書的十分之一。文章千古事，脫離了對社會思潮的直視和審視的文學，是偏離文學主航道的。

《式微》是《詩經(jīng)·邶風》里的一首詩，“式微，式微，胡不歸”，天都這么晚了，怎么還不回家。“胡為乎泥中”，是陷泥潭里了吧。進入新時代，文學雜志應該有所作為，而有所作為，應從反思自身存在的問題開始。（此文為文學期刊聯(lián)盟第三次理事會上的發(fā)言）