熊焱，1980年10月生，貴州甕安人，現(xiàn)居成都。曾獲華文青年詩人獎(jiǎng)、四川文學(xué)獎(jiǎng)、2016名人堂年度詩人等獎(jiǎng)項(xiàng)。著有詩集《愛無盡》《閃電的回音》，長篇小說《血路》《白水謠》。

問：陜西有很多國內(nèi)國際知名的作家，不知您對(duì)陜西詩歌界有什么印象？

熊焱：因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，我對(duì)陜西的詩歌了解得比較多。陜西因?yàn)樾≌f太強(qiáng)大了，小說把詩歌蓋過了。詩歌沒有辦法跟小說相抗衡，小說把陜西的文脈、文氣更多地占據(jù)了，詩歌分享到的就比較少了。陜西詩人多，陣營也很龐大，有些詩人有那么幾首詩也還不錯(cuò)，但是陜西詩歌群體相較全國來說，還不是那么出眾。

問：在您寫詩的過程中，哪些詩人或者作家對(duì)您產(chǎn)生了影響呢？

熊焱：我寫詩比較早，1998年就開始寫詩，那時(shí)還在讀中學(xué)。那時(shí)讀書接觸比較早的，是拜倫、海涅、雪萊這些相對(duì)比較傳統(tǒng)的古典浪漫主義詩歌。長大之后，隨著閱讀視野的開闊，人生閱歷的增加，漸漸拋棄了這些詩人。后來對(duì)我影響較大的詩人，是博爾赫斯。博爾赫斯是作家中的作家，很多作家都以他為精神導(dǎo)師。奇怪的是，他的小說和他的詩歌是兩個(gè)不同的路徑。他的小說的后現(xiàn)代主義更強(qiáng)烈，跟當(dāng)時(shí)的拉美文學(xué)是完全不同的。他寫人生，寫命運(yùn)，寫時(shí)間，他寫的是整個(gè)人類。而他的詩歌，延續(xù)的是惠特曼、華茲華斯的英語文學(xué)的傳統(tǒng)的抒情方式。他的小說和他的詩歌大相徑庭，他的寫作方式，讓人想象不到。

問：一首好的詩歌要在思想或技藝方面有所突破，現(xiàn)在詩歌評(píng)論界部分人批評(píng)目前部分詩人技藝高于思想性，您是怎么看待這個(gè)問題的？在寫詩的過程中又是如何平衡這兩方面的？

熊焱：我認(rèn)為，現(xiàn)在有些詩歌，不一定完全需要思想。我們總想著詩歌要表達(dá)的主題意義、中心思想，但是詩歌有時(shí)表達(dá)的是瞬間的小情懷、小情緒，只要表達(dá)得好。有深刻的思想、有美好的形式，當(dāng)然更好了。不要把思想作為詩歌唯一的評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。但是現(xiàn)在有些詩歌技巧性太強(qiáng)，內(nèi)里本身缺乏思想，沒有對(duì)事物的與眾不同的看法，只能玩語言，玩外在的形式。

問：您對(duì)優(yōu)秀詩歌的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)有哪些？什么樣才是好詩？

熊焱：關(guān)于詩歌的標(biāo)準(zhǔn)，在詩歌界一直爭論很多。但我認(rèn)為它有一個(gè)普遍性的標(biāo)準(zhǔn)，要大多數(shù)人喜歡。我個(gè)人喜歡的詩，不一定能被叫作好詩。我個(gè)人喜歡的詩要有新的洞見、新的發(fā)現(xiàn)，給人帶來深刻的啟發(fā)，一些新鮮的修辭很好玩，讓人眼前一亮。好的詩歌要具有這樣的品質(zhì)。不是所有的詩歌都要有這樣的發(fā)現(xiàn)，每個(gè)詩人的個(gè)性不一樣。好的詩歌要有敏感度，要有創(chuàng)新的語言，要讓人有意外的驚喜。

問：當(dāng)在詩歌創(chuàng)作中遇到障礙或者停頓的時(shí)候，您會(huì)怎么處理？

熊焱：當(dāng)寫作遇到瓶頸的時(shí)候，肯定要停下來。怎么去突破、翻越這個(gè)瓶頸，我的經(jīng)驗(yàn)有二：一、反思自己的認(rèn)識(shí)。二、去借鑒，去學(xué)習(xí)。要有直接的經(jīng)驗(yàn)，也要有間接的經(jīng)驗(yàn)。以新的體驗(yàn)去描寫新的感情。利用這兩種經(jīng)驗(yàn)，讓自己往前走。

問：您的詩習(xí)慣反復(fù)改、重復(fù)改嗎？

熊焱：會(huì)。如果我在創(chuàng)作過程中構(gòu)思得不是很成熟，會(huì)回過頭去看，而且改得面目全非。有時(shí)情緒在醞釀的時(shí)候，并沒有完全沉淀、積累下來。在回過頭的發(fā)酵過程中，看見不好的，肯定會(huì)改。每個(gè)人都會(huì)改。一氣呵成的詩，自然有它的好處，但也可能寫得輕佻、輕浮。

問：您對(duì)您未來的詩歌創(chuàng)作想有哪些探索或者野心？

熊焱：野心的話，我只想把詩歌寫得更好。我一輩子不會(huì)拋棄它，詩歌已經(jīng)成為我生命的宗教。對(duì)人類幸福的向往、同情、悲憫，這是我向往的境界，我為此去努力。

問：怎樣看待詩歌中的借鑒與化用？

熊焱：我不提倡這個(gè)。古詩里有，古詩受平仄、字?jǐn)?shù)的限制，要把別人的變成自己的，相對(duì)要難一些。新詩行數(shù)不限，字?jǐn)?shù)不限，當(dāng)你再借鑒、化用的時(shí)候，還不能變成自己的東西，我覺得就不是一個(gè)創(chuàng)作型的詩人了。

問：作為詩歌寫作者，在今天需要警惕什么？

熊焱：在今天，我覺得第一個(gè)需要警惕的是寫作的同質(zhì)化。同質(zhì)化有兩個(gè)方面：第一個(gè)是跟別人的重復(fù)，第二個(gè)是跟自己的重復(fù)。要警惕復(fù)制自己。詩人寫著寫著，很容易陷進(jìn)自我復(fù)制的狀態(tài)。第二個(gè)需要警惕的是要有一顆謙卑的、謙虛的、向別人學(xué)習(xí)的心?，F(xiàn)在的詩人，很容易自大、自戀。第三個(gè)是對(duì)當(dāng)下詩歌生態(tài)環(huán)境的警惕?，F(xiàn)在詩歌很熱，很容易在熱潮重迷失自己。要把握自己的尺度，怎樣才是剛剛好。

詩歌對(duì)于不同的人具有不同的意義。對(duì)博爾赫斯這樣的人來說，是為人類的時(shí)間、為生命在代言，杜甫為天下的窮苦人在代言，不可能每個(gè)人都能做到這樣。他們是人類金字塔尖的人?，F(xiàn)在社會(huì)職務(wù)的分工不斷細(xì)化，詩歌在今天已經(jīng)不需要承擔(dān)宏大的社會(huì)功能了。對(duì)于我來說，我只想表達(dá)心中的情緒，在詩歌中得到心靈的撫慰、精神的愉悅，發(fā)不發(fā)表，傳不傳播，都沒有意義了。

采訪：孔呂磊endprint