景俊美

《戰(zhàn)狼2》是一部很好地延續(xù)了民族精神的主旋律軍旅題材電影。同時，它又是一部結(jié)合時代、貼近觀眾、了解市場、充滿誠意的商業(yè)運作電影。比照《戰(zhàn)狼》與之形成的藝術(shù)系列來看，《戰(zhàn)狼2》延續(xù)了《沖出亞馬遜》《我是特種兵》《戰(zhàn)狼》中國家主題意識與民族精神的大敘事，從“在這個地方，我們兩個就代表著中國”，到“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”，再到“在你身后，有一個強(qiáng)大的祖國”的核心語詞中，我們可以窺見國家主題精神的延續(xù)。在這里，主創(chuàng)們的創(chuàng)作初衷是鮮明的。但是僅僅有這樣的藝術(shù)理想是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，從近年來抗戰(zhàn)劇的層出不窮，到主旋律影視劇以及軍旅題材影視劇的藝術(shù)形象疊加，能夠既斬獲口碑，又贏得市場的影視劇仍然是影視藝術(shù)里的稀缺資源?；诖?，無論是《戰(zhàn)狼》“七年磨一劍”最終獲得5個多億的良好鋪墊，還是《戰(zhàn)狼2》在國際視野、影像語言、視聽效果及創(chuàng)作誠意上的努力以及其上映十多天票房超過40多個億的驕人成績，我們看到的是《戰(zhàn)狼》系列正在開啟主旋律電影的一個積極而明確的新方向。這樣的方向既包括對當(dāng)前電影市場的需求與接受程度的了解，也包括對觀影人內(nèi)在的審美要求和精神訴求的呼應(yīng)。

一、 國家意識的商業(yè)傳播

《戰(zhàn)狼》中，一開場便將一個技術(shù)精良、性格不馴的冷鋒立定在銀幕上。加入戰(zhàn)狼中隊后，他與戰(zhàn)友及整個軍人團(tuán)隊、女上司龍小云以及父親內(nèi)心深處的“病疾”的關(guān)系交織出明、灰、潛三條線索。一方面，他既是個人英雄，又是一個英雄團(tuán)隊中的個人，盡管這個團(tuán)隊中的其他形象還可以再立體和豐富一些，但這樣的架構(gòu)首先是符合既競爭又合作的團(tuán)隊精神的，其次還真實地描摹了英雄的成長軌跡。因此，“這個距離啊，不是要打起來就是要接吻”的幽默就更能體現(xiàn)人與人之間微妙的關(guān)系。另一方面，冷鋒和龍小云之間那看似“殘酷”卻充滿認(rèn)同感的愛情，與當(dāng)下觀眾的愛情觀充滿內(nèi)在的一致性——真正的“愛”不是世俗層面上的合適與不合適，而是彼此的懂得與理解、征服與愿意被征服之間的心曲互通。第三條線雖然只有簡單幾個鏡頭進(jìn)行交代，但是它很好地跨越了兩代人的鴻溝，也改寫了“父教子”的固定教育模式。現(xiàn)實生活的復(fù)雜性注定了一個人的成長不是單向度的，而是正、反、合，接受與包容、跨越與選擇各種因素綜合使然。因此，兒子通過參與歷史，一樣可以反哺父親。三條線最終歸結(jié)為對英雄的塑造，“他”或“她”也許并不完美，甚至還可能犯過錯誤，但是他的成長是真實的，是令人信服的，他救人、報國的意識超過個人利益抵達(dá)更高緯度的精神指向。

如何用商業(yè)手法喚醒家國意識，《戰(zhàn)狼》系列做了很多有益的嘗試。與《戰(zhàn)狼》相比，《戰(zhàn)狼2》的故事更加精煉、節(jié)奏也更加緊湊。因為這種精煉與緊湊，電影帶給觀眾以身臨其境的體驗感與參與感。或緊張激憤、或感懷傷情，或驚心動魄、或哀婉嘆息，這些情感不單靠對白與情節(jié)來陳述故事，更是靠充滿矛盾的客觀事件維持懸念與張力。比如冷鋒的愛人龍小云的死因、奸商強(qiáng)拆與戰(zhàn)友犧牲、陳博士等醫(yī)生救死扶傷與地區(qū)武裝沖突的血腥殘暴、普通人渴望和平與雇傭軍只認(rèn)錢財?shù)鹊孽r明對比，共同構(gòu)筑了主題敘事的內(nèi)驅(qū)力。進(jìn)而通過這些綜合力量，編織出立體交織的結(jié)構(gòu)和直攝人心的人物。結(jié)構(gòu)上，冷鋒、援非女醫(yī)生、非洲當(dāng)?shù)匦」媚锛巴艘劾媳o知狂妄的富二代、中國海軍及大使館形成了交織與共的點、線、面結(jié)構(gòu)。吳京飾演的冷鋒是最集中的“亮點”，他和女醫(yī)生、非洲女孩的誤解、理解、并肩作戰(zhàn)、對抗病毒、救死扶傷的小隊伍是一條鮮明的“主線”，他們身后的華裔與在地工人、中國大使館、艦長及中國海軍則形成一個龐大的“面”。因著人物塑造與敘事章法的針腳綿密，即使這個團(tuán)隊并不是鐵板一塊，它的復(fù)雜性與現(xiàn)實感反而更能激活人們心中的愛國情懷。

二、 硬漢形象的銀幕再造

硬漢形象在海明威的《老人與?！分凶顬橥怀?。它指的是那種面對困難、險阻，甚至死亡時，主人公呈現(xiàn)出來的不屈的勇氣與鎮(zhèn)定的毅力。用桑提亞哥的名言來形容是“人可以被毀滅，但不能被打敗”。這一形象在國內(nèi)外影視界也不鮮見，從20世紀(jì)50年代《魔戒》三部曲，到八九十年代的《壯志雄心》（1989）、《美麗人生》（1997），再到21世紀(jì)眾所周知的《綠芥刑警》（2001）、《最后的武士》（2003）、《叢林奇兵》（2004）、《冬蔭功》（2005）、《速度與激情4》（2009）、《無恥混蛋》（2009）等等，硬漢形象既因其精神向度感染著廣大的影視觀眾，又因其龐大的氣魄、攝人心魄的場景以及打斗動作的震撼力吸引著觀眾。近年來，影視藝術(shù)的娛樂化、商業(yè)化傾向漸趨明朗，小鮮肉、大IP開始大量圈粉，中國的影視圈開始出現(xiàn)“陰”盛陽衰的特殊審美。但是任何事物都有其“物極必反”的內(nèi)在規(guī)律性。小鮮肉固然有其存在的某種合理性，但是人們對硬漢形象內(nèi)蘊的那種精神與力量、品質(zhì)與責(zé)任的審美期待并未遠(yuǎn)離心靈深處，一旦有導(dǎo)火線的激發(fā)，便徹底“燃”了起來?！稇?zhàn)狼2》恰逢其時，又具備新意、誠意以及藝術(shù)訴求的素質(zhì)。

回望歷史，在國內(nèi)的熒屏形象中有兩個極端，一個極端是容易將“硬漢形象”陷入天生是“好人”、是“英雄”的“高、大、全”固定套路之中，這樣的套路在抗戰(zhàn)題材中最為集中，甚至幾乎用濫。另一個極端，是對小鮮肉的過度吹捧。一部影視劇，不求本子動人、導(dǎo)演技法、制作誠意，單憑“暖男”“小鮮肉”圈粉進(jìn)而圈錢的創(chuàng)作模式依然籠罩著當(dāng)下的影視創(chuàng)作，但是這樣的影視制作很難真正吸引、擴(kuò)大觀影群體，更不是影視藝術(shù)的良性發(fā)展之路?！稇?zhàn)狼2》一撥前兩種極端，首先一改那種理論正確的預(yù)設(shè)與模式，塑造了一位雖犯了軍紀(jì)，但有情懷、有血性、肩負(fù)責(zé)任感和使命感的平民英雄。這樣的英雄與觀眾一起成長、憤怒、積淀情緒，飽蘊生命意識。同時，他所取得的成績還不僅僅是一個人的英雄主義使然，他的堅毅、勇敢、擔(dān)當(dāng)與責(zé)任既有一個成長過程，又是一批人、甚至人類在面對危險時所共有的對命運的挑戰(zhàn)精神?？v向看，《戰(zhàn)狼2》很好地延續(xù)了《戰(zhàn)狼》對硬漢形象的塑造與詮釋。但又不只是延續(xù)，而是深入探索并真誠拓展了對硬漢精神的多維闡釋。與《戰(zhàn)狼》相比，《戰(zhàn)狼2》明顯地從對一位英雄的立體塑造拓展為鐵三角般的群體平民英雄，吳京飾演的冷鋒、吳剛飾演的何建國、丁海峰飾演的艦長以及張翰飾演的卓亦凡，他們出身不同、性格不同，但是在面對撤僑，保護(hù)無辜上，他們團(tuán)結(jié)一心，以毅力與智慧戰(zhàn)勝了頑敵。比較而言，《戰(zhàn)狼2》較好地修正了第一部中個人英雄主義的不足與遺憾，更是生動地詮釋了“一朝是戰(zhàn)狼，終身是戰(zhàn)狼”的內(nèi)蘊在硬漢形象里的“戰(zhàn)狼”精神。

三、 銀幕奇觀的立體呈現(xiàn)

《戰(zhàn)狼》系列成功地制造了銀幕視覺奇觀?！稇?zhàn)狼》中，吳京飾演的狙擊手身份的冷鋒看似違抗上級命令，實則以三槍精準(zhǔn)的射擊打穿墻洞擊斃歹徒實現(xiàn)解救“人質(zhì)”、救出戰(zhàn)友的目的。在進(jìn)行了關(guān)禁閉、得懲罰后，他被戰(zhàn)狼中隊隊長龍小云收編到戰(zhàn)狼中隊，開始了作為戰(zhàn)狼身份的鳳凰涅槃。初入中隊，直升飛機(jī)將其作為“空中飛人”投放到演練基地，迎接他的是戰(zhàn)狼的坦克包圍圈。與此同時，其敵對對手敏吉及其雇傭兵的“華麗”出場，重型武器的排山倒?！罢ā钡糜^眾“心驚肉跳”。隨后是智取演練對手指揮官“性命”，叢林追擊、驚險排雷、智救副隊長以及“一個人的戰(zhàn)爭”等驚險鏡頭。邊境風(fēng)光、軍事演習(xí)、近身格斗、荷槍實彈、生化武器等等，豐富且極具沖擊力的鏡頭語言，影視、科技、藝術(shù)、軍事不同元素的疊加運用，以時代審美為追求的藝術(shù)定位，使得《戰(zhàn)狼》成為當(dāng)年國產(chǎn)電影票房的一匹黑馬。

時隔兩年，《戰(zhàn)狼2》的文化自覺性更強(qiáng)，藝術(shù)的調(diào)度更加自如，制作的底氣更足。與海盜智斗、水中搏擊的特寫鏡頭，非洲大地上一望無際的綠色，獅子追逐汽車的慢鏡頭，傳染性疾病帶給人類的痛苦與恐懼，坦克漂移越過墻體的壯觀，用胳膊撐起國旗穿過武裝沖突的戰(zhàn)區(qū)，高科技支撐下導(dǎo)彈發(fā)射的強(qiáng)大戰(zhàn)斗力……這些精心描摹的鏡頭語言，既有自然風(fēng)光的陌生化吸引力，又有電影語言獨特詮釋視聽覺功能的震撼力。特別是作為武打冠軍的吳京與雇傭軍團(tuán)隊以車斗生死的飆車、打斗、槍戰(zhàn)以及與雇傭軍領(lǐng)頭人老爹（Big Daddy）的近身搏擊，幾乎囊括了戰(zhàn)爭、犯罪、飛車、警匪、武打等多種視聽覺沖擊元素，集中體現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊對電影美學(xué)的尊重與誠意。與第一部稍顯“奇幻”的情節(jié)相比，《戰(zhàn)狼2》的故事并不復(fù)雜，但是它在并不復(fù)雜的故事里很好地融入了電影所可能展開的藝術(shù)演繹——異域風(fēng)情、英雄美女、復(fù)仇愛國、功夫格斗、兄弟情義、軍事戰(zhàn)爭以及娛樂狂歡等等。宏大逼真的場面與刻畫入微的細(xì)節(jié)，大小場景錯落有致，亮點此起彼伏征服觀眾。不同元素的疊加呈現(xiàn)，加之國際化視野與精良、誠懇的制作團(tuán)隊，使得《戰(zhàn)狼2》成為能夠向好萊塢電影致敬的軍旅題材主旋律國產(chǎn)電影。

四、 值得深思的“戰(zhàn)狼”現(xiàn)象

《戰(zhàn)狼》系列特別是《戰(zhàn)狼2》口碑與票房的雙豐收激活了國人關(guān)注、討論主旋律電影的一個又一個熱潮。這一現(xiàn)象已經(jīng)從看電影、品電影、評電影上升到一種社會話題和社會現(xiàn)象。其本身的熱點是包含正、反兩重認(rèn)知的。正的方面，《戰(zhàn)狼》系列確定了類型片的漸趨成熟，有了這樣一部制作精良的藝術(shù)標(biāo)桿，后繼者只有超越之后的被認(rèn)可。反的方面，要理智而清醒地懂得，斬獲50多個億票房的《戰(zhàn)狼2》并不是完美的，它在與世界電影的接軌上，還需要更高的站位和更寬闊的視野。當(dāng)在熱議它的票房時，不要忘記比照《戰(zhàn)狼2》在世界影壇中的生存境遇。比如美國就“很擔(dān)心”《戰(zhàn)狼》系列會引起國內(nèi)民族意識的覺醒，文化輸出的難度很大。即使單從票房本身來講，假如《猩球崛起3》《敦刻爾克》《星際特工》《極盜車神》可以與之同時競爭，假如“8月”不是國產(chǎn)電影保護(hù)月，《戰(zhàn)狼2》的票房又該作何變化？當(dāng)然，這些假如都不再會成為現(xiàn)實，《戰(zhàn)狼2》的票房奇跡已然成為一種事實。不過，據(jù)《文化產(chǎn)業(yè)評論》劉裘蒂發(fā)表的文章指出，當(dāng)《戰(zhàn)狼2》在中國創(chuàng)下30多個億人民幣票房時，其美國票房不足1000萬人民幣。除了文化語境與藝術(shù)品位的不同外，如何真正讓中國電影走出去，是一個值得我們慎思的問題。

首先，就主旋律軍事題材而言，中國崛起對世界公民意味著什么？不僅需要《人民日報》海外版和外交部發(fā)言人的聲音向外傳播中國崛起的實際意義，更需要文學(xué)創(chuàng)作、音樂產(chǎn)品、美術(shù)作品以及影視藝術(shù)等文化軟實力去立體傳播中國文化及中國人的價值觀。其次，中國影視作品不僅要學(xué)習(xí)好萊塢的影視技術(shù)，更要深入研究電影技術(shù)之外，專研該如何講好中國故事這一重要前提。古語有云：藝文以化人心。筆者以為，主旋律電影的闡釋與表述的第一前提是講好中國故事，而不是講口號，不是為服務(wù)而服務(wù)。觀眾不需要劇中的人物告訴我們應(yīng)該怎么做，而是當(dāng)我們與他以及他們所處在一樣的語境時，在充滿矛盾的客觀境況下會做出怎樣的人生選擇。相反，當(dāng)故事以及人物遵循自身發(fā)展軌跡而樹立起來的讓人回味、令人意味深長的氣息立定以后，真正的圓融自然會實現(xiàn)莊子所說的“無用之用，乃為大用”的大服務(wù)。