羅瓊

2016年，由李駿執(zhí)導(dǎo)，丁小洋編劇，鐘漢良、李政宰、郎月婷等主演的影片《驚天大逆轉(zhuǎn)》，作為一部動(dòng)作懸疑片，盡管票房成績不如人意，但口碑卻不低。該影片講述的是郭志達(dá)（鐘漢良飾）為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)陷害過他的賭球集團(tuán)，而設(shè)計(jì)出搗毀賭球集團(tuán)與賭上數(shù)萬人性命的一場“游戲”，而他的雙胞胎弟弟郭志華（鐘漢良飾）在得知了哥哥的計(jì)劃之后，決定將計(jì)就計(jì)，賭上所有人的性命為自己謀求更多的利益。作品有著獨(dú)特的鏡頭韻律，優(yōu)秀的懸疑氛圍營造，漂亮的動(dòng)作場景。盡管如此，影片在幕與幕之間的銜接卻顯得不自然，這是由于劇情推動(dòng)者的錯(cuò)位所造成的。影片由于劇情推動(dòng)者的混亂而導(dǎo)致觀眾對(duì)主人公的認(rèn)同失效。這種認(rèn)同機(jī)制倘若要生效，則需要具備多方面的前提條件。但總體而言，影片的鏡頭語言一流，氛圍營造有過人之處，演員的精彩演技也不失看點(diǎn)。

一、 透視轉(zhuǎn)移的獨(dú)特韻味

作為一部警匪片，李駿導(dǎo)演關(guān)乎鏡頭的運(yùn)用方面有著自己獨(dú)特的見解。在影片當(dāng)中，有著多場爆炸戲、追逐戲。而殺人魔緩緩追逐女主人公的鏡頭，可稱為近年來最為提心吊膽的恐怖戲，讓人不禁倒吸一口涼氣。同時(shí)主人公獨(dú)身一人勇闖武裝分子基地的有趣戲碼則讓人印象深刻。下文先以本片中最為有趣的一段鏡頭作為切入點(diǎn)，分析李駿導(dǎo)演有關(guān)鏡頭的獨(dú)特運(yùn)用。

在主人公姜警官獨(dú)闖恐怖分子基地的這一段戲中，鏡頭在多視角和空間中不停切換，并借助這種切換使得主人公的高超武藝展現(xiàn)得淋漓盡致。鏡頭在這場戲的期間經(jīng)歷了多個(gè)視角的變換，形成一個(gè)漂亮的鏡流。最初進(jìn)入大樓到電梯內(nèi)部的這一段鏡頭中，空間顯得并不大。這時(shí)通過攝影機(jī)角度的改變，姜警官首先是自然而然地走入大樓之中，保安很快前來問詢，給了姜警官特寫，由于豐富的工作經(jīng)驗(yàn)使他具有相當(dāng)高的判斷能力，他立即做出了選擇，全景的快速剪輯表現(xiàn)了姜警官的驚人武藝，偽裝成保安的犯罪分子被打倒在地。而出了電梯之后，迎接他的是數(shù)十名全副武裝的犯罪分子。在這段戲中，空間一下開闊起來，因?yàn)樗Y(jié)合了文藝復(fù)興立體概念的空間觀念，攝影機(jī)的運(yùn)用透視轉(zhuǎn)移的技法，是用于以直線與直線之間組成的單通道所運(yùn)用的手法，又被稱為透視隧道。這樣一來，同樣一個(gè)場景，竟然魔幻般地呈現(xiàn)出了由小變大的空間效果，令人對(duì)導(dǎo)演的攝影能力不禁嘆服。不僅如此，在打斗之中，姜警官的快速格斗結(jié)合了危機(jī)時(shí)慢鏡頭的躲避，不僅使美學(xué)效果得到提高，更使觀賞的體驗(yàn)得到了高漲。

影片別樣的暴力美學(xué)讓人過癮?？勺鳛閼乙善瑯佑兄屓撕ε?，甚至?xí)屓瞬唤戆l(fā)麻的部分。在結(jié)局這一段鏡頭中，不由自主地想起了經(jīng)典的恐怖電影《閃靈》?！扼@天大逆轉(zhuǎn)》沒有一味地追求感官上的恐怖和驚悚效果，因?yàn)橐晃兜刈非蟾泄偕系男Ч皇强植榔顬楹唵蔚奶幚矸椒?。心理醫(yī)生不停地奔跑，躲藏在一個(gè)充滿了障礙的密閉空間，而這個(gè)空間，似乎象征著郭志華那瘋狂而混亂的意識(shí)。通過強(qiáng)化所處的密閉空間以及無辜受害者的死亡，并配合演員們的精湛演技，影片營造出了極其壓抑恐怖的影像效果。

除此之外，影片并沒有通過突然播放恐怖畫面來追求令人恐懼的效果。多數(shù)的恐怖電影會(huì)通過濾鏡的使用以及多變的燈光加以不停變換的剪輯節(jié)奏達(dá)到恐怖感的提升?？蛇@種做法，只會(huì)讓人生理上感到難受。想要做出經(jīng)典的恐怖戲碼，需要的是震撼心靈，而讓人反感的突然剪輯正如嚇人箱那般幼稚。相反，寫實(shí)的燈光效果與細(xì)節(jié)的處理方式能夠讓影片的世界更加可信。最為恐怖的電影應(yīng)當(dāng)是有著黑色幽默的成分，讓神秘與不安的情緒彌漫在場景中，就算是最為日常的對(duì)話，最為溫暖的色調(diào)，想必都會(huì)讓人感到危機(jī)四伏。

影片《驚天大逆轉(zhuǎn)》的這場戲充滿了誠意，有著致敬《閃靈》的地方，也有著自己獨(dú)特的手法。鏡頭就是與觀眾交流的語言，它不僅僅是一種工具，更多的是一種主觀視角。無論是姜警官超級(jí)英雄般的無雙戲份，還是殺人魔追逐女主角的恐怖戲碼，流動(dòng)的攝影機(jī)更多地制造出了一種得到完全貫通的空間感受。當(dāng)觀眾得到了這種空間感受之時(shí)，攝像機(jī)就不僅僅只是一個(gè)拍攝的道具了，觀眾將會(huì)把自身代入到鏡頭的視角中去，這時(shí)候的場景是如此可信，這時(shí)候的情緒又是多么簡單明了并無需言說。鏡頭會(huì)講述出導(dǎo)演所要表達(dá)的內(nèi)容，所以才會(huì)稱鏡頭是與觀眾交流的語言。這種獨(dú)特的空間制造感受，想來就是李駿導(dǎo)演的鏡頭語言。盡管如此，影片的故事邏輯卻很難使觀眾能夠認(rèn)同主人公的精神困境，這樣一來，當(dāng)故事結(jié)尾的時(shí)候，影片自然也難以引發(fā)觀眾的情感共鳴了。下文將對(duì)此點(diǎn)進(jìn)行分析。

二、 精神困境的錯(cuò)位形象

觀眾之所以不容易與《驚天大逆轉(zhuǎn)》產(chǎn)生情感上的共鳴，主要是錯(cuò)誤的心理預(yù)期以及劇情推動(dòng)者的混亂導(dǎo)致認(rèn)同機(jī)制的失效造成的。一部影片倘若要引發(fā)觀眾情感的認(rèn)同，無論是友情、親情還是愛情方面的認(rèn)同，主角所處的精神困境必須要得到觀眾的認(rèn)可。但是，影片《驚天大逆轉(zhuǎn)》卻表現(xiàn)略顯乏力。因?yàn)殄e(cuò)位的主角形象與劇情推動(dòng)者的混亂導(dǎo)致觀眾難以把握住敘事邏輯之間的關(guān)聯(lián)，進(jìn)而難以產(chǎn)生對(duì)主人公突破困境的認(rèn)同。

影片以獨(dú)白開場，由心理醫(yī)生楊曦與病患者郭志達(dá)的一次治療作為這場事件的開頭，緊接著以計(jì)中計(jì)的形式推進(jìn)劇情發(fā)展。心理醫(yī)生與病患者之間的4次談話作為劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而這一次次的談話也使真相逐步浮出水面。在第1次的談話之后，郭志達(dá)被弟弟郭志華謀殺，而郭志華偽裝成了病患者，逐步開始實(shí)施自己的計(jì)劃。而郭志華所塑造的那副面具之下，代表的是一個(gè)充滿了復(fù)仇心理的人，他珍愛自己的生命，卻又仇視著命運(yùn)和社會(huì)的不公，對(duì)此他決定要與整個(gè)社會(huì)為敵，憑借一己之力顛覆人們所認(rèn)可的觀念。而特工組長姜承俊在整部影片當(dāng)中，常常被郭志華牽引著，沒有主動(dòng)去挑戰(zhàn)當(dāng)前所面臨的困境。反派郭志華由此成為了實(shí)質(zhì)上的劇情推動(dòng)者，幾乎所有的故事發(fā)展都是由反派來完成的。

正是因?yàn)榇蟛糠值膭∏橥七M(jìn)者是郭志華，郭志華由此成為了古典敘事上的主人公。古典模式強(qiáng)調(diào)著整體敘事的統(tǒng)一性，并且需要有三幕劇組成。第一是鋪陳，影片在開場就闡明了郭志華所要的是一場勝利；第二是沖突，這一階段的發(fā)展是整部影片的張力所在，往往是由主角克服一次次愈加艱難的障礙所組成的；第三是解決，將沖突的高潮戲劇化。從整個(gè)故事上來看，郭志華是真正意義上的主人公，以反派作為主人公來推進(jìn)劇情的手法不是第一次運(yùn)用，去塑造一個(gè)令人印象深刻的反派遠(yuǎn)遠(yuǎn)比塑造一個(gè)正面人物要困難。

首先，當(dāng)反派的主人公錯(cuò)位為劇情的實(shí)質(zhì)推動(dòng)者之后，反派本身的塑造就顯得極其重要。例如從人物造型上來講，反派郭志華常常以面具示人，在少數(shù)鏡頭下，能看見那副被嚴(yán)重?zé)齻哪橗?。加上郭志華的舉止言辭是以四分之三的側(cè)臉來面對(duì)鏡頭，頭和軀干常常都是彎曲著，儼然一副受害者的模樣。他不能夠算得上是一名純粹的犯罪者，正如他所說：“我是一名失敗者，而你也將成為一名失敗者?！逼浯危挥薪鉀Q了精神上的困境才能夠引發(fā)出觀眾的共鳴，而解決精神困境的同時(shí)也是去闡釋影片的主題。作品中的人物在攻克精神壁壘的同時(shí)，觀賞者能夠從作品當(dāng)中獲取到全新的價(jià)值觀，可以說是最佳的效果。這就要求影片需要有著明確的價(jià)值觀以及積極向上的道德觀念。

顯然，影片《驚天大逆轉(zhuǎn)》沒有做到這一點(diǎn)，姜承俊所處的精神困境是難以平衡工作與家庭之間的關(guān)系，特殊的工作性質(zhì)使主人公的家庭不圓滿，甚至面臨妻離子散的地步。可在影片的結(jié)尾，也沒有對(duì)家庭線有解釋，這就讓觀賞者有著不明不白的情緒產(chǎn)生，既然沒有解決精神困境的話，特意安排出家庭線就會(huì)顯得多余。

相反，反派的精神困境卻在開場就告訴了觀眾，往往當(dāng)主人公遭遇到了真正的精神困境之時(shí)，觀眾才會(huì)進(jìn)行借托情感的形式。影片的正面人物是姜承俊，楊博士與姜承俊被郭志華陷害，卻沒有主動(dòng)反抗當(dāng)前的處境，這讓觀眾難以認(rèn)同他們?cè)庥龅搅松胬Ь?。沒有讓人心跳加速的情節(jié)，從而也沒能深深地牽引住觀眾的心，而這就導(dǎo)致了一個(gè)較大的弊病。轉(zhuǎn)折點(diǎn)設(shè)置的盡然巧妙，可在整個(gè)故事情節(jié)看來，整體的敘事節(jié)奏沒有得到完善的處理。

在以上多個(gè)因素的影響之下，影片中錯(cuò)位的主人公以及精神困境的尚未解決使影片的質(zhì)量下滑，而影片所要闡述的主題與姜承俊的精神困境沒有關(guān)系，卻與郭志華緊緊相關(guān)。郭志華的精神困境是想贏，想贏下所有人，故事的主線也是在講述著郭志華的逆轉(zhuǎn)。由此正派主人公姜承俊成為了配角，而郭志華雖身為反派，卻發(fā)揮了主人公的作用，但郭志華沒有主人公所應(yīng)有的形象，這是令觀影者難以產(chǎn)生共鳴的原因所在。

結(jié)語

除去電影技巧的因素，就所講述的故事而言，由于文化體制的不同，國產(chǎn)犯罪類型片更應(yīng)當(dāng)結(jié)合具體的文化需求。影片《驚天大逆轉(zhuǎn)》選擇的背景均是韓國，講述的更是一名美籍華人和香港病患與韓國警察斗智斗勇的故事，有中國元素的地方則只是來自中國的一名心理醫(yī)生和一支前來參賽的足球隊(duì)伍。在這樣的前提設(shè)定之下，多種兼顧式的插入元素導(dǎo)致了影片呈現(xiàn)出了一種較為特殊的狀態(tài)，而這種狀態(tài)是無法調(diào)動(dòng)起本土觀眾現(xiàn)實(shí)的精神焦慮層面，更多的是讓觀眾產(chǎn)生了對(duì)現(xiàn)實(shí)的割裂感受。

需要提到的是鐘漢良的演技，在影片當(dāng)中一人分飾兩角的難度很大，因?yàn)閮扇诵愿癫町惥薮?，郭志華的人物設(shè)定是精通心理學(xué)的海外成功人士，而郭志達(dá)的造型卻常常又是以一副幾乎遮住臉部的面具出演，由于過往的經(jīng)歷，內(nèi)心當(dāng)中充滿了報(bào)復(fù)社會(huì)的心理，只能依靠眼睛與肢體語言來詮釋出人物的性格特征。在這種情況之下，需要把握住兩人性格上的巨大差異。從表演難度上來講，鐘漢良所承擔(dān)的難度自然要比戲中的其他角色高出不少，而成功詮釋了兩角的鐘漢良也再一次證明了自己精湛的演技。

電影《驚天大逆轉(zhuǎn)》由于主人公的錯(cuò)位體現(xiàn)而導(dǎo)致的弊病不容過多言說，在詮釋本土觀眾的精神焦慮方面，相對(duì)做得也不夠?？删椭许n合拍的懸疑動(dòng)作影片來講，在這方面做出的全新嘗試和創(chuàng)新的鏡頭語言是值得學(xué)習(xí)的，而這些嶄新的嘗試和創(chuàng)新的鏡頭語言或許正是他能夠打破“合拍必爛”這個(gè)魔咒的主要原因。