摘 要：象征主義源于19世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子不滿社會(huì)現(xiàn)狀，卻又不敢直接抨擊權(quán)貴，從而用虛構(gòu)的藝術(shù)形象含蓄地表達(dá)自己的愿望，常常創(chuàng)作出各種與現(xiàn)實(shí)事物相近的意象來比喻現(xiàn)實(shí)。美國(guó)電視劇《妙警賊探》中的主角尼爾是個(gè)極為狡猾卻又機(jī)智，并有著深厚歐洲古典文化素養(yǎng)的雅賊，雖為賊，盜亦有道，他的學(xué)識(shí)修養(yǎng)，他的古典氣質(zhì)，他的自由不羈，他的諸多象征讓他決然不同于其他盜賊，本劇也因這個(gè)亦正亦邪又迷人的人物形象吸引了大量觀眾。

關(guān)鍵詞：妙警賊探；尼爾卡夫瑞；象征主義；文藝復(fù)興

作者簡(jiǎn)介：陳萱農(nóng)（1989-），女，漢，廣東化州人，桂林理工大學(xué)碩士在讀，研究方向?yàn)槲鞣轿幕?/p>

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-33--01

一、美國(guó)電視劇《妙警賊探》

《妙警賊探》（White Collar）是美國(guó)USA Network電視臺(tái)于2009年首度播出的刑偵電視喜劇，目前已播完全六季，于2014年劇中。本劇講的是機(jī)智狡猾的藝術(shù)品大盜尼爾卡夫瑞（Neal Caffrey）被美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局（FBI）精英探員皮特·博爾克（Peter Burke）逮捕歸案，卻因尼爾有著高超破案技能得以監(jiān)外保釋，協(xié)助探員皮特以及FBI破案的故事。主角尼爾的狡黠靈動(dòng)與皮特的古板嚴(yán)謹(jǐn)形成鮮明的對(duì)比，兩人警賊身份對(duì)立，配合默契，談笑調(diào)侃又相互防備，是本劇的一大看點(diǎn)。

二、象征主義

“象征”（Symbol）即用于表達(dá)某種觀念以及事物的符號(hào)或物品。象征主義（Symbolism）起源于19世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時(shí)的文學(xué)家，藝術(shù)家對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不滿，寄情于文學(xué)或藝術(shù)作品中，用各種幻想出來的意象表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的看法。象征主義反對(duì)現(xiàn)實(shí)，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)就是痛苦的，快樂只存在于幻想之中，追求個(gè)人自由，反對(duì)規(guī)則與權(quán)威，用虛構(gòu)的事物指代現(xiàn)實(shí)中的事物是文學(xué)，藝術(shù)，影視作品中常見的手法，象征及其隱含的意義引發(fā)讀者或觀眾的思考，耐人尋味，更添作品的欣賞價(jià)值。本文要論述的美劇《妙警賊探》主角尼爾·卡夫瑞是多重形象的象征，也正是這多重象征讓這個(gè)虛構(gòu)人物更生動(dòng)。這個(gè)角色追求自由，反對(duì)條框與規(guī)則的特點(diǎn)更能體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的新的“象征主義”。

三、《妙警賊探》中尼爾的形象

“尼爾卡夫瑞是個(gè)傳奇”，是劇中所有人物對(duì)主角尼爾的評(píng)價(jià)。他是個(gè)專門偷竊以及造假高檔藝術(shù)品和銀行債券的雅賊，外表極其英俊瀟灑，常常穿著上個(gè)世紀(jì)50年代經(jīng)典款西服，有著不下20個(gè)不同背景下使用的化名，有著神乎其神的偷盜、造假以及反偵察技能，又精通八國(guó)語言，對(duì)服飾，珠寶，藝術(shù)，酒類甚至烹飪等了如指掌，撬鎖撬手銬的速度比一般的盜賊都快，隨手可仿制出任意一幅任何年代的傳統(tǒng)油畫，搖身一變即可帶著化名捧著紅酒杯在上流社會(huì)晚宴中如魚得水，常常利用自己魅力四射的外表及王子般的氣質(zhì)迷惑女性以盜取與其相關(guān)的財(cái)物，但他只有盜竊或造假，從不進(jìn)行人身傷害，對(duì)婦孺老幼等弱勢(shì)群體抱有真切的同情。他的形象很難不讓人想起英國(guó)中世紀(jì)傳說中的綠林好漢羅賓漢以及十九世紀(jì)法國(guó)作家莫里斯勒布朗筆下的俠盜《亞森羅平》。雖然他的盜賊身份被美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局的探員鄙視，甚至打壓，但他仍然保持自己個(gè)性優(yōu)雅迷人，狡黠不羈的一面，甚至有時(shí)他的人文精神比聯(lián)邦探員的官僚陰暗更得人心，所以許多觀眾仍會(huì)被這個(gè)亦正亦邪又優(yōu)雅迷人的雅賊形象吸引。

四、尼爾人物形象的象征

（一）外表談吐之復(fù)古的象征

尼爾有著英俊標(biāo)致的臉龐，以及額頭上方宛如古希臘雕塑男子般的卷發(fā)，戴著經(jīng)典款Fedora男帽，常以西裝革履的著裝示人，而且穿的是房東太太瓊的已故丈夫的上世紀(jì)50年代的西服，仿佛與當(dāng)代美國(guó)警局古板，充滿都市現(xiàn)代化的氣息格格不入，這也是這個(gè)人物的復(fù)古象征與魅力所在。他，就是如此與眾不同；他就像誤入了現(xiàn)代都市的象征力與美的古希臘神祗；又像仍未衰老的上個(gè)世紀(jì)流行音樂家鼠幫樂隊(duì)成員，更如法國(guó)小說《亞森羅平探案集》中活躍于19世紀(jì)的塞納河畔，同樣穿西服戴禮帽的雅賊俠盜亞森羅平。

劇中尼爾常常憑借一口流利的法語和出眾的口才贏得他人的好感。早在1066年英國(guó)諾曼征服之后，由于法國(guó)貴族進(jìn)駐英國(guó)宮廷，從而法語在英語社會(huì)中成了貴族的象征，且至今影響深遠(yuǎn)。不難看出每當(dāng)尼爾用法語跟人交談，旁邊刻板的美國(guó)探員無所適從，這是想刻畫突出尼爾歐洲貴族般的優(yōu)雅形象，與周圍的21世紀(jì)鋼筋水泥及普通白領(lǐng)上班生活似乎不處在同一個(gè)時(shí)代。

（二）修養(yǎng)學(xué)識(shí)之人文的象征

早在19世紀(jì)中期瑞士歷史學(xué)家雅各布·布克哈特有云，文藝復(fù)興時(shí)期，以“自我”作為一個(gè)自主個(gè)體，即“個(gè)性”的出現(xiàn)，能促使一種理想化、多才多藝的“文藝復(fù)興人”，也就是“全才”。

細(xì)看劇中的尼爾，他通曉八國(guó)語言，繪畫文學(xué)歷史地質(zhì)無所不知，對(duì)文藝復(fù)興名家拉斐爾的作品有著不可割舍的執(zhí)念，既能在幾個(gè)小時(shí)內(nèi)仿制一幅歐洲古典繪畫作品，又能利用人脈與現(xiàn)代科技隨意潛入任何當(dāng)代建筑（包括監(jiān)獄和各個(gè)公檢法機(jī)構(gòu)）。他，雖然亦正亦邪，但以他的才能，不得不讓人想起達(dá)芬奇，米開朗琪羅等文藝復(fù)興時(shí)期的全才大師們，就是個(gè)不折不扣的“文藝復(fù)興式人物”。

“人文主義”是文藝復(fù)興的核心理念，主張個(gè)性解放，追求自由。尼爾不但有著文藝復(fù)興大師們的藝術(shù)修養(yǎng)，還是個(gè)一心追求自由，追求現(xiàn)世幸福的人物。他為女友越獄，執(zhí)著于愛情，以及看到別人夫妻恩愛流露出羨慕的眼神，這些描寫無疑讓這個(gè)人物倍具人文主義色彩。

（三）行為風(fēng)格之自由的象征

尼爾作為一個(gè)監(jiān)外保釋協(xié)助調(diào)查局破案的雅賊，追求自由，藐視權(quán)威是他最重要的人物性格特點(diǎn)。他魅力無限，女友無數(shù)，追求愛情；他隨口吟誦19世紀(jì)英國(guó)浪漫主義詩人戈登·拜倫的詩句并自信于他的離經(jīng)叛道是自己作為藝術(shù)家的特性；他又喜愛“垮掉的一代”作家杰克凱魯亞克的“在路上”理念，想要像他筆下的人物一樣，在藍(lán)色蒼穹下漫無目的地驅(qū)車行進(jìn)，永遠(yuǎn)期待下一場(chǎng)激動(dòng)人心的冒險(xiǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李行遠(yuǎn) 著. 西方美術(shù)史綱[M].湖南：湖南美術(shù)出版社.2002.

[2]利國(guó) 著. 希臘羅馬美術(shù)史話[M].北京：人民美術(shù)出版社.1999.