文/孟蕾，酷鯨影視制作（北京）有限公司

影視傳媒 Film and television media

民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究

文/孟蕾，酷鯨影視制作（北京）有限公司

近年來(lái)，隨著中國(guó)改革開(kāi)放進(jìn)程的深入，社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展和人民生活水平的提高，人們對(duì)物質(zhì)的需求已經(jīng)大大縮減，取而代之的是精神文化需求。影視產(chǎn)業(yè)作為重要的文化產(chǎn)業(yè)之一，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)文化繁榮的貢獻(xiàn)不可忽視，隨著中國(guó)市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)的開(kāi)放，中國(guó)的影視產(chǎn)業(yè)得到了前所未有的發(fā)展優(yōu)勢(shì)，在整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)之中，除了以“八一制片廠”為代表的國(guó)家管理的公營(yíng)影視公司，近年來(lái)社會(huì)上還興起了以“萬(wàn)達(dá)影業(yè)”“華誼兄弟”等為代表的民營(yíng)影視公司，他們對(duì)整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也發(fā)揮著突出的貢獻(xiàn)。民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和繁榮不僅僅關(guān)乎這些民營(yíng)企業(yè)的興衰，更關(guān)系著整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)的未來(lái)走向。

民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)；未來(lái)發(fā)展前景；服務(wù)人民；服務(wù)社會(huì)

引言

民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)大都因其規(guī)模小、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈、實(shí)力薄弱等問(wèn)題在發(fā)展上受到種種限制，使得民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)在國(guó)有影視產(chǎn)業(yè)的夾縫中艱難生存。近年來(lái)，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷開(kāi)放、中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)獲得了越來(lái)越多的發(fā)展環(huán)境和優(yōu)勢(shì)。目前，民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的中堅(jiān)力量，在整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)中的地位越來(lái)越重要，在各方面發(fā)揮的作用也越來(lái)越大。本文結(jié)合我國(guó)現(xiàn)階段民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的生存環(huán)境與發(fā)展現(xiàn)狀，找出民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)現(xiàn)過(guò)程中的不足之處，并提出有效的改進(jìn)措施，研究適合民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的道路，使民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)更好地適應(yīng)社會(huì)，為人民服務(wù)，為社會(huì)主義建設(shè)服務(wù)。

1 我國(guó)現(xiàn)階段民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的生存狀態(tài)

1.1 發(fā)展歷史悠久，但企業(yè)規(guī)模小、競(jìng)爭(zhēng)壓力大、市場(chǎng)環(huán)境惡劣

我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)早在上世紀(jì)初期就開(kāi)始了它的發(fā)展，從中國(guó)人拍攝的第一部影片《定軍山》開(kāi)始，雖說(shuō)不能算是一個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，但確使“影視”這一藝術(shù)形式開(kāi)始逐漸走進(jìn)我國(guó)社會(huì)，走進(jìn)人民的日常生活。在上世紀(jì)二十年代，全國(guó)各地共開(kāi)設(shè)電影公司近兩百家，雖說(shuō)數(shù)量驚人，但實(shí)際上大都僅僅空掛一個(gè)招牌，無(wú)所作為，有的缺乏辦公司的實(shí)力，以借用或拼湊器械及人才的方式進(jìn)行拍攝，例如專拍戲裝片的大中國(guó)影片公司和專拍滑稽片的開(kāi)心公司[1]。從整體民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷史來(lái)看，初期的民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)企業(yè)規(guī)模過(guò)小，進(jìn)而逐步被大企業(yè)所收購(gòu)，例如“明星公司”和“大眾化百合公司”。

在影視產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的今天，社會(huì)上也存在著大量小資本的民營(yíng)影視企業(yè)，但因其企業(yè)規(guī)模小、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)能力差等問(wèn)題收到嚴(yán)重的擠壓，因而目前市場(chǎng)上僅存的可以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的企業(yè)只剩下以“萬(wàn)達(dá)影業(yè)”和“華誼兄弟”“小馬奔騰”等為代表的大規(guī)模、資金雄厚的民營(yíng)影視企業(yè)。同時(shí)，新時(shí)期為了滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的文化需求，影視產(chǎn)業(yè)也在不斷的更新和發(fā)展，越來(lái)越多的影視作品呈現(xiàn)給觀眾，越來(lái)越多的題材被發(fā)掘深挖[2]，因而使整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)逐漸形成飽和的狀態(tài)，一方面是國(guó)有影視企業(yè)的先天性優(yōu)勢(shì)壓制，另一方面是大型民營(yíng)影視企業(yè)的擠壓等等惡劣的影視產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)環(huán)境，使得目前新興民營(yíng)影視企業(yè)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)壓力越來(lái)越大，發(fā)展道路也越來(lái)越艱難。因而，諸多因素構(gòu)成了民營(yíng)影視企業(yè)在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中的劣勢(shì)，嚴(yán)重阻礙民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。

1.2 基礎(chǔ)設(shè)備及技術(shù)水平落后，導(dǎo)致制作出的影視作品質(zhì)量低下

電影和電視都起源于西方國(guó)家，我國(guó)引進(jìn)后并加以自主改進(jìn)，才找到了屬于我國(guó)自己的影視產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。就目前整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)而言，相較于以美國(guó)為代表的西方國(guó)家，他們擁有悠久的歷史和雄厚的資金，可以吸引大量先進(jìn)技術(shù)和高素質(zhì)人才，因而拍攝出的影視作品質(zhì)量相對(duì)較高，受到越來(lái)越多受眾的好評(píng)。而在我國(guó)，無(wú)論是影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展時(shí)間還是拍攝器材都不及國(guó)外，人才優(yōu)勢(shì)也并不明顯，由于諸多顯示因素的影響，導(dǎo)致我國(guó)整體影視作品與西方國(guó)家還有很大的差距。

就民營(yíng)影視企業(yè)而言，其基礎(chǔ)設(shè)備和技術(shù)水平尚不能與國(guó)有影視企業(yè)相媲美，更談不上與西方發(fā)達(dá)國(guó)家相比。民營(yíng)影視企業(yè)由于先天性的起點(diǎn)低、專業(yè)技能優(yōu)勢(shì)薄弱等問(wèn)題，不僅受到國(guó)外影視企業(yè)的打擊，更受到國(guó)有影視企業(yè)的擠壓。民營(yíng)影視企業(yè)大都是資金小、技術(shù)薄弱的公司，他們?cè)诔闪⑹菦](méi)有強(qiáng)大的資金支持，基礎(chǔ)設(shè)備就得不到更新和改進(jìn)，大都功能單一，設(shè)備落后，同時(shí)在影視作品的專業(yè)拍攝和制作上由于缺乏優(yōu)秀的人才，造成拍攝出的影視作品質(zhì)量不佳，從而導(dǎo)致整個(gè)民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展受到限制。在同一拍攝要求下，國(guó)有影視企業(yè)和民營(yíng)影視企業(yè)不同的基礎(chǔ)設(shè)備和技術(shù)水平導(dǎo)致民營(yíng)影視企業(yè)整體實(shí)力大不如國(guó)有影視企業(yè)，整體制作質(zhì)量也不如后者，因而就會(huì)出現(xiàn)民營(yíng)影視企業(yè)社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于國(guó)有影視企業(yè)，進(jìn)而導(dǎo)致民營(yíng)影視作品質(zhì)量遠(yuǎn)低于國(guó)有影視作品。

2 我國(guó)民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的整體未來(lái)發(fā)展和前景規(guī)劃

隨著科技的進(jìn)步和社會(huì)的發(fā)展，人民生活水平得到明顯的提高，人民已經(jīng)不能僅僅滿足于對(duì)物質(zhì)的需求，而是正逐步轉(zhuǎn)向?qū)裎幕男枨蟆Ｔ诋?dāng)前社會(huì)，影視已經(jīng)成為人們生活中的重要精神文化需求方式，它的發(fā)展不僅推動(dòng)了人們生活水平的提高，更有效地帶動(dòng)了社會(huì)整體經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展。因而，影視不僅僅只是一種消遣方式，而是已經(jīng)作為文化產(chǎn)業(yè)成為了推動(dòng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力，所以影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景一片大好。

同時(shí)，在進(jìn)入二十一世紀(jì)的今天，隨著改革開(kāi)放的不斷深入，當(dāng)前社會(huì)得到前所未有的開(kāi)放，政府也頒布越來(lái)越多的政策優(yōu)惠推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)的繁榮，促進(jìn)民營(yíng)影視企業(yè)的發(fā)展。黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平強(qiáng)調(diào)文化建設(shè)對(duì)于實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的重要作用，其中就提到了影視產(chǎn)業(yè)作為文化建設(shè)的新型推動(dòng)力，要加強(qiáng)對(duì)影視產(chǎn)業(yè)的扶持和關(guān)注，使影視產(chǎn)業(yè)更好的為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)。在新時(shí)期黨和政府的新形勢(shì)下，影視產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，受到了越來(lái)越多的政策優(yōu)惠。其次，改革開(kāi)放以后，我國(guó)逐漸形成了公有制為主體、多種所有制共同發(fā)展的格局，其中就明確提出要毫不動(dòng)搖的鼓勵(lì)、支持、引導(dǎo)非公有制經(jīng)濟(jì)發(fā)展，激發(fā)非公有制經(jīng)濟(jì)活力和創(chuàng)造力[3]。而非公有制經(jīng)濟(jì)就包括民營(yíng)經(jīng)濟(jì)，在整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)中，它的繁榮可以大力帶動(dòng)社會(huì)整體經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，因而國(guó)家制定相關(guān)政策，為民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供政策優(yōu)惠，使得民營(yíng)影視企業(yè)得到飛躍式發(fā)展。

隨著信息化時(shí)代的到來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)用戶的快速增長(zhǎng)，社會(huì)整體生產(chǎn)生活方式得到更新，民營(yíng)影視企業(yè)在“新媒體”時(shí)代獲得了更多的生存機(jī)會(huì)和發(fā)展平臺(tái)，便捷的網(wǎng)絡(luò)為民營(yíng)影視企業(yè)提供了新的活力，不僅是影視作品制作方式上的革新，更是民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)上的調(diào)整。因而，縱觀整個(gè)民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)，無(wú)論是政府政策優(yōu)惠還是社會(huì)資源優(yōu)勢(shì)，民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)正享受著前所未有的發(fā)展優(yōu)勢(shì)，所以今后的民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展定是繁榮昌盛。

3 民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的未來(lái)改革和更新方式

3.1 注重藝術(shù)品質(zhì)、響應(yīng)國(guó)家政策，積極創(chuàng)作符合社會(huì)主旋律的影視作品

影視根本上是一種藝術(shù)形式，經(jīng)過(guò)規(guī)?；统绦蚧陌l(fā)展才逐步形成一個(gè)產(chǎn)業(yè)。影視產(chǎn)業(yè)是一個(gè)公開(kāi)的、外放的產(chǎn)業(yè)，因而在創(chuàng)作中要注重藝術(shù)品質(zhì)、考慮社會(huì)影響，作品內(nèi)容要注重質(zhì)量，而不是盲目追求數(shù)量。對(duì)于民營(yíng)影視企業(yè)來(lái)說(shuō)，由于資金和技術(shù)的先天性不足，想要在社會(huì)上獲得一席之地，必須在作品的質(zhì)量上高人一籌，確保制作出的影視作品的質(zhì)量?jī)?yōu)質(zhì)，減少資源的浪費(fèi)和破壞，盡可能的多出佳作，贏得社會(huì)口碑，樹立自己的企業(yè)形象。例如在去年上映的影片《百鳥朝鳳》，就是著名的民營(yíng)影視企業(yè)東方天明（北京）電影有限公司出品的一部影片，其講述的是傳統(tǒng)嗩吶在新時(shí)期逐漸走向沒(méi)落的故事，藝術(shù)品質(zhì)之高，影響范圍之廣，上映后得到社會(huì)的一致好評(píng)，雖說(shuō)由于各方面原因?qū)е缕狈坎患?，但也不得不說(shuō)這是一部上等佳作。東方天明（北京）電影有限公司就注重于對(duì)影視作品藝術(shù)品質(zhì)和內(nèi)涵的深究發(fā)掘，才使得吳天明導(dǎo)演的遺作被世人所熟知，獲得社會(huì)各界一致好評(píng)，可謂是靠藝術(shù)贏得了口碑。因而高質(zhì)量的藝術(shù)水準(zhǔn)才能打動(dòng)更多的觀眾，適應(yīng)人民的審美需求，符合社會(huì)發(fā)展的需要，在促進(jìn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)也繁榮了社會(huì)文化。

3.2 科學(xué)創(chuàng)新、解放思想、與時(shí)俱進(jìn)，尋求新的發(fā)展道路

創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的重要推動(dòng)力，也是國(guó)家大力提倡的政策，社會(huì)的變革需要?jiǎng)?chuàng)新，產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也需要?jiǎng)?chuàng)新。民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也應(yīng)加大創(chuàng)新力度，尋求更加新穎的影視作品制作方法[4]。在當(dāng)下的民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中，要緊抓創(chuàng)新思路，尋求與國(guó)有影視企業(yè)不同的發(fā)展道路，企業(yè)要堅(jiān)持創(chuàng)新立足，積極引進(jìn)新穎的制作方法和基礎(chǔ)設(shè)備，為民營(yíng)影視企業(yè)增添新的活力。其次要增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)，目前社會(huì)上大量的民營(yíng)影視企業(yè)缺乏創(chuàng)新意識(shí)和思維，為了一時(shí)的經(jīng)濟(jì)效益，對(duì)經(jīng)典影視作品進(jìn)行翻拍、改編，導(dǎo)致經(jīng)典作品被受到侵害。甚至有些民營(yíng)影視企業(yè)不顧社會(huì)影響，拍攝一些低俗作品吸引觀眾眼球，嚴(yán)重影響了社會(huì)風(fēng)氣。因而民營(yíng)影視企業(yè)要避免此類事情的發(fā)生，增強(qiáng)自身創(chuàng)意思維，制作新的、符合社會(huì)影響的影視作品，提升自身的知名度和口碑，形成市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。同時(shí)還要與時(shí)俱進(jìn)，生產(chǎn)符合現(xiàn)代化社會(huì)的影視作品，例如“騰訊公司”就抓住時(shí)代的機(jī)遇，在新媒體上大下功夫，在官方播放平臺(tái)“騰訊視頻”中制作網(wǎng)劇和網(wǎng)綜，利用資深資源優(yōu)勢(shì)進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)踐，解放傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)制作思路，注入新的時(shí)代特征，這種新形勢(shì)的制作和播出形式很好的適應(yīng)了社會(huì)的發(fā)展，滿足了更多的受眾需求，也進(jìn)一步增強(qiáng)了企業(yè)與同行的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，尋找到了符合自身發(fā)展的道路。

4 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)在我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)中的地位越來(lái)越突出，雖說(shuō)在目前的發(fā)展中尚存在諸多問(wèn)題和不足，但經(jīng)過(guò)民營(yíng)影視企業(yè)本身的改革和社會(huì)外界的推動(dòng)，民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)一定會(huì)找到適合自己的方向，在社會(huì)和時(shí)代的交接點(diǎn)上做出影視產(chǎn)業(yè)應(yīng)有的貢獻(xiàn)，民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也終將會(huì)越來(lái)越繁榮昌盛，整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)也會(huì)更好地為人民服務(wù)，為社會(huì)服務(wù)。

[1]詹成大.我國(guó)民營(yíng)影視公司發(fā)展歷程及其影響[J].浙江學(xué)報(bào)，2015，（4）：14-15.

[2]高軍星.中國(guó)電影新經(jīng)驗(yàn)與發(fā)展前景[M].當(dāng)代電影，2013，（26）：245-246.

[3]吳樹青.毛澤東思想和中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系概論[J].高等教育，2015，（9）：124-125.

[4]余國(guó)明.中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展軌跡與前瞻[J].青年記者，2014，（20）：213-214.