何聯(lián)宜

網(wǎng)絡穿越小說的現(xiàn)狀

何聯(lián)宜

21世紀，隨著網(wǎng)絡等新型通訊工具的發(fā)展，網(wǎng)絡文學迅速發(fā)展，其中小說作為網(wǎng)絡文學的主力軍更是引人矚目。本文主要從作品內部、作品與作者、作品與讀者、作品與世界的關系這四個角度，對網(wǎng)絡文學的分支——穿越小說展開探討，并闡述其發(fā)展現(xiàn)狀。

在當今社會，網(wǎng)絡文學已不再是一個新奇的文學形式，它通過互聯(lián)網(wǎng)，廣泛地滲透到人民的生活當中，深刻地影響著社會的閱讀生活和閱讀習慣。而其中穿越小說更是在最近幾年持續(xù)受到熱捧，其中的仙俠、魔幻、傳奇色彩讓不少人感到耳目一新。穿越小說，即是一種以主人公通過某些機緣巧合穿越到某一時空展開新生活的新型小說。本文主要以愛布拉姆的“文學的要素”理論為基礎，從作品內部、作品與作者、作品與讀者、作品與世界的關系這四個角度，對網(wǎng)絡文學中的穿越小說展開探討，并闡述其發(fā)展現(xiàn)狀。

作品內部的關系

穿越小說自古有之。在中國，古代文學很早便出現(xiàn)了類似穿越小說的文學作品。如唐代沈既濟《枕中記》中有關“黃粱一夢”的記載，這與現(xiàn)代網(wǎng)絡穿越小說有著異曲同工之妙。而我國有關穿越時空題材小說的開山之作，一般認為是臺灣女作家席絹的《交錯時光的愛戀》。隨后大量的網(wǎng)絡穿越小說創(chuàng)作層出不窮，不僅占領了網(wǎng)絡小說市場，還在熒屏上掀起了一陣“穿越熱”。大眾的認可、市場的接納、寫手的云集，使得穿越題材的小說逐漸成為一種類型化小說，成為網(wǎng)絡文學中最熱門的文學樣式之一。

雖然泛化、庸俗化的穿越小說層出不窮，但存在即合理。穿越小說擁有很大的文學優(yōu)勢。一方面，穿越小說擁有淺白的語言和娛樂化的內容，有利于吸引讀者。網(wǎng)絡小說的受眾大多數(shù)是青少年，而大部分穿越小說讀起來輕松搞笑，是放松身心的一個好的選擇，較為適應當代高節(jié)奏而浮躁的社會。另一方面，穿越小說交互性強。作者在網(wǎng)站上更新作品，讀者可以通過互聯(lián)網(wǎng)與作者互動交流，提出想法和觀點，極大地調動了讀者的積極性。但同時，穿越小說為了娛樂大眾，作品較少追求思想的啟迪，只注重情感的抒發(fā)。且日益呈現(xiàn)趨同化的傾向，文本內容單調重復，精品缺失，內容淺表化、肉身化、欲望化。在題材的內容方面，有的作者為了追求突破和新奇，在打破現(xiàn)有的秩序后，卻不關注主人公在不同的時空之間生活態(tài)度和習慣的差異，只是通過自身主觀而空洞的虛構想象創(chuàng)作出大量詆毀歷史、扭曲的價值觀和世界觀、不合常理的作品。

作品與作者的關系

由于穿越小說總體的套路差不多，作者們便在題材、技術上力求標新立異。作者不再著力于發(fā)掘簡單的外在客觀世界，轉向重視自己內心的世界。多采用虛幻的夢境式的筆觸對異時空進行解構式的重建，注重主人公的內心獨白。

互聯(lián)網(wǎng)的瞬息變化，較低的門檻和保密性也使得越來越多的作者躍躍欲試。他們暢所欲言，發(fā)揮想象，但卻不需背負任何責任。這樣的外在條件，一方面鼓勵了文學的大眾化、通俗化，讓每個個體都能有抒發(fā)自己的情感；但是另一方面，寫手的隨意性，低門檻也必然導致泥沙俱下，良莠不齊，精品缺失的缺陷。網(wǎng)絡穿越小說的作者幾乎都是普通百姓，青年學生，當網(wǎng)絡將文學將話語權給予民眾，網(wǎng)絡穿越小說所呈現(xiàn)出來的價值取向自然更貼近大眾，更多地向民間靠攏，迎合了大眾趣味。這時，就需要作者自覺地去努力提升自身的文化修養(yǎng)，提高自己的作品的質量。不要過于迎合低級趣味，要有自己的文化判斷。作者還需意識到自身的藝術承擔感，自覺承擔網(wǎng)絡寫作的文學責任。不應單純追求高速度，高點擊量而將文本一拖再拖，或利用低俗的語言和情節(jié)來博取眼球和金錢，完全失去寫作的本心而將作品當作賺錢的重要工具。太過功利和現(xiàn)實，將會影響作者自身的價值取向，進而影響作品中人物的塑造，從而對觀看小說的人群傳播錯誤的價值觀和人生觀。故作者需注重自己的道德底線和職業(yè)操守，盡量傳播積極的觀念。

作品與讀者的關系

從讀者的角度來說，網(wǎng)絡穿越小說就像是一個不同的、多元的世界，就像一個萬花筒，包羅萬象，引人入勝。人們透過網(wǎng)絡這個載體，去窺探不同的世界，去窺探隱秘的王國。不同的靈魂與心態(tài)，不同的個性生活與社會景象滿足了大眾的好奇心。穿越是一種新的題材，它可以憑借自己的虛構想象來構造世界，從而滿足大眾的愿望和幻想。

通過網(wǎng)絡穿越小說，人們本來不可觸及的世界和歷史不再是那么遙不可及。相反，人們可以在網(wǎng)絡穿越小說中通過虛擬空間，縱貫歷史。在歷史時空中，現(xiàn)代人可以和古人對話、和高手過招、和古人戀愛。這類故事背景發(fā)生在歷史時空之中的穿越作品，取材于宏大的歷史背景，著力于對微觀事物的挖掘。而有的故事發(fā)生在架空的世界當中。作者通過想象，構造出了出了一個虛擬的世界，在新的世界當中，作者可以打破原有的秩序，包括社會道德秩序、婚姻秩序、個人意識上的秩序，創(chuàng)造出新的民族性格。盡管這兩類穿越小說都是通過想象去描述新的人生經(jīng)歷，但是這些想象的故事被放置于一個個具體、細膩的生活場景中，也就為讀者創(chuàng)造了一種身臨其境的幻覺。這無疑刺激了讀者，尤其是青少年的好奇心和探究心理。青少年處于成長時期，他們普遍善于幻想，具有強烈的好奇心，喜歡追求新鮮刺激。網(wǎng)絡穿越小說的出現(xiàn)，正適應了青少年讀者對尚不了解的古代生活和對虛擬的架空世界的幻想。讀者跟著穿越者的視角來到這個想象的世界“親臨現(xiàn)場”，完美地滿足他們無盡的想象。穿越小說打開了一扇神秘的大門，引領人們去窺探和領略心中最美的風景。

作品與世界

穿越小說隨著時代發(fā)展而發(fā)展。現(xiàn)如今隨著網(wǎng)絡的普及，影視業(yè)的興起，人們的關注點也在發(fā)生改變。影視媒體對穿越小說的改編熱播，也促使了穿越小說的繁榮。既然有大量的觀眾群，便會誕生一批大量的寫手。在作品中，我們能夠看到各種現(xiàn)代的元素，現(xiàn)代的語言，現(xiàn)代的一些網(wǎng)絡媒體影視作品的梗。而這些通常是由于一個突發(fā)奇想的帖子、一次集體惡搞或者一個熱點事件產(chǎn)生的，和現(xiàn)實世界有著緊密的聯(lián)系。

穿越小說作為文學活動，同時也是人的一種精神活動，它不同于其他活動。作者通過想象，雖然為穿越小說的主人公創(chuàng)造了一個不同于自己時代的異在世界，但任何異在世界都是有著源頭的。作者在構建新世界時或多或少、或有或無意識地聯(lián)系著自己生活的世界。這種虛構還是建立在對自身世界的理解和反思上進行創(chuàng)作的。所以我們可以通過穿越小說看出現(xiàn)代人的思維方式，現(xiàn)代文化與古代文化在價值觀念，風俗習慣，語言禮儀等各方面的差異與沖突，從中可以窺探現(xiàn)代文化在小說中的體現(xiàn)以及現(xiàn)代人的心理等。

通過作品內部、作品與作者、作品與讀者、作品與世界的關系這四個角度的分析，我們可以看出，穿越小說有著值得認可與價值的一面，同時也有著急需改進的一面。我們不能對其過分吹捧，也不能一味的貶低，應該雙向地全面看待網(wǎng)絡穿越小說，通過文學批評，文學評比等形式，繼續(xù)提高作者的文學承擔和責任感，提高網(wǎng)絡穿越小說的質量。

（作者單位：華南師范大學文學院）