程繼伍
話還得從2017年高考語文浙江卷的現(xiàn)代文閱讀《一種美味》(見本刊2017年10月刊第44—45頁)說起,圍繞著這鍋魚湯展開的神奇故事是誰說的?你們一定會感到驚訝:不就是作者說的嗎?沒錯,但作者又是借誰的嘴說的呢?為什么要借他的嘴來說呢?
【第三人稱“他”】
《一種美味》開頭第一個字就是“他”,看完大半篇文章才知道,“他就叫三子”,是一戶貧苦人家中6歲的孩子。所以說,這個故事是以第三人稱的視角寫的。
以第三人稱的視角寫作,是從旁觀者的立場進行敘述,最大的好處是不受時間和空間的限制,能夠比較自由靈活地反映客觀內(nèi)容。
比如《一種美味》中,隨著“他”(三子)把魚拿到母親面前,敘述者先是回顧了三子平日調(diào)皮搗蛋的生活,再回過頭來描述母親拿到魚后全家忙活起來的場景,一會兒視角在母親這里,一會兒又轉(zhuǎn)移到父親身上……敘述者仿佛無所不知,可以在同一時間內(nèi)出現(xiàn)在各個不同的地點,可以了解過去、預知未來。更何況,在這篇文章里,“他”是個6歲的孩子,童言無忌,這就讓文中許多“不可能”變得“很可能”,增添了奇幻色彩。
【散文中的“我”和“你”】
不過,文學作品中借“他”說事的并不多,更多是借助第一人稱“我”敘事,并且散文和小說也略有差異。
散文使用第一人稱“我”寫作,好處是:
(1)寫的都是“我”眼中事、心中事,有利于對現(xiàn)實生活中情、景、事的關(guān)照、感應,并借以抒發(fā)情感,揭示某種精神。
(2)以“我”出發(fā),更具真實感,容易引起讀者的感情共鳴。
很多作者還會使用第二人稱“你”來寫作,好處是:
(1)拉近與讀者的距離,增加親切感,便于感情交流。
(2)在文中起到擬人化的作用,便于對話。
(3)增強敘事或抒情效果,便于作者情感的表達,增加感染力。
【具體文本具體分析】
2017年高考語文全國新課標卷Ⅱ的文學類文本考查了林徽因的《窗子以外》(見本刊第40—41頁)。文章記錄了林徽因的生活雜感,描繪了“窗子內(nèi)外”不同的人生狀態(tài)。文后第6題是:“作者交替使用‘你和‘我兩個不同的人稱,其中蘊含著怎樣的態(tài)度?請結(jié)合全文進行分析。”
這篇文章存在“你”“我”兩種人稱。以不同的人稱視角寫,表現(xiàn)出來的情感、態(tài)度、效果、作用等,都有明顯的差異,但最終決定其作用的還是實際語境。因此,我們先要緊密聯(lián)系文章,分析探究“你”“我”這兩個人稱視角的具體作用。
文章出現(xiàn)過兩次“我”。
倒數(shù)第2段:“你氣悶了,把筆一擱說,這叫做什么生活!檢點行裝說,走了,走了,這沉悶沒有生氣的生活,實在受不了,我要換個樣子過活去?!边@里的“我”其實是“你”這個角色的自稱,不算文章寫作視角的不同,可以忽略。
真正涉及寫作視角的“我”只出現(xiàn)在第2段:
“此刻,就在我眼簾底下坐著,是四個鄉(xiāng)下人的背影……蘭花煙的香味頻頻隨著微風,襲到我官覺上來……他們坐的地方是在我廊子的鐵紗窗以外?!?/p>
以“我”的視角出發(fā),最大的好處是寫的都是“我”眼中事、心中事,有利于對現(xiàn)實生活中情、景、事的關(guān)照、感應。作者在開頭部分就亮出“我”,突出了自身和“你”的區(qū)別,強調(diào)自己是“旁觀者”和“評判者”。窗外是勞作、奔波、掙扎、窮苦,窗內(nèi)是奢侈、悠閑、煩悶、無聊,這是兩個世界、兩種生活,作者以一個旁觀者的角度來冷靜地審視。
在作者——“我”眼中,“窗子以外”的一切人和事物都屬于自然原生狀態(tài),是不受束縛的,而“窗子以內(nèi)”的“你”,始終被束縛著。用第二人稱“你”,可以拉近與讀者的距離,因為文章始終在對“你”,也是在對讀者,進行推心置腹的人生勸導:窗里窗外是兩個世界,窗外的人無法理解窗內(nèi),窗內(nèi)的人也無法走到窗外,不要以為自己真正了解了什么而私下滿足,“天知道那是罪過”。
當寫作視角轉(zhuǎn)換為“你”的時候,其實這個“你”不僅包括了讀者,也包括了世上所有人,甚至作者自己。這從文章最后一段“不管你走到哪里,你永遠免不了坐在窗子以內(nèi)的”“不管你的窗子朝向哪里望,所看到的多半則仍是在你窗子以外,隔層玻璃,或是鐵紗”等語句可以感受到。所以,這種人生勸導也是作者對自己的自嘲與反思。
分析了兩個人稱視角的作用后,由于題目考查的關(guān)鍵在兩種人稱“交替使用”所表現(xiàn)出來的作者態(tài)度,所以答案要落實到“人稱的交替”和“作者的態(tài)度”上。參考答案為:
①“我”是一個旁觀者,“你”是“我”的觀察對象,蘊含著作者冷靜審視的態(tài)度;
②以第二人稱“你”敘述時,其實包含著“我”——作者自己,蘊含著作者的自嘲與反思。endprint