一、呼吸練習(xí)對(duì)演奏的提高作用

氣息的運(yùn)用是演奏好管樂器的重要一環(huán)。氣息包括呼氣和吸氣兩個(gè)方面，兩者的協(xié)調(diào)極為重要。氣息的運(yùn)用與口腔和舌頭的控制緊密相關(guān)，如果沒有舌頭的控制，呼出的氣就會(huì)像失去閘門的水一泄即逝。演奏單簧管有三種呼吸方法：1、胸式；2、腹式；3、胸腹式。目前普遍使用胸腹式方法，這種方法集中了胸式和腹式的各自優(yōu)點(diǎn)，把胸腔和腹部橫膈膜充分利用起來，吸氣量大，不易疲勞。初學(xué)單簧管的朋友練習(xí)吸氣時(shí)，一般容易出現(xiàn)兩肩上抬現(xiàn)象，還以為自己吸足了氣，其實(shí)這是假象。一般來講，演奏過程中吸氣要快而飽滿，做深呼吸狀，胸和橫膈膜要鼓脹起來；呼氣要慢而均勻，橫膈膜要托住慢慢呼出的氣，這樣發(fā)出來的聲音才可能飽滿。在換氣時(shí)要有意識(shí)地松弛一下橫膈膜，使沒有用完的氣都呼出后再吸氣，這樣才不憋氣，從而輕松自如、頭腦清醒地完成演奏。單簧管的低音和高音氣息運(yùn)用有不同方法。高音區(qū)的音，振動(dòng)頻率高，氣流急。氣量要小，要求音色明亮、柔和。低音區(qū)的音，振動(dòng)頻率低，氣流緩、氣量則要大，才能產(chǎn)生渾厚飽滿的音色。演奏時(shí)應(yīng)使高音、中音、低音各音區(qū)之間的音色得到統(tǒng)一，這也是衡量演奏者氣息運(yùn)用的好壞的標(biāo)志。氣息運(yùn)用得好壞直接影響音質(zhì)和音色。因此正確運(yùn)用氣息，是每個(gè)單簧管演奏者應(yīng)該悉心學(xué)習(xí)研究的課題。

（1）引用文獻(xiàn)；遲錚.《單簧管演奏入門與提高》

二、發(fā)音練習(xí)

發(fā)音也可以稱為樂句的起音，起音的好壞對(duì)整個(gè)樂句演奏過程中的力度、音色等都起著至關(guān)重要的作用。首先要有正確的嘴形，才能發(fā)出松弛、明亮、穿透力強(qiáng)、富有生命力及色彩多樣的聲音。嘴形是吹奏方法的靈魂，它牽連到聲音共振和音色變化，甚至對(duì)呼吸、吐音和運(yùn)指的靈活也有影響。當(dāng)?shù)杨^放到嘴里時(shí)，嘴唇往里包，上牙成斜面放在笛頭一公分處，上唇緊挨上牙閉住，下牙用下嘴唇薄薄地墊住，自然地包在哨片與笛頭面板分開的位置，嘴角略呈微笑狀，面部肌肉放松，嘴唇位置擺好后舌頭立即接近哨片，在呼氣和舌頭離開哨片的一瞬間就發(fā)出聲音。至于笛頭與哨片在嘴里包多少為宜，可根據(jù)笛頭口縫大、小、長、短而定。一般來講不宜過多，因?yàn)檫^多會(huì)影響吐音的靈活性。下唇也不宜墊得過多，更不能咬緊，因?yàn)檫@既影響音高也影響到聲音的松弛及哨片的振動(dòng)。要發(fā)出好聽的聲音，僅有嘴形的正確是不夠的，還必須有口腔、氣息、舌頭甚至手指的配合。根據(jù)自己所學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為要吹奏出富有生命力和色彩多樣的聲音，口腔里面的控制是至關(guān)重要的。在嘴唇包好笛頭開始發(fā)音時(shí)，舌頭要幫助控制氣流，同時(shí)下牙、上唇作為支點(diǎn)，將呼出的氣推到上牙齦部位，上腭打開，下唇自然含住笛頭使哨片充分振動(dòng)（只有共振的聲音才是動(dòng)聽的聲音）。這種控制猶如自來水龍頭，壓力越大，水流越急，口腔里有了一定的壓力和控制，氣流振動(dòng)哨片也就會(huì)更充分。特別是在演奏雄渾壯闊的fff時(shí)，甚至還需要借助手的力量（左手大拇指往前推，右手大拇指往上抬）。當(dāng)樂器充分共振時(shí)，你就會(huì)像一個(gè)歌唱演員那樣感到鼻腔、頭部都會(huì)有共鳴，即使是吹奏ppp時(shí)，口腔里的控制也不能松懈。總之，嘴唇（包括口腔、舌頭、氣息）與哨片笛頭的關(guān)系猶如弦樂器的弓子與琴弦的關(guān)系，既不能沒有控制，又不能僵而太死。

三、長音練習(xí)與抬指過程

在管樂練習(xí)過程中，長音練習(xí)是一項(xiàng)不可缺少的重要練習(xí)。長音是一種有效利用氣息延長吹奏時(shí)間的技術(shù)。在非專業(yè)人士的眼里，長音非常簡單，練起來又很枯燥無味。對(duì)只想演奏樂譜以考級(jí)或自娛的人來說，練習(xí)長音似乎是在浪費(fèi)時(shí)間，遠(yuǎn)不如吹作品那么看得見自己的進(jìn)步，那么過癮。長音的價(jià)值在這種不知情而又無耐心的思想情緒支配下被忽視了，而長音里有著豐富的技巧內(nèi)容更不為人們所知。長音的吹奏是由吸氣、發(fā)音而后進(jìn)入長音（到收尾）等至少三個(gè)部分組成的，長音練習(xí)也就是這三個(gè)部分的重復(fù)循環(huán)。在這重復(fù)中，首先注意練習(xí)吸氣，即前面所說的胸腹式吸氣法。緊接吸氣的是發(fā)音練習(xí)，發(fā)的音要有音頭，這個(gè)音頭需要用舌頭“點(diǎn)碰”一下才能形成。那種不用舌頭，只用氣息的發(fā)音也存在，但正規(guī)的發(fā)音都是要用舌頭開路，而決不能用氣去沖拱。發(fā)音時(shí)有兩種方法，一種是按好音位后發(fā)音，稱為固定發(fā)音法；另一種是手指全部抬起，發(fā)音時(shí)才觸鍵，稱為移動(dòng)發(fā)音法。此法更符合實(shí)際演奏，并有利于手指放松。

與發(fā)音相連的是長音本體，長音也是呼氣的訓(xùn)練，吹奏長音的過程中，要注意音的平穩(wěn)、不抖動(dòng)。要想保持嘴形，增強(qiáng)嘴的控制力，只有在吹奏長音的無限重復(fù)中才能逐步形成，這也是單簧管學(xué)習(xí)中最重要而枯燥無味的部分。單簧管的嘴形和嘴的松緊度掌握不好，吹奏不會(huì)順暢。要想掌握好就要進(jìn)行長音訓(xùn)練，確實(shí)要下點(diǎn)工夫、花點(diǎn)時(shí)間。除了在長音中練習(xí)發(fā)音、呼吸、嘴形之外，程度深一些的學(xué)習(xí)者，進(jìn)而要在長音中尋找音色音質(zhì)，也就是要把聲音吹得好聽。而好的音色音質(zhì)需要很好地使用氣息，讓哨片充分振動(dòng)。與聲樂中的用氣一樣，要在長音中尋找、體驗(yàn)最佳振動(dòng)位置。用氣不足、振動(dòng)不充分，聲音發(fā)“虛”；用氣過度、聲音粗糙，有時(shí)“冒泡”。只有氣息和嘴的松緊度配合協(xié)調(diào)，才能找出最佳振動(dòng)點(diǎn)，保持所找到的感覺，奏出優(yōu)美的聲音。許多人把長音看得平淡無味，也把長音吹得平淡無味。其實(shí)，長音不是蒼白的，要帶著感情去吹，要把感情融入長音練習(xí)里，才能與演奏樂曲的感覺統(tǒng)一起來。高程度的長音練習(xí)，往往是同樂曲里的慢片段結(jié)合在一起的。那些起伏跌宕、氣息控制得心應(yīng)手的演奏，都是長音練習(xí)的結(jié)果。長音在音樂表現(xiàn)中的作用巨大，因此，懂得長音、練習(xí)長音，在長音中獲得吹奏所需要的基本功，是學(xué)習(xí)者特別需要注意的。