提鎮(zhèn)愷

摘 要：在現(xiàn)當(dāng)代，只有傳承與創(chuàng)新才能把我們的傳統(tǒng)藝術(shù)保留發(fā)展下去，而如何去做才能真正達(dá)到我們想要的效果和結(jié)果？藝術(shù)特點(diǎn)中“水韻”的靈動(dòng)性是怎樣體現(xiàn)的呢？這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。那么我想不妨引用陳琦的話(huà)來(lái)邁出我們的第一步“沉下心來(lái)傾聽(tīng)自己的聲音”。

關(guān)鍵詞：水印木刻；藝術(shù)特點(diǎn)；“水韻”靈動(dòng)性

中圖分類(lèi)號(hào)：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0008-01

一、水印木刻現(xiàn)狀之我見(jiàn)

其一是因?yàn)樽詣?chuàng)作水印木刻興起以來(lái)以張新予等為創(chuàng)始人的江蘇水印木刻學(xué)派得以開(kāi)創(chuàng)，水印木刻便得以推廣，它成為學(xué)科進(jìn)入很多高校例如各個(gè)美院以及很多綜合院校。二十世紀(jì)八十年代后期以及九十年代，依據(jù)高校版畫(huà)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)，以及專(zhuān)業(yè)畫(huà)院學(xué)術(shù)土壤的培育，版畫(huà)的創(chuàng)作隊(duì)伍明顯的壯大。學(xué)習(xí)的人接觸的人開(kāi)始變多，也開(kāi)始探索不同的可能性，而后慢慢延續(xù)到現(xiàn)在而且也有不少成績(jī)這一點(diǎn)從全國(guó)版展和各大省展中的作品中就可以看出來(lái)，里面有很多高質(zhì)量的水印木刻作品。現(xiàn)在的水印木刻已經(jīng)慢慢打開(kāi)了被認(rèn)知的局面。

其二是在相對(duì)于其他藝術(shù)例如國(guó)畫(huà)油畫(huà)，水印木刻在我們生活中對(duì)于老百姓來(lái)說(shuō)還是很少有了解的。當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展迅猛但水印版畫(huà)較為傳統(tǒng)、藝術(shù)家自身等原因。從這一件事例就可以反思出可能出現(xiàn)這樣現(xiàn)象的原因大概是因?yàn)橐皇遣涣私馑∧究坍吘勾_實(shí)制作水印木刻的作坊不多沒(méi)有過(guò)于接觸。

為什么？因?yàn)樗闹谱鬟^(guò)程很繁雜，特別是對(duì)于初學(xué)者，激情會(huì)被慢慢消耗如果不依靠心里的平靜那么如何來(lái)不斷探索不斷試驗(yàn)最后完成一幅成功的水印版畫(huà)？大概這也是水印木刻現(xiàn)狀不太可觀的一個(gè)重要方面吧。而我欣賞水印木刻也正是因?yàn)樗皇窃谧约旱男撵o狀態(tài)下產(chǎn)生的不以功利為目的的只是在記錄著一個(gè)過(guò)程而已。這也正是它的靈動(dòng)之處。

二、“水韻”靈動(dòng)性的表現(xiàn)

在深入了解水印木刻之后我們會(huì)發(fā)現(xiàn)繪、刻、印以及其它更復(fù)雜的工序就是它最大的特點(diǎn)。因?yàn)檫@些使得它有無(wú)數(shù)種可能性，而每一種可能性都需要我們不厭其煩地去發(fā)現(xiàn)去實(shí)驗(yàn)從而得到收獲。也可以看得出水印木刻雖然需要運(yùn)用多個(gè)板子而且還要在每塊板子上尺量仔細(xì)做標(biāo)記，還要擔(dān)心會(huì)不會(huì)錯(cuò)版，雖然要探索很多種顏色的搭配還要控制水分的多少不像其它畫(huà)種來(lái)得那么直接，但是正因?yàn)槿绱瞬拍芸吹玫剿褪沁@么老老實(shí)實(shí)、沒(méi)有捷徑可走、沒(méi)有滑頭可耍，正好也證明了它藝術(shù)特點(diǎn)中“水韻”的靈動(dòng)性。在著色上面亦是如此，因?yàn)槭嵌喟婢蜁?huì)受到多版的限制，色彩設(shè)定不宜過(guò)多。在黃錦洲的論文里也曾指出印制時(shí)，由于多版套印，不宜用過(guò)多顏色。與其說(shuō)它有局限性還不如說(shuō)這是它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這樣精明概括的效果絕對(duì)是在考驗(yàn)畫(huà)者的色彩運(yùn)用能力。在許多限制下還能做到清新淡雅、著色純凈、靈動(dòng)恬靜才能達(dá)到多版套色水印的意境。

所謂靈動(dòng)其實(shí)是指控制。只有多做多體會(huì)多總結(jié)才能保證技法一步步地成熟。為什么要控制得當(dāng)？水印木刻中水和墨是水印木刻的靈魂。因此，藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)水分的掌握和控制能力是十分重要，只要能充分把握好水分和墨的干濕、濃淡、虛實(shí)和強(qiáng)弱，都會(huì)出現(xiàn)不同的水印木刻藝術(shù)意韻和審美意味。一切美的效果都是在把握中沉淀而來(lái)。首先要控制畫(huà)里的內(nèi)容不宜過(guò)多細(xì)線(xiàn)條，因?yàn)橥ǔ６喟嫣咨〉漠?huà)幅都是偏小的，太多細(xì)線(xiàn)條畫(huà)面的表現(xiàn)力就不夠而且容易錯(cuò)版。想要表現(xiàn)出多版套色水印獨(dú)特的韻味和趣味，首先在印刷過(guò)程中需要控制，時(shí)間需要控制，因?yàn)榧垙埵菑闹苓呴_(kāi)始干的只要紙張周?chē)乃挚刂坪昧司陀懈嗟耐赜r(shí)間。水分需要控制，色彩調(diào)和需要控制，紙張的濕潤(rùn)程度需要控制等等。紙張的濕度，很難精確測(cè)量，加之各部分因藝術(shù)表現(xiàn)導(dǎo)致用水的多少不等，只能靠經(jīng)驗(yàn)與拓印的先后順序來(lái)掌握。另一方面是調(diào)色的水份，顏色調(diào)入水的多少是根據(jù)畫(huà)面深淺的需要來(lái)決定的。這樣，才能體現(xiàn)出水印木刻的“水韻”的藝術(shù)特點(diǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

在信息爆炸的當(dāng)代我們更要看清楚藝術(shù)的時(shí)局和把握當(dāng)下在創(chuàng)新的同時(shí)掌握好方向不要被無(wú)謂的信息所左右。應(yīng)該心無(wú)旁騖地靜靜地認(rèn)真地對(duì)待這樣一個(gè)需要細(xì)心、需要我們加大力度傳承與創(chuàng)新使它成為更廣為人知的一個(gè)既單純又特別的藝術(shù)。

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