楊琛

摘 要：舞蹈要有意境，才能創(chuàng)造出更多有意義、有內(nèi)涵的舞蹈作品。舞蹈《點(diǎn)絳唇》的意境極為深遠(yuǎn)，通過(guò)舞蹈中演員對(duì)古典舞跳、轉(zhuǎn)、翻以及一系列神韻的展現(xiàn)，本文探索意境融于舞蹈作品里的表現(xiàn)，探索意境中情景交融和虛實(shí)結(jié)合對(duì)于舞蹈的

升華。最后提升對(duì)于舞蹈意境最初的理解，解讀舞蹈《點(diǎn)絳唇》深層次含義：古代深閨少婦 “我君未歸我，怎敢老去”的心念、

心憂，解讀了舞蹈的意境美，解讀了舞蹈意境的內(nèi)在意義。

關(guān)鍵詞：舞蹈；意境；美感

中圖分類(lèi)號(hào)：J705 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0087-01

一、意境的內(nèi)涵

“意境”由著名的詩(shī)人王昌齡提出，“意境”、“情景”和“物鏡”作為詩(shī)的三境舞蹈也作為一種文化藝術(shù)形式，需要意境的滲透。舞蹈的意境，是基于人體動(dòng)作在舞臺(tái)空間和實(shí)踐當(dāng)中創(chuàng)造出來(lái)的意象，這種意象既是真實(shí)的、具體的；又是虛擬的、象征的。舞蹈作品不僅只在空間上讓觀眾感受到美感，還需要在情感中，完成藝術(shù)的傳達(dá)作用。所以舞蹈的意境最為重要。意境就是景與情的交融，客觀的境與主觀的意的完善結(jié)合。”“意”，猶如一首詩(shī)；“境”，猶如一幅畫(huà)?！耙狻笔俏璧钢兴茉斓乃囆g(shù)形象所表達(dá)出來(lái)的思想感情，而“境”是舞蹈中這種情感的載體。舞蹈要有意境才能做到“形”與“神”、“情”與“景”的統(tǒng)一結(jié)合，才能創(chuàng)造美的舞蹈意境。本文以舞蹈《點(diǎn)絳唇》為例，筆者在接下的探究中，將從舞蹈的多方面分析意境的表現(xiàn)，剖析意境對(duì)于古典舞蹈重要的作用。

二、《點(diǎn)絳唇》中舞蹈意境的表現(xiàn)手法

在舞蹈《點(diǎn)絳唇》表演的空間和時(shí)間里，通過(guò)演員連續(xù)的動(dòng)作表現(xiàn)、凝練的姿態(tài)神情和不斷流動(dòng)的空間結(jié)構(gòu)，結(jié)合背景音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)等藝術(shù)手段塑造了舞蹈中天真純潔、情感豐富、渴望卻又矜持的女子藝術(shù)形象，從而將觀眾帶入到一名渴望愛(ài)情的古代封建女子的內(nèi)心深處，創(chuàng)造了舞蹈的意境感受。

1.文學(xué)意境。意境就是舞蹈演員希望通過(guò)舞蹈來(lái)向觀眾傳遞內(nèi)心的情感理念和思想觀念，以及演員對(duì)舞蹈的投入程度和通過(guò)舞蹈動(dòng)作的編排所營(yíng)造的一個(gè)整體的情感氛圍。這是舞蹈意境表現(xiàn)手法的一個(gè)層面，能夠讓觀眾通過(guò)演員的一系列舞蹈表演來(lái)感受其中的情感變化，也是舞蹈意境的情感基礎(chǔ)。根據(jù)角色情感的變化，《點(diǎn)絳唇》的開(kāi)始，一束定光，一個(gè)背影，女子思念著、盼望著，等待遠(yuǎn)方丈夫的歸來(lái)，為該舞蹈的“起”。此后女子日思夜想的盼望慢慢轉(zhuǎn)化成為想象丈夫已經(jīng)從遠(yuǎn)方歸來(lái)的甜蜜，配合著鏡子，用輕快的步伐和張力較為大的肢體動(dòng)作表達(dá)自己歡喜雀躍之情。在中間高潮的部分，舞者用“踹燕”、“翻身”等多技巧表達(dá)女子積郁在心中的愛(ài)，沉浸在自己想象和心愛(ài)之人歡樂(lè)嬉鬧的回憶，情感表達(dá)并不是只有美好的念想，還有著如訴如泣，盼望已久的戀人遲遲未歸的失落，靈動(dòng)的眼神頓時(shí)黯然失色，如此的空洞、孤單、寂寞.感情滲透到舞蹈演員的動(dòng)作里，時(shí)而神采奕奕，時(shí)而愁眉不展；時(shí)而輕巧歡快，時(shí)而低沉壓抑，也完成了舞蹈編導(dǎo)所要表達(dá)的文學(xué)意境。舞蹈《點(diǎn)絳唇》在整體的表演中，由這樣的文學(xué)意境來(lái)塑造出舞蹈的意境美。引發(fā)出來(lái)的想象空間結(jié)合文學(xué)寫(xiě)作手法，刻畫(huà)出一個(gè)古代女子的內(nèi)心世界：多年如一的深閨生活、孤寂凄苦的惆悵等待。仿佛看到了女子對(duì)戀人的思念。順著她眺望的目光燈光轉(zhuǎn)變成粉紫色，或以透亮的黃光相輔相成，隨著明快的音樂(lè)和舒長(zhǎng)的舞姿，像是蝴蝶翩翩起舞，呈現(xiàn)出了女子等待戀人時(shí)自由玩樂(lè)的場(chǎng)景。最后，當(dāng)音樂(lè)逐漸緩慢、當(dāng)燈光逐漸變暗，女子還未等到心中的戀人歸來(lái)，原本靈動(dòng)?jì)趁牡难凵褡兊冒档罱K回歸到椅子上，撿起被丟棄的鏡子嘆憂凝視，與開(kāi)頭的背影相呼應(yīng)，突出了舞蹈的主題。在空間意境中屬于舞蹈編導(dǎo)對(duì)于舞蹈動(dòng)作和整體空間的調(diào)度構(gòu)想，在《點(diǎn)絳唇》中雖然沒(méi)有被刻意的安排，但是空間動(dòng)作的調(diào)度早已深度到每一段表演的細(xì)節(jié)中。完美的空間調(diào)度也是能輔助舞蹈意境進(jìn)行更好的詮釋的一種重要表現(xiàn)手法。所以舞蹈作品中也是由意境來(lái)塑造出舞蹈的意境美的。舞蹈動(dòng)作與情景相融合，共同完成了意境美。

2.情節(jié)的營(yíng)造。意境”，則是通過(guò)對(duì)于舞蹈創(chuàng)編者的創(chuàng)編和表演者的表演，觀眾從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)所感悟到的舞蹈的意境。而《點(diǎn)絳唇》在這一點(diǎn)上則是毋庸置疑的感觸到了觀眾的內(nèi)心，將觀眾帶入舞蹈的脈絡(luò)，讓觀眾感受到了某些情節(jié)之外的東西，或是感動(dòng)深受、或是憐惜同情。從舞蹈的神態(tài)變化和動(dòng)作變化來(lái)展示意境，讓觀眾感受到了憐惜同情，這就是情節(jié)展示故事整體的意境之美。

三、《點(diǎn)絳唇》中舞蹈意境的整體體現(xiàn)

在舞蹈表演中，舞蹈的意境都是以情景交融來(lái)創(chuàng)造的藝術(shù)過(guò)程。當(dāng)情與景觀產(chǎn)生聯(lián)系融為一體時(shí)，意境的美感就自然而然的呈現(xiàn)出來(lái)。舞蹈意境整體，就是將作品所反映的生活場(chǎng)景與所表達(dá)的思想感情相融合到一起的一種境界，在舞蹈《點(diǎn)絳唇》的藝術(shù)表演中，意境的整體就是實(shí)鏡和虛景、近物和遠(yuǎn)情所營(yíng)造出來(lái)的舞蹈氛圍。在舞蹈表演中，不論是由心而生的心態(tài)意境，還是外部輔助的空間意境，都是以情景交融為基礎(chǔ)建立所呈現(xiàn)的。，舞蹈意境的營(yíng)造就是一個(gè)創(chuàng)造情景交融的藝術(shù)過(guò)程。當(dāng)情與景觀產(chǎn)生聯(lián)系融為一體時(shí)，意境的美感就自然而然的呈現(xiàn)出來(lái)。

正所謂“內(nèi)化于心、外化于形”。舞蹈從結(jié)構(gòu)上來(lái)講，也是一個(gè)從開(kāi)始到結(jié)尾的發(fā)展過(guò)程，情感在其中支撐著其整體的發(fā)展變化。

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