楊杰

摘 要：隨著時代的進步和發(fā)展，人們的娛樂項目也在不斷擴大范圍，雜技表演也從最初的平民娛樂登上了更加盛大以及專業(yè)的舞臺，作為一種專業(yè)的舞臺表演，尋求更好的發(fā)展而不斷創(chuàng)新。但是雜技作為一種表演藝術(shù)，它的穩(wěn)才是能讓觀眾好好欣賞雜技的基礎(chǔ)條件。如果不能做到“穩(wěn)”則很容易造成失托，不僅影響了雜技表演的演出效果，更嚴重的可能造成表演人員的受傷。

關(guān)鍵詞：雜技；表演；失托；技巧

中圖分類號：J828 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0142-01

一、引起失托現(xiàn)象的原因

1.技巧方面。雜技表演的動作并不是統(tǒng)一的表演速度，有的動作要速度適中，既要給觀眾充分的時間觀看，還要與下一個動作順利連接，不能太快，也沒辦法太慢。但是有的動作只能快速，這樣才能顯示出演員動作的熟練，以及給人以灑脫的感覺。因此動作的“準”和“穩(wěn)”十分重要。演員不僅要準確做出自己的動作，還要具有穩(wěn)定性，才能與其它動作更好的連貫，與其他演員更好的配合。因此，如果不能正確掌握“準”和“穩(wěn)”，就很容易造成失托現(xiàn)象。在雜技表演中如果不能做到“準”和“穩(wěn)”，主要會反映為存在時間差和空間差。時間差即為速度的快和慢沒有對應(yīng)上，該快的動作沒有做到快速呈現(xiàn)，而該慢的動作又沒有很好的做到。而空間差則是距離上的誤差，該離得近一點卻沒有做到，該離得遠一點最后卻靠的很近等等。這些誤差可能表現(xiàn)出來的只是很小一部分的差距，但是卻對動作的呈現(xiàn)起著十分重要的作用，如果存在誤差則可能造成最終動作的失誤，因此，對于表演演員的時空觀念的要求十分嚴格，對于時間和空間的誤差能夠準確掌控在適宜的范圍之內(nèi)。

2.心理方面。還有一點就是表演人員的心理因素了。表演人員在平時的練習中可以很好地完成表演的，但是技巧動作是以人的生理機能為基礎(chǔ)，但是正式表演的時候起著主要作用的除了生理機能之外還有心理因素。很多演員都會這樣，在平時的時候表演的十分順利，可以準確地表演出自己的動作，但是一旦參加正式的演出活動，就會因為“怯場”導致無法正確表演，由于過度緊張，演員們通常不能很好的發(fā)揮自己的真實水平，使得動作出現(xiàn)差錯，最終可能導致失托現(xiàn)象的發(fā)生，不僅會影響的表演的效果，還可能造成演員的損傷。

二、失托的危害

失托不僅會造成表演的失敗，而且會對演員的身體造成損害。表演失誤可能會造成不小的經(jīng)濟損失，還有名譽損失，導致觀眾對其失去信心和興趣。雜技演員的身體肯定會有不同程度的損傷，如果受傷嚴重的話，對于雜技演員來說，他的舞臺生涯可能會就此斷送。就算有幸只受了比較輕的傷，這也會在演員心里留下陰影，導致正式出場的時候動作不流暢，產(chǎn)生恐懼，懼怕舞臺等。

總之經(jīng)歷了失托只會對演員和表演有百害而無一利。因此雜技演員們不僅要從動作的熟練程度上加強鍛煉，還要不斷鍛煉自己的心理素質(zhì)，即使失敗也不會從心里被打倒。

三、如何避免失托

總的來說，對于準確性和技巧要求比較高的動作比較容易發(fā)生失托，技巧性節(jié)目主要是將不同程度的技巧糅合在一起，動作一般十分復雜，不僅需要力量，還需要高超的技巧來支撐。例如拋物接物、拋人接人等節(jié)目的難度十分大，接的人或者是物都具有不同的質(zhì)量、體積。平衡類的項目也十分容易產(chǎn)生失托，而力量型的節(jié)目比較不容易失托，但是這種項目的某個動作會特別要求力量的爆發(fā)，這一瞬間也十分容易失托。因此要根據(jù)不同類型的項目選擇訓練的側(cè)重點，即注重訓練。

俗話說“熟能生巧”，只有對于自己所要表演的動作做到爛熟于心，才能在正式表演的時候做到游刃有余，把控好動作的準確度，做好“準”和“穩(wěn)”，避免失托現(xiàn)象的產(chǎn)生。

然后就是要訓練好自己的心理素質(zhì)，強大的心理并不是靠先天就能養(yǎng)成的，還要依靠后天的訓練。這也要求雜技的訓練教師在訓練雜技演員的時候注重方法，不僅要教授雜技演員的技巧，還要注意培養(yǎng)雜技演員的心理。在訓練的時候不斷增強演員們對動作完成的意志，善于引導，讓他們朝著積極的方向進取，表演前做好充分的準備工作，教會演員們進行積極的自我暗示，不斷肯定自己，而不是臨陣怯場，要相信自己。

總的來說，就是不光要從技巧熟練方面加強雜技演員的素質(zhì)，加強日常的訓練，嚴格要求雜技演員們對于表演動作的熟練程度，同時還要在平時訓練的時候加強雜技演員們的心理承受能力，學會自我肯定，避免怯場。

四、結(jié)語

失托主要是由于演員對于動作的熟練程度不夠，在表演中出現(xiàn)誤差，失去了動作的“準”和“穩(wěn)”而引起的。雖然說失托就意味著失敗，但是“失敗是成功之母”，也就是說成功路上也少不了失托。雜技演員要不斷加深對于動作的印象，爭取在表演之前熟練每一個動作，做到“準”和“穩(wěn)”。同時也要學會肯定自己，不要經(jīng)常做否定性的暗示，不僅要從技術(shù)方面更要從心理方面鍛煉自己，避免發(fā)生失托現(xiàn)象。

參考文獻：

[1]任愛琴.雜技演員心理訓練的必要性[J].雜技與魔術(shù)，2013（02）.

[2]許飛.雜技表演在節(jié)目和技巧方面的創(chuàng)新[J].大眾文藝，2015（24）.endprint