趙茜

摘 要：新鄉(xiāng)地區(qū)漢墓出土的陶器具有鮮明的時代和地域特征，主要見于禮器類的鼎、盒、壺、鈁和生活用器的甑、釜、倉，以及一些陶俑等墓葬明器中。文章以新鄉(xiāng)市博物館館藏新鄉(xiāng)地區(qū)漢墓出土的陶器為例，總結(jié)歸納了新鄉(xiāng)漢墓的特點。

關(guān)鍵詞：新鄉(xiāng)市博物館；漢墓；陶器

新鄉(xiāng)兩漢考古起步雖相對較晚，但成績顯著。居于優(yōu)越地理環(huán)境的漢代新鄉(xiāng)，漢墓出土文物豐富，從日常實用器到墓葬明器，形成映射社會方方面面的泱泱大觀、展現(xiàn)出生動形象的漢代現(xiàn)世圖景，對推動豫北地區(qū)漢代墓葬的研究起到了重要的作用。

漢代彩繪陶器是在燒成的陶器上用各種顏料繪制出各類紋飾。紋飾主要以平面布局統(tǒng)合多組圖案或單體圖案為主，流暢的線條勾勒與紅、白、黑、藍、黃、橙、紫等豐富色彩相結(jié)合，是研究漢代美術(shù)的珍貴資料。新鄉(xiāng)市博物館館藏新鄉(xiāng)地區(qū)漢墓出土的陶器主要有陶用具、陶容器、陶灶、陶井、陶俑、陶倉等，本文選取館藏部分具有代表性的漢墓出土陶器予以介紹。

“建初五年”陶灶面模（圖1）：東漢，長31厘米，寬22厘米。該模具為漢代陶灶灶面（明器），長方形。臺面上陰刻有灶臺火眼、釜座、方形煙道，廚具有盤、杯、鏟、鉤、瓢、炊帚等，食物有魚、鴨禽等，四周以斜線網(wǎng)格紋飾收邊。該藏品的珍貴之處不僅在于它是一個少見的漢代民間的陶灶灶面模具，而且還刻有東漢“建初五年”的準確紀年。

博山爐（圖2）：漢代，高20.5厘米，口徑19厘米?；疑召|(zhì)，形狀為盤狀底托與爐身連為一體，上置鏤空山形爐罩，山巒起伏重疊，其間雕有叢林及走獸。從這件器物罩內(nèi)頂部的熏痕可以看出，該器物為當(dāng)時的實用器。博山爐是漢代時期常用熏香器具，可用來熏衣、除臭、避穢。爐內(nèi)香料燃起，香氣繚繞濃厚，給人以置身仙境的感覺。

灰陶羊尊（圖3）：漢代，長40厘米，寬16厘米，高20厘米。明器，泥質(zhì)灰陶，整體呈臥狀，昂首，兩目圓睜，嘴半張，下巴有胡須，兩角呈弧形向后卷曲。羊背中間有一矮空圓柱形口，空腹。尾部也呈筒狀，內(nèi)空與腹相通。其造型簡潔樸實，形象生動逼真，藝術(shù)欣賞價值較高。

陶耳杯（圖4）：漢代，高4厘米，口徑12.5厘米。耳杯，古代時稱“羽觴”，是常用的酒具。此耳杯為灰陶，長圓形，兩側(cè)有把，即“耳”，外底呈平面狀。陶質(zhì)的耳杯是隨葬用品，在漢代墓葬中常有出土。

五孔灰陶塤（圖5）：漢代，高6厘米，口徑0.8厘米，底徑3.5厘米。樂器，灰陶制作，陶質(zhì)細膩，呈倒置的螺形。頂端有一圓形吹口，平底，為五音孔塤。近底處一面有倒“品”字形三個音孔；另一面有左右對稱的兩個音孔，一大一小。

塤是我國最早的吹奏樂器之一，產(chǎn)生于新石器時代，定型于商代晚期。其材料有陶、石、象牙、骨等，以陶質(zhì)最多。音色蒼涼憂郁，悲凄哀婉，如泣如訴。

圓形灰陶豬圈（圖6）：東漢，高14.5厘米，直徑20厘米。明器，其是當(dāng)時人們生活習(xí)俗的真實寫照，反映了漢代“事死如事生”的厚葬禮俗，是漢文化的一種典型文物。

此豬圈出土于新鄉(xiāng)市北站（今鳳泉區(qū)），呈圓形，四角作方沿，四面有低矮的圍墻。一側(cè)下方為豬圈，一側(cè)建一方形小屋式廁所，上置四阿頂作瓦壟。廁所一門通豬圈，一門供人行走，廁所與豬圈相連。圈內(nèi)陶豬憨態(tài)可掬，生動可愛，充分體現(xiàn)了古代工匠高超的建筑設(shè)計藝術(shù)和寫實雕塑技藝。

彩繪拱手女陶俑（圖7）：西漢，通高50厘米。該俑為直立式，模制，曾施朱彩。面龐長圓，直眉，低目，鼻翼微寬，雙唇微閉，梳墜馬髻。身體扁平，身著右衽交襟寬袖長袍，抄手置腹前（該俑手部有孔，應(yīng)是原持有其他物品），衣之下擺曳地，裙角外撇呈喇叭狀。人物表情平和、質(zhì)樸。從殘存的色彩上看，服飾著色鮮艷，具有典型的漢俑風(fēng)采。

漢代陶俑的制作方法是模制與手塑結(jié)合，為追求神情韻致，不講求細節(jié)，對五官四肢、衣紋毛發(fā)等只作簡單交代，進退俯仰、節(jié)奏感強。在氣質(zhì)表現(xiàn)上張揚其活力，是漢代陶塑的魅力所在。

彩繪陶鼎（圖8）：漢代，高16厘米，口徑17厘米。雙耳，圓底，三足為馬蹄狀，立耳外撇，通體彩繪，為有蓋鼎，器身及蓋部有紅、黃、白三種顏料繪就的變形花卉圖案，有明顯戰(zhàn)國鼎的繼承性。陶鼎為食器，后來發(fā)展成祭器。此鼎造型端莊，紋飾精美，具有極高的藝術(shù)欣賞價值。

彩繪陶鈁（圖9）：漢代，高53厘米，口徑14厘米。泥質(zhì)灰陶，呈方形，有蓋，方唇，敞口，束頸，斜肩，鼓腹，方形圈足外撇。通體彩繪紋樣有卷草云紋、鋪首紋、蕉葉紋，色彩紅、白、褐相間，可謂佳作。

彩繪陶鈁（圖10）：漢代，高53厘米，口徑14厘米。整體為四方棱體形，工藝較之圓形器復(fù)雜。器口至底足有三組紋飾，口徑一周為蕉葉紋及變形花紋，腹部兩側(cè)對稱繪有獸首銜環(huán)的圖案，另兩側(cè)為變形獸紋，底足一圈為卷草紋。通體紋飾為白彩所繪。

釉陶鼎（圖11）：東漢，高21.5厘米，口徑14.5厘米。飲食器具，其造型為圓鼎，青釉。口下有一對外撇附耳，鼓腹下垂，平底近弧，三條蹄狀足接于腹下而承托鼎底。由于胎質(zhì)細密且釉層均勻，釉面平滑如絲、光潔如鏡，加之釉面上細微的開片紋猶如冰乍玉裂，造成一種既明亮又朦朧的意境。而釉層的嚴重返鉛，使光照下的釉面既有絲絲銀毫，又富層層光暈，流光溢彩，為漢代青釉佳作。

從上述漢墓陶器可以看出，漢墓隨葬品中的陶器是比較典型的。所謂典型器物，應(yīng)當(dāng)是一些大量使用而又易于破碎的東西，主要有鼎、壺、罐、倉、樽、奩和灶、井、豬圈等。在不同的時期，發(fā)掘出土的陶器也是有差別的，比如在西漢早期的墓葬中不曾見陶灶、陶井等明器，而在西漢晚期和東漢時期，陶豬圈、陶雞、陶狗等明器模型才開始出現(xiàn)。在新鄉(xiāng)漢墓中比較有特色的是彩繪陶器，尤其是西漢時期的彩陶多達千余件。除此之外，新鄉(xiāng)漢墓中陶鸮（鸮壺和鸮俑）也是極具個性的，可與焦作漢代陶樓和南陽漢代陶狗相媲美。尤其是在輝縣漢墓中，陶鸮幾乎都是成對出現(xiàn)，并大多施加以彩繪，這在其他地區(qū)的漢墓中幾乎是見不到的。

新鄉(xiāng)地區(qū)漢墓分布有著顯著的特點，大量漢墓是以墓葬群的形式出現(xiàn)，主要分布在輝縣市、鳳泉區(qū)、新鄉(xiāng)縣、衛(wèi)輝市和新鄉(xiāng)市區(qū)周邊，輝縣漢墓分布較為廣泛，鳳泉區(qū)一帶漢墓相對集中。不同地點的墓葬年代上也存在著很大的差別，如鳳泉區(qū)鳳凰山一帶的漢墓主要集中于西漢中晚期，在老道井墓葬群中的漢墓則以東漢中晚期為主，而輝縣發(fā)掘的漢墓在年代上從西漢早期延續(xù)至東漢晚期，基本上再現(xiàn)了新鄉(xiāng)地區(qū)兩漢時期中小型墓葬的演變。

新鄉(xiāng)地區(qū)漢墓主要以中小型為主，墓葬形式主要有豎穴土坑墓和洞室墓以及少量的磚室墓，洞室墓數(shù)量最多，土坑墓則多見于戰(zhàn)國晚期的墓葬，而磚室墓主要流行于東漢時期。墓葬形制的演變也呈現(xiàn)出一定的規(guī)律性：由最早的豎穴土坑墓逐漸演變?yōu)榘胪量影胪炼茨?，之后斜坡式墓道開始出現(xiàn)，最后形成洞室墓。到了東漢時期，磚室墓開始流行，斜坡式墓道的磚石墓成為主流，墓室大多則由前室、后室、耳室和甬道組成。但這并不是絕對的，土坑墓、洞室墓也會在同一時期出現(xiàn)。

兩漢時期莊園經(jīng)濟發(fā)展迅速，人們對生命不朽的期望、私有財產(chǎn)的占有延伸到對亡者環(huán)境的設(shè)置上，“大象其生，以送其死”。因此，在仿地面建筑的墓室中，陶制明器驟然增加，類別繁雜，囊括了現(xiàn)實生活的方方面面。

參考文獻

[1]中國社會科學(xué)院考古研究所.輝縣發(fā)掘報告[M].北京：科學(xué)出版社，1956.

[2]河南省文物局.輝縣漢墓[M].北京：科學(xué)出版社，2014.

[3]河南省文物局.百泉、郭柳與山彪[M].北京：科學(xué)出版社，2011.

[4]趙爭鳴.河南新鄉(xiāng)五陵村戰(zhàn)國兩漢墓[J].考古學(xué)報，1990（1）.

[5]新鄉(xiāng)市文物考古研究所.新鄉(xiāng)鳳凰山墓地：2003—2004年度考古發(fā)掘報告[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社，2008.