李薔強

摘要：景觀是一個綜合的整體，必須滿足社會的功能要求，遵循自然的規(guī)律，具有關(guān)學意境，體現(xiàn)地域文化特色。哈格里夫斯的設(shè)計作品與場地自然的互動，充滿詩意的風景，開放的“環(huán)境劇場”，均使人深受啟發(fā)。本文以3個作品作為案例，探索生態(tài)設(shè)計與關(guān)學、文化、功能間的平衡。

關(guān)鍵詞：生態(tài)設(shè)計；風景過程；設(shè)計思想

城市化已成為城市發(fā)展的重要戰(zhàn)略和必然趨勢，城市化發(fā)展的過程中帶來的城市綠地面積減少、綠化覆蓋率下降及游憩空間缺失等問題，阻礙了城市的進一步發(fā)展。大體說來，城市對應(yīng)著人的社會屬性，景觀園林和大地藝術(shù)對應(yīng)著人的自然屬性。隨著當代環(huán)境問題的日益顯著，生態(tài)在園林景觀中愈發(fā)受到重視。在自然環(huán)境遭受工業(yè)破壞、都市環(huán)境炎熱、經(jīng)濟發(fā)展減緩的大趨勢下，生態(tài)設(shè)計為景觀行業(yè)提供了一種有效修復環(huán)境并節(jié)約建設(shè)的方法，設(shè)計師在美學、文化、功能和生態(tài)多方面中探索尋求平衡。生態(tài)設(shè)計的合理運用是解決城市化帶來困境的重要手段。

1哈格里夫斯的設(shè)計思想

20世紀80、90年代，生態(tài)設(shè)計熱潮就已席卷了歐美國家，亦涌現(xiàn)了一批代表性的景觀大師和作品。哈格里夫斯被譽為“風景過程的詩人”，從他的作品中可以感悟到大自然的運動——場地特有的大地、水、風等自然要素與人的互動。他的設(shè)計常常通過科學的生態(tài)過程分析，得出合理而又夸張的地表形式和植物布置，遵循生態(tài)原則，同時兼顧美學和文化。他曾經(jīng)在美國哈佛大學以及賓夕法尼亞大學（University of Pennsylvani-a）進行風景園林方面的研究以及教學，逐漸形成了把藝術(shù)和科學在景觀設(shè)計之中進行完美結(jié)合的設(shè)計風格。

他認識到依照傳統(tǒng)美學、文化設(shè)計會對自然系統(tǒng)產(chǎn)生潛在傷害，而純粹生態(tài)學的設(shè)計方法又無視文化、美學，從而不適用于人們的生活。因此，他致力于探索介于文化和生態(tài)兩者之間的方法，從場地的特定性去找尋風景過程的內(nèi)涵，建立與人相關(guān)的框架，其結(jié)果是令人印象深刻和多樣化的。他的作品擁有對城市的歸屬性和地域性，包含了對城市環(huán)境和歷史的多重隱喻。他的設(shè)計既有科學的生態(tài)原則，又顯示出藝術(shù)性的一面，得到“詩意的景觀”的美譽。哈格里夫斯把這種方法比喻為“建立過程，而不控制終端產(chǎn)品”。他在場地建立一個舞臺，讓自然要素與人產(chǎn)生互動作用，哈格里夫斯稱之為“環(huán)境劇場”。

2案例分析

2.1 Crissy Field

Crissy Field位于美國舊金山市金門國家休閑區(qū)內(nèi)，北面舊金山灣，西鄰金門大橋，是一塊東西向狹長的沙灘海岸帶。

歷史上的Crissy Field是美國陸軍的機場，1994年移交給國家公園管理局，目標作為公共開放空間使用。但場地中殘留的有害污染物和瀝青碎屑跑道、遺留的軍隊建筑，都需要經(jīng)過嚴謹?shù)奶幚砗驼w的規(guī)劃設(shè)計。

最后哈格里夫斯的建成作品將一座廢棄的陸軍機場成功改造成一個融合潮汐灘涂的自然棲息地、歷史軍用機場的紀念地、灣區(qū)海岸風景的觀光帶、自然教育的科普中心、周邊居民聚會健身等多功能的區(qū)域休閑中心?？雌饋韼讉€完全不同的目標都在場地中恰如其分地融合在一起。

哈格里夫斯首先對舊金山灣區(qū)的海水潮汐和逐年上升的海平面水位進行分析，在場地中心畫出一塊下凹的潮汐濕地，用于恢復動植物自然棲息地，同時抵御現(xiàn)在的百年一遇洪水。經(jīng)過15年的自然演替，濕地內(nèi)抗海風、耐鹽堿瘠薄的沙生草本灌木已形成穩(wěn)定、茂盛的植物群落。濕地邊緣有不少枯枝腐木，并有許多海鳥棲息。

沿東西海岸筑起一道沙丘、沙崗，同樣培育起沙生植物群落，應(yīng)對更久遠以后的海平面上升，哈格里夫斯認為2100年后隨溫室效應(yīng)上漲的海平面可能淹沒現(xiàn)在的海岸地區(qū)。

潮汐濕地的西側(cè)是恢復的陸軍機場草坪，映襯著保留的軍隊建筑，很有歷史的氣息。東側(cè)是一大片野餐草坪和供人娛樂的沙灘，并細心地在本地的貝殼粗砂之上覆蓋了細密柔軟的沙子，為游人提供更好的海灘游樂體驗。最東側(cè)也是場地中人工最重的部分，即一個游客中心，提供問詢、餐飲、科普教育的功能。

一條砂礫道路貫穿場地東西，連接著野餐草坪、潮汐濕地、金門大橋、陸軍機場等不同的場景，融匯在舊金山海灣潮水、海風之中。每天來此散步、慢跑、騎行、遛狗的游人絡(luò)繹不絕。

2.2貝克斯比公園（Byxbee Park）

貝克斯比公園的現(xiàn)狀是建筑垃圾的地下填埋地，對生態(tài)環(huán)境的影響可見一斑。在此公園的設(shè)計中，垃圾填埋地是首當其沖的疑難問題。哈格里夫斯在基址如此的情況下，合理處理了埋藏的垃圾，通過與雕塑家的合作，在公園內(nèi)設(shè)計了電線桿陣列的大地藝術(shù)元素，與起伏的地形完美結(jié)合，形成了頂部電線桿齊平的藝術(shù)效果。通過引進電線桿這一人工元素，而將自然的起伏地形襯托出來，達到自然與人工的完好銜接，這樣的藝術(shù)手法完美詮釋了哈格里夫斯的藝術(shù)理念。

2.3特茹河和特蘭考河（Parque do Tejoa Trancao）

項目位于葡萄牙里斯本，原址是垃圾和港口疏浚的廢棄物。這個項目利用1998年世博會的發(fā)展機會，將世博場地旁邊的一塊長期廢棄的工業(yè)用地進行再利用。按照世博會的環(huán)境計劃和強烈的“世界的海洋”意識，這個設(shè)計不是通過消除原有的建筑垃圾和工業(yè)廢棄物，而是尋求將她們加以利用的方式，將惡化的場地轉(zhuǎn)變成公園，設(shè)計創(chuàng)作一個有對生態(tài)環(huán)境有利的場地，使人們通過直接的參與獲得教育。它是一個生動的、進化的系統(tǒng)，通過歷史、自然系統(tǒng)、工業(yè)進程、內(nèi)部作業(yè)方式等方面給人們留下深刻印象。哈格里夫斯把廢棄物塑造成模擬河流沖刷后沉積的地形，隱喻周邊供人們生活的山脈和谷地。

3生態(tài)設(shè)計與美學、文化、功能

今天，景觀設(shè)計師面對的場地基址越來越多的是廢棄地或被人類生產(chǎn)生活破壞的生態(tài)敏感地帶，景觀設(shè)計的首要目標是恢復生態(tài)環(huán)境，促進自然系統(tǒng)向良性發(fā)展。并在日益緊張的社會中，吸引市民到自然中放松、休閑、感受自然。

任何與生態(tài)過程相協(xié)調(diào)，盡量使其對環(huán)境的破壞影響達到最小的設(shè)計形式都可以成為生態(tài)設(shè)計。景觀設(shè)計是一個綜合的整體，必須滿足社會的功能要求，遵循自然的規(guī)律，具有美學意境，體現(xiàn)地域文化特色，缺少了其中一方，設(shè)計就存在缺陷。這就是為什么大眾認為純粹的生態(tài)設(shè)計過于平淡而缺乏美學價值，進而忽略了人的需求。而一些純粹功能性的作品雖有良好的社會性，卻與文化、場地自然環(huán)境脫節(jié)，或缺乏美學價值，遭到大眾詬病。在設(shè)計中要以人為核心，也要將人與自然融為一體，達到生態(tài)平衡的完美境界。

哈格里夫斯的設(shè)計方法是建立在場地自然環(huán)境之上，遵循自然的規(guī)律，提煉獨特的美學價值，同時關(guān)注地域文化特色和社會功能需求。通過科學的生態(tài)過程分析，得出合理而又夸張的地表形式和植物布置，在突出了藝術(shù)性的同時，也遵循了生態(tài)原則。他主張在自然環(huán)境中構(gòu)建一個開放的“環(huán)境劇場”，人在劇場中感受體驗，實現(xiàn)了人與人、人與自然、人與場所的多元共生。當今園林景觀的設(shè)計手法呈現(xiàn)出多樣化的特征，實用性作為前提，美觀、生態(tài)、經(jīng)濟應(yīng)是現(xiàn)代景觀追求的目標。哈格里夫斯的生態(tài)設(shè)計方法對于現(xiàn)代景觀的借鑒意義非同小可。