舟水一澤

去年三月，近百年來首次走出國(guó)門的捷克國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Maria Mucha）在日本東京國(guó)立新美術(shù)館掀起了一股“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”旋風(fēng)，尤其是那幅長(zhǎng)8米、寬6米的20幅巨幅油畫《斯拉夫史詩》。這幅戲劇演出一般的化作中，纖細(xì)的色彩漸變、精致卻又時(shí)而狂暴地描繪出的人物和風(fēng)景，都不斷吸引著觀賞者。

如今，穆夏又來到了中國(guó)，2017年11月25日至2018年3月25日，《穆夏與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》在廣東省博物館開啟了視覺嘉年華。雖然《斯拉夫史詩》并不在展出之列，但穆夏新藝術(shù)風(fēng)格時(shí)期的作品，如《花卉》系列、《時(shí)間》系列、《寶石》等系列將同該時(shí)期捷克的玻璃和金屬工藝品、雕塑、家具等一同展出，幫助人們更加了解穆夏同期文化，展示穆夏作為“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”代表畫家的裝飾畫風(fēng)格。

如果你對(duì)繪畫藝術(shù)有所了解，那么你一定知道這位代表著新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的畫匠：阿爾豐斯·穆夏。他是20世紀(jì)初“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”代表性藝術(shù)家，以裝飾性繪畫見長(zhǎng)，晚年傾16年光陰，繪成一組主題源自捷克與斯拉夫民族歷史的杰作。

藝術(shù)家的誕生

阿爾豐斯·穆夏于1860年7月24日出生于摩洛維亞（在現(xiàn)今的捷克共和國(guó)境內(nèi)）一個(gè)虔誠(chéng)的宗教家庭。他童年時(shí)是摩洛維亞布魯諾圣彼得羅馬天主教堂唱詩班的成員，這座教堂保存著豐富的巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)品，每次穆夏進(jìn)入這所教堂，都會(huì)被這些美妙的藝術(shù)深深感染。在完成高中學(xué)業(yè)后，穆夏決心要成為一個(gè)畫家，而沒有按照他父親的意愿在本地的法庭工作。

1879年，他去到維也納為一家公司的演出畫布景，后來曾設(shè)計(jì)了一段時(shí)間的墓碑。1883年，穆夏遇到了他后來的長(zhǎng)期資助人 Khuen-Belassi伯爵，伯爵先是邀請(qǐng)穆夏為他在奧地利的城堡進(jìn)行室內(nèi)裝飾，后來又在1885年贊助穆夏到慕尼黑藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行學(xué)習(xí)，在朱利安學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。

兩年后，他的資助人中斷了對(duì)他的資助，穆夏陷入了很窘迫的境地。他已經(jīng)年近三十，沒有錢，也看不到什么前景，隨時(shí)都有可能餓死的危險(xiǎn)。為了謀生，他承接了大量為書籍和雜志繪制插圖的工作，盡管報(bào)酬十分低廉。接下來的五年，穆夏窮困潦倒，但他的藝術(shù)風(fēng)格也在這段時(shí)期里逐漸成型。

轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在1894年，著名的女演員莎拉·伯恩哈特在穆夏窮苦潦倒的時(shí)候打來電話，邀請(qǐng)他為自己的歌舞劇《吉斯蒙達(dá)》畫海報(bào)。在長(zhǎng)度足足兩米的海報(bào)里，穆夏把這位傳奇女明星塑造得如希臘女神般高貴優(yōu)雅，背景的鑲嵌畫和人物服飾則呈現(xiàn)出一種特有的拜占庭風(fēng)格。當(dāng)海報(bào)張貼到巴黎的大街小巷，出人意料的轟動(dòng)效果出現(xiàn)了。一夜之間，穆夏聲名四起，巨大的影響也使莎拉鞏固了自己巴黎頭牌女星的地位。于是，她與穆夏簽訂了長(zhǎng)達(dá)六年的合約，從此穆夏幾乎包攬了伯恩哈特所有的演出海報(bào)、門票、戲劇服裝、珠寶首飾，甚至是舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)。其他的定單也紛至沓來，在巴黎苦苦掙扎了七年之后，穆夏終于在三十四歲的時(shí)候獲得了成功。

1918年10月28日，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后不久，一個(gè)獨(dú)立的捷克斯洛伐克共和國(guó)誕生了。捷克發(fā)行了它的第一套郵票，穆夏正是這套郵票的設(shè)計(jì)者，穆夏還為這個(gè)新生的國(guó)家設(shè)計(jì)了紙幣。他用他自己的方式為祖國(guó)貢獻(xiàn)了自己的力量。

影響深遠(yuǎn)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

自普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，歐洲得到了一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期的和平，政治和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定。不少新近獨(dú)立或統(tǒng)一的國(guó)家力圖躋身于世界民族之林，并打入競(jìng)爭(zhēng)激烈的國(guó)際市場(chǎng)，這就需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)正是這個(gè)時(shí)候（19世紀(jì)末20世紀(jì)初）在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展的。

那么它到底“新”在哪兒呢？

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的“新”，是相對(duì)之前的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)來說的。在裝飾手法上，它突破了之前的哥特式風(fēng)格和古典主義風(fēng)格，前期大膽采用有機(jī)形態(tài)和曲線作為裝飾，后期則表現(xiàn)為簡(jiǎn)單的現(xiàn)幾何形態(tài)。從這些角度來說，它幾乎沒有借鑒前人的藝術(shù)裝飾風(fēng)格，可算做是藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的全新探索。

因而，它作為一次內(nèi)容廣泛的、設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動(dòng)，形成了極大影響，涉及十多個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插畫一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)長(zhǎng)達(dá)十余年，是設(shè)計(jì)史上占據(jù)了重要的地位。

作為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繪畫領(lǐng)域的代表人物之一，穆夏被稱為捷克的國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家，可謂是當(dāng)之無愧。他的作品以優(yōu)美而富有裝飾性的風(fēng)格深入人心，細(xì)膩而不繁冗，極具個(gè)人風(fēng)格。其作品吸收了日本浮世繪對(duì)外星和輪廓優(yōu)雅的刻畫，用感性化的裝飾性線條、簡(jiǎn)潔的輪廓線和明快的水彩效果，創(chuàng)造出的女性形象顯得甜美優(yōu)雅，身材玲瓏，富有青春活力。由于他所創(chuàng)作的招貼畫融入了各種元素，畫中人物的臉和肌膚是理想化的寫實(shí)風(fēng)格，服裝與背景是華麗的幻想裝飾風(fēng)格，形成了后人稱譽(yù)的“穆夏”風(fēng)。

以美麗女性形象，流暢植物花紋為主要內(nèi)容、風(fēng)格華美高雅的海報(bào)和裝飾組畫，穆夏獲得了當(dāng)時(shí)藝術(shù)界巨大的反響。19世紀(jì)末的巴黎不僅是整個(gè)歐洲的文化藝術(shù)中心，更以其綜合影響力吸引著世界范圍內(nèi)機(jī)會(huì)主義者的目光?？Х葟d、大劇院以及沙龍文化彌漫著巴黎的空氣，各大劇院為求生存必須展開激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，新出劇目的宣傳無疑成為其商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的有力手段。

另一方面，經(jīng)歷法國(guó)大革命后近百年的發(fā)展，中產(chǎn)階級(jí)地位已然大大提高。除了那些由富有的商人、銀行家以及因工業(yè)革命而發(fā)跡的企業(yè)家們組成的社會(huì)精英團(tuán)體外，19世紀(jì)的歐洲還存在著另一批財(cái)富擁有者，他們包括一些職業(yè)人士，如律師、醫(yī)生、作家、政府工作人員，甚至還有那些受店主雇傭的低級(jí)中產(chǎn)者。消費(fèi)群體的擴(kuò)大以及現(xiàn)實(shí)需求的刺激，既給藝術(shù)家的創(chuàng)作提出了新的要求，又為他們的嶄露頭角提供了時(shí)代之機(jī)。在時(shí)代氛圍的浸潤(rùn)下，那些創(chuàng)意新穎、精美奪目的商業(yè)性演出海報(bào)幾乎成為巴黎街頭的一種時(shí)尚，并且預(yù)示著一場(chǎng)審美趣味的轉(zhuǎn)變。穆夏成為審美的引領(lǐng)者，明星、劇團(tuán)、商品競(jìng)相邀請(qǐng)穆夏為他們繪制廣告圖片。時(shí)至今日，我們?nèi)阅茉跉W洲極具歷史的巧克力品牌的包裝上見到穆夏的畫作。

嘔心瀝血繪出民族之魂

獲得成功后的穆夏一時(shí)風(fēng)頭無二，但他始終追逐著藝術(shù)腳步，從不自我滿足——他希望追求更深的藝術(shù)造詣。于是，他開始將思考融入了畫中，從十分商業(yè)化的“穆夏”風(fēng)逐漸過渡到了油畫。在他的筆下，原本都是青春活力的女性曼妙婀娜的形象漸漸變成了典型的斯拉夫人的妻子——圓潤(rùn)溫和樸實(shí)的女性。

1911年，穆夏在布拉格近郊的茲比羅赫租用了畫室，埋頭繪制他晚年耗費(fèi)16年時(shí)間完成的偉大作品《斯拉夫史詩》。穆夏深愛故鄉(xiāng)，也是一名人道主義者，在不斷為追求自由獨(dú)立而戰(zhàn)斗的過程中，他為了使斯拉夫的民眾團(tuán)結(jié)起來，在這個(gè)主題上傾注了大量的時(shí)間和精力。他不僅向?qū)＜艺?qǐng)教斯拉夫的歷史，同時(shí)也對(duì)所選擇的歷史場(chǎng)景所處的環(huán)境和有關(guān)聯(lián)的人物做了大量的研究，最終畫出了這組主題源自捷克與斯拉夫民族歷史的杰作。

1928年，整個(gè)“斯拉夫史詩”系列的二十幅油畫全部完成，穆夏將它們?nèi)烤璜I(xiàn)給布拉格市。這年時(shí)值捷克斯洛伐克獨(dú)立十周年，畫家希望作品能令青年一代有所觸動(dòng)，但令人難過的是，他嘔心瀝血的畫作并沒有得到熱情的回應(yīng)。此時(shí)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)潮已經(jīng)過去，正當(dāng)紅的現(xiàn)代藝術(shù)的支持者們對(duì)所謂“十九世紀(jì)”的風(fēng)格大加貶斥。在藝術(shù)界口味的變化中，穆夏成了時(shí)代的“落伍者”。年輕人們給他的作品貼上了保守主義、因循守舊的標(biāo)簽。盡管穆夏的作品在大眾中仍然很受歡迎，但因?yàn)樗乃囆g(shù)不夠“新”，藝術(shù)批評(píng)家們并沒有對(duì)這組他傾注極大心力與熱忱的作品給予多少重視。此外，經(jīng)濟(jì)危機(jī)和復(fù)雜的政治局勢(shì)接踵而至，計(jì)劃為展出《斯拉夫史詩》而修建的美術(shù)館也未能建成。

當(dāng)二戰(zhàn)的炮火響起，德國(guó)入侵捷克斯洛伐克之際，他第一批被德國(guó)人拘捕，盡管審訊后他被允許回家，但他的健康已經(jīng)受到了極大的傷害。1939年7月14日，他因肺炎在布拉格去世，結(jié)束了他輝煌的一生。

穆夏去世后，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，這組畫被寄存在畫家故鄉(xiāng)附近的莫拉夫斯基-克魯姆洛夫城。2012年，作品終于回到了現(xiàn)在展出的場(chǎng)館，即布拉格的維勒特魯杰尼宮。

《斯拉夫史詩》被穆夏視作自身藝術(shù)生涯的總結(jié)，今日，當(dāng)我們面對(duì)這幅巨作，不僅會(huì)震撼于它驚人的尺寸和精妙嫻熟的筆法，更能體會(huì)藝術(shù)家對(duì)國(guó)家、民族的赤子之心。