李歡歡

摘要：塔蒂尼（GiuseppeTartini，1692—1770），意大利小提琴家、作曲家、音樂理論家。曾在帕多瓦任圣安東尼大教堂管弦樂團首席小提琴師，后創(chuàng)辦音樂學校，教授小提琴和作曲，并從事創(chuàng)作。作有小提琴協(xié)奏曲約150部，奏鳴曲約100部等，其中以《科萊里主題變奏曲》、《g小調(diào)奏鳴曲》（OP. 1—10）和這首《g小調(diào)奏鳴曲（魔鬼的顫音）》（Op. 6—2）最為著名。

關鍵詞：塔蒂尼；小提琴；《G小調(diào)奏鳴曲》

關于“魔鬼的顫音”的來歷，有一個流傳很廣的傳說：塔蒂尼非常想學到世界上最神奇的小提琴演奏技巧，因此，日有所思夜有所夢，一天夜里，他夢見自己把靈魂出賣給魔鬼，以換取奇妙的演奏方法，魔鬼讓他聽了一段世界上最美妙的顫音，他驚醒后，感動之余，立即追憶記錄下來，就是這部作品。另一說法是因為本曲運用了高難度顫音技巧，時人認為只有“魔鬼”才能演奏，故稱之為“魔鬼的顫音”。它一經(jīng)演出，便以其非凡的魔力征服了觀眾。

塔蒂尼是巴洛克時代的作曲家，那時的“奏鳴曲”是指一件獨奏樂器加鋼琴伴奏的多樂章的作品，還沒有規(guī)范的結(jié)構形式，所以這首小提琴奏鳴曲不是奏鳴套曲的寫法，結(jié)構較為自由。全曲分3個樂章，因為它是不間斷連續(xù)演奏的，所以，也有人不把它劃分樂章，稱作3個部分。此曲的3個樂章在結(jié)構上有一個共同的特點，就是先呈示出一個完整的部分（或段落），然后對其進行變化反復（或引申性發(fā)展）。

第一樂章：深情的極慢板，g小調(diào)，12/8節(jié)拍，二部曲式。

此曲的慢板旋律不再是依據(jù)單純的動機為材料寫成的，而是具有完整的旋律樂句和段落：

這段音樂的節(jié)奏是復合性的，采用12/8節(jié)拍，既有四拍子具有的均勻和穩(wěn)重感，又具有三拍子音樂的彈性和悠揚感。旋律多情纏綿，具有強烈的佳郎風格特性——給人親切和敏感的往往是哀傷的、微含著淚水和急切的表情——這一特點在起初僅僅四小節(jié)的音調(diào)里就表達的很完美、動人。

塔蒂尼運用雙音重音（第10小節(jié)），給這個徐緩行進的廣板以極大的動力，在它們的襯托下，使得這個小廣板顯得既多情又具有緊迫急切的表情色彩。

二部曲式的第二段轉(zhuǎn)入c小調(diào)上進入，首先把樂曲開始的3個音作為動機分裂出來，進行延伸、發(fā)展，后半部分經(jīng)過西西里舞曲節(jié)奏動機引回主調(diào)（g小調(diào)）和雙音重音旋律，變化再現(xiàn)了前段的后半部分，終止于g小調(diào)主和弦。此后，樂曲轉(zhuǎn)入典型巴洛克風格的快板部分。

第二樂章：快板，g小調(diào)，二部曲式。

開始大膽的動機跳躍，以十六分音符的運動將樂曲推至高潮。有人把第一樂章稱為入夢，此樂章則為噩夢登場。

二部曲式第一部分，首先是用強音奏出的引子：性格強烈得如“號角”一般，如果中間大篇幅的十六分音符寫成的對句、問答、模進伸展像是一座華麗的巴洛克式的宮殿的話，那么這個用強音奏出的引子音調(diào)（快板中它分別在大、小調(diào)上各出現(xiàn)了一次）猶如兩根高大挺直的石柱支撐著這華麗的殿堂。

快板的旋律音調(diào)十分流利、輕快。音樂中流動著激情，引人入勝，好像作者是不假思索地流露出來的。在快速流動的十六分音符中裝飾著“顫音”，這是很難掌握的技巧，這種手法表達出來的情緒像火花一樣光亮耀眼，增添了旋律的魅力。

二部曲式的第二部分，還是從號角般的引子開始，但轉(zhuǎn)入bB大調(diào)，基本保持了第一部分的演奏方式，稍加展開，后半部分轉(zhuǎn)回g小調(diào)。

第三樂章：莊板轉(zhuǎn)很快的快板，4/4—2/4交替節(jié)拍，g小調(diào)，三部曲式。

三部曲式的首部：引子為莊板，沉重、莊嚴，情感極為濃重：

這7個小節(jié)的音樂和其前后的快板是兩種截然不同的風格，呈現(xiàn)出鮮明的對比，保持著古典主義在曲式上審美的平衡要求。接下來，很快的快板以連續(xù)上弓跳躍的進入，打破了莊重的情緒：這一極快板段落的前半部分還是以流動的十六分音符為主，間或雙音及和弦的演奏，后半部分出現(xiàn)了持續(xù)的顫音（所謂的“魔鬼的顫音”開始了）：這里小提琴演奏兩個旋律，一是高聲部持續(xù)顫音演奏的長音組成的線條；另一個是低聲部以八分音符為主的旋律，調(diào)性轉(zhuǎn)至d小調(diào)，結(jié)束在屬七和弦上。

三部曲式的中部：首部的移調(diào)重復，仍然以莊板開始，移至d小調(diào)，后半部分轉(zhuǎn)回g小調(diào)，依然是終止于屬七和弦。

三部曲式的再現(xiàn)部：莊板回到g小調(diào)，但旋律有些改變；極快板部分，與首部開始處基本相同（加入一個主持續(xù)），但很快就出現(xiàn)了顫音，后半部分的顫音運用更為華麗，是在兩個聲部同時出現(xiàn)，能夠清晰流暢地演奏這一段落，絕非易事，由此引出樂曲的華彩，這里的技巧運用更是異彩紛呈，令人目不暇接。

尾聲是徐緩的柔板，4/4節(jié)拍，基本承襲了莊板的性格，使樂曲在嚴肅、莊重的氣氛中結(jié)束。

總之，意大利的小提琴演奏在塔蒂尼時代已經(jīng)把前人的技術積累做了必要的整理和規(guī)范，這首奏鳴曲流利的快板中閃爍著華麗的、歌唱般的顫音，并且仍可聽到富有動力的旋律音調(diào)，同樣是顫音手法，在這首樂曲中卻發(fā)揮著獨特的表現(xiàn)性能。在樂曲的結(jié)尾，光彩奪目的顫音是提琴史上罕見的，這個華彩樂段并不是為了炫耀技巧，它的情緒飽滿，是全曲真正的高潮?？傊?，在小提琴藝術史上，這首奏鳴曲無論從技巧還是在音樂表現(xiàn)上講，都稱得上是意大利古典樂派的高峰。endprint