楊衛(wèi)民

初識(shí)畫家胡林先生是在大湘西農(nóng)莊的一次朋友聚會(huì)，長得很像《沙家浜》里“胡傳魁”的老板熱情接待了我們這些“藝術(shù)家”。期間畫家胡林用文件夾當(dāng)畫板，在一張普通文印紙上即興為其“造像”，寥寥數(shù)筆便將這個(gè)“特型演員”形象勾勒得神形備具，讓在場(chǎng)的人見識(shí)了這位教授畫家的真功夫，后在懷化學(xué)院易圖境美術(shù)館開館之際，我專題報(bào)道著名寫意花鳥畫大師易圖境先生畫展盛況并撰寫相關(guān)評(píng)論文章，又一次與擔(dān)任該館副館長的胡林先生謀面，再往后便在多個(gè)藝術(shù)活動(dòng)場(chǎng)所經(jīng)常遇見，交往多了，印象更深了。

▲ 《松蔭論道》 胡林

他1983年從大學(xué)美術(shù)專業(yè)畢業(yè)后，在芷江三中教了兩年美術(shù)，1985年經(jīng)貴州畫家許熙平的介紹，赴北京追隨著名畫家盧沉、周思聰學(xué)習(xí)水墨人物畫，兩位先生已先后逝去，但畫家胡林至今還收藏著與盧沉先生交往的手稿信件，他忘不了1986年夏，自己在盧沉先生的幫助下考入中國文化部屬下的中國畫研究院深造，也就是現(xiàn)在的中國國家畫院，得到了王迎春、龍瑞導(dǎo)師的指導(dǎo)。1993年進(jìn)廣州美術(shù)學(xué)院室內(nèi)設(shè)計(jì)研究生課程班學(xué)習(xí)。2006年秋已是副教授的胡林，以訪問學(xué)者的身份去了中國藝術(shù)研究院“杜滋齡工作室”，在京訪學(xué)期間，得到了中國藝術(shù)研究院多位學(xué)者教授的指導(dǎo)與點(diǎn)撥，游歷了京城的各大博物館與美術(shù)館，交了一幫以畫水墨畫為終生職業(yè)的同學(xué)、朋友。整個(gè)藝術(shù)觀、藝術(shù)品位及水墨畫的創(chuàng)作能力都上了一個(gè)新的臺(tái)階，現(xiàn)今作為當(dāng)代實(shí)力派畫家的胡林，已被國內(nèi)多家畫院特聘為專職畫家。

早年著名國畫家王迎春先生曾在胡林出的個(gè)人畫冊(cè)序中評(píng)價(jià)道：“胡林走的是一條以人物畫創(chuàng)作為主題的路子，他的人物畫筆與墨并重，富于明顯的裝飾意味，以極富意味的線條來寫神造境，我看到了他對(duì)藝術(shù)新的追求，欣賞他的聰慧，贊賞他的勤奮，更為他的不斷進(jìn)步而欣喜！”

2007年，在京學(xué)習(xí)期間胡林的導(dǎo)師著名畫家杜滋齡也評(píng)價(jià)過他創(chuàng)作的《八月苗嶺》，曾稱贊他“在構(gòu)圖、人物造型上都有自己的獨(dú)到之處，他的人物略帶夸張，畫出了苗族農(nóng)民樸實(shí)的勁，筆墨的整體及局部處理有變化而又到位，他很有上進(jìn)心，一定能在人物畫上有所作為?！?/p>

畫家胡林先生所畫的小品當(dāng)歸于文人水墨畫創(chuàng)作的范疇，且在認(rèn)真吸取古典繪畫營養(yǎng)的基礎(chǔ)上吸納進(jìn)獨(dú)具特質(zhì)的地域文化養(yǎng)分，呈現(xiàn)給人們一種古樸典雅、自然清新的面貌。

我觀看過畫家胡林先生的多次畫展，欣賞到他多幅飽蘸水墨的人物畫，我收藏有他的《讀詩品月圖》《米癲拜石圖》《秋月漁翁圖》等，讓我有緣能常與古韻為伴與詩書同醉。他贈(zèng)我的《墨竹》我尤為喜愛，瘦竹幾枝、勁節(jié)破巖、刀葉割風(fēng)，見的是真性情，寫的是大精神。自古“梅、蘭、竹、菊”就是文人雅士品格的參照，在畫家胡林的畫中這些個(gè)“君子”雖多只作為其水墨人物的背景安排在畫面中，但恰是因了這個(gè)背景作為文化元素的加入，讓其水墨人物畫更具備了主體突出、個(gè)性鮮明的藝術(shù)特征。在筆墨的刪繁就簡中，實(shí)現(xiàn)了意象造型過程中書寫性筆墨語言的巧妙運(yùn)用。畫家胡林運(yùn)用其嫻熟的 “潤、枯、濃、淡”墨調(diào)寫意抒懷，收到了賦墨線于豐富變化又相對(duì)統(tǒng)一的整體藝術(shù)效果。

最近胡林送我一本由馮遠(yuǎn)先生題寫書名的《中國畫廊全集》，書中刊登了一批有名氣的國畫家作品，里面有他的水墨畫新作《東坡品硯》《松風(fēng)高士圖》《竹林七賢》等十多幅作品，我又一次品讀到了他的畫作，直覺文氣撲面而來，作品透露出的個(gè)人文化信息是：他在深厚的傳統(tǒng)文化藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，注重當(dāng)代藝術(shù)家的觀念表達(dá)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)文人的內(nèi)在品質(zhì)、胸臆、氣質(zhì)、情性、意興的重要性，更試圖讓寫意性體現(xiàn)為一種哲思、一種禪悟、一種人格的加入。他的水墨畫充分展現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家的夢(mèng)境，彌散的是一股撲面而來的書卷氣，一種畫意詩情。筆墨技法書寫性強(qiáng)，構(gòu)圖形式則融入現(xiàn)代構(gòu)成，作品呈現(xiàn)的是“古意新韻”的藝術(shù)特色，在帶給人們審美視覺愉悅的同時(shí)，又關(guān)照了歷史的真實(shí)，在崇尚人文精神的同時(shí)，賦予了水墨人物畫以鮮活的魂靈。他強(qiáng)調(diào)的“意象造型”的書寫性筆墨，運(yùn)用到水墨人物畫中的創(chuàng)作路子是正確的。在近30年的水墨人物畫創(chuàng)作探索過程中，他憑借其堅(jiān)實(shí)的理論支撐和扎實(shí)的造型能力，已經(jīng)達(dá)到了一定的藝術(shù)創(chuàng)作高度。

畫家胡林的小品人物畫堅(jiān)持從古典題材中尋找創(chuàng)作靈感，并賦予其新意和個(gè)人情感的探索，是很值得肯定的。祝愿畫家胡林在他的水墨人物畫創(chuàng)作道路上“含英咀華，厚積薄發(fā)”，古意新韻寫出自己的藝術(shù)真性，近早抵達(dá)自由創(chuàng)造的又一藝術(shù)高峰！