白 梅 張 洵 武云鋒

(河北工程大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院，河北 邯鄲 056038)

20世紀初，物質(zhì)生活飛速的發(fā)展，人們面臨的各種復(fù)雜的選擇，甚至成為一種負擔(dān)。于是人們嘗試著讓生活變得簡單，崇尚簡約，思考著簡約背后的深刻內(nèi)涵。20世紀中期，極簡主義在美國得到藝術(shù)家們的推崇，隨后發(fā)展成為西方現(xiàn)代主義的重要思想流派。現(xiàn)代著名建筑師密斯·范·德·羅在1928年就曾提出了的“少即是多”(Less is More)的建筑處理原則，與以前一味地堆砌材料的設(shè)計手法有很大的不同，它強調(diào)簡潔的形體，去掉附加的裝飾，對建筑藝術(shù)的影響尤為深刻。如今，極簡主義藝術(shù)在更加廣泛的領(lǐng)域受到關(guān)注，建筑設(shè)計在極簡主義藝術(shù)的影響下產(chǎn)生了深刻的變化，其簡潔的造型，統(tǒng)一的材質(zhì)，精致的細部，給人視覺震撼的同時也給人留下了深刻的印象。因此，通過對極簡主義建筑的藝術(shù)表達的分析，對當(dāng)前的極簡主義建筑的設(shè)計具有一定的參考價值。

1 極簡主義建筑的概況

“極簡主義可以被定義為：當(dāng)一件作品的內(nèi)容被減至最低限度時,它所散發(fā)出來的完美的感覺，當(dāng)物體的所有組成部分、所有細節(jié)以及所有的連接都被減少或壓縮至精華時，它就會擁有這種特性,這就是去掉非本質(zhì)元素的結(jié)果?！睒O簡主義設(shè)計師約翰·帕森這種定義體現(xiàn)了極簡主義的設(shè)計理念，在審美觀念上追求極致簡化，其外在的形式被消減到極致，從而以最直截了當(dāng)?shù)姆绞椒从呈挛锏谋举|(zhì)。

20世紀初，大工業(yè)化生產(chǎn)是社會發(fā)展的趨勢，機械化大生產(chǎn)的特征是產(chǎn)品的批量化，就必然要求產(chǎn)品體現(xiàn)出簡潔的幾何形態(tài)。另外，極簡主義發(fā)展迎合了人們的心理特征。20世紀后期，整個社會物質(zhì)消費水平得到飛速發(fā)展，商品開始泛濫，甚至超出了人們的需求，過多的選擇成為一種麻煩；而且鋪天蓋地的商品廣告無時無刻的被推送到各種信息終端，分散著我們有限的精力，過量的信息成為一種負擔(dān)。過度膨脹的物質(zhì)世界不僅讓人們生理上感到感官的疲勞，心理上也面臨著選擇的壓力，審美能力也變得麻木。于是越來越多的人嘗試著簡單化，以緩解選擇帶來的壓力，并開始體會簡化之中蘊藏著的藝術(shù)張力。此外，極簡主義設(shè)計提倡簡約、返璞歸真的理念，與人們對環(huán)境和資源保護的意識相符合，這種反對浪費，提倡節(jié)儉的設(shè)計風(fēng)格，得到了人們關(guān)注，并被越來越多的人所接受。

同樣地，在20世紀中期，建筑領(lǐng)域的現(xiàn)代主義“千篇一律”、缺乏人情的國際主義之風(fēng)受到后現(xiàn)代主義及解構(gòu)主義的挑戰(zhàn)。直到20世紀后期，后現(xiàn)代主義尤其是解構(gòu)主義運用各種設(shè)計手法把建筑的繁雜變化演繹到極致，各種復(fù)雜堆砌刺激著人們的生理和心理，讓人們感到審美的疲勞并且麻木；后現(xiàn)代的各種隱喻主義、含混不定、復(fù)雜多變的思想讓人們感到厭煩，人們渴望在復(fù)雜的視覺刺激下得到解脫，尋求一種寧靜和安定，然而極簡主義建筑在形式和精神上都滿足了人們的這種需求，從而產(chǎn)生了這種新的美學(xué)價值觀。建筑的審美重新回歸簡潔；極簡主義建筑這種精簡的美如同一股清流，使人的心靈得到了精神上的慰藉。極簡主義建筑遵守“少即是多”的設(shè)計原則，經(jīng)常被人們所誤解為現(xiàn)代主義的復(fù)現(xiàn)。然而，這種具有生命力的藝術(shù)形式，它并不是現(xiàn)代主義風(fēng)格的簡單復(fù)現(xiàn)，它擯棄了現(xiàn)代主義那種“千篇一律”的特征，在建筑空間的塑造、材料的表達、光影的運用等方面得到了突破，豐富了建筑的內(nèi)涵，在與地方性文化相結(jié)合方面也有極大的成就，如日本基于禪宗美學(xué)的極簡主義風(fēng)格。

2 極簡主義建筑的藝術(shù)表達

對于極簡主義建筑的藝術(shù)表達主要從建筑的宏觀到微觀的幾個層面進行分析，包括環(huán)境、造型、材質(zhì)、光影、細部五個方面。

2.1 極簡主義建筑的環(huán)境表達

環(huán)境與建筑是相輔相成的，環(huán)境構(gòu)成了建筑的外部因素，襯托和渲染了建筑表現(xiàn)力，豐富了建筑層次；同時建筑作為環(huán)境的一種要素，與其環(huán)境構(gòu)成了客觀的整體。作為一個有生命力的建筑，其不可避免地要與環(huán)境產(chǎn)生關(guān)系，建筑與環(huán)境的這種關(guān)系可以概括為兩種，一是融入環(huán)境，與環(huán)境相輔相成，達到協(xié)調(diào)一致；二是突出于環(huán)境，與環(huán)境形成對比，達到對立統(tǒng)一。極簡主義建筑視覺上往往以簡潔的幾何形態(tài)、均衡的虛實變化、鮮明的材料對比的方式呈現(xiàn)，與作為視覺背景的環(huán)境在對立統(tǒng)一中達到平衡。人在視覺認知過程中，總是尋求事物在結(jié)構(gòu)上的平衡和完整性，在與環(huán)境的對比中使其得到了明確的界定；建筑與環(huán)境的關(guān)系如果用圖底關(guān)系來理解，極簡主義純粹的幾何圖形更加容易與周圍環(huán)境的底產(chǎn)生對比，這樣建筑自身的簡潔可以給周圍復(fù)雜的環(huán)境增添一份寧靜，同時也通過強調(diào)建筑自身人工技術(shù)改造與加工的特征，烘托出周圍自然環(huán)境的美，由此產(chǎn)生出人類改造自然的滿足感和成就感，通過這些對比使其與周圍環(huán)境達到了相得益彰的效果，建筑在與環(huán)境的對比中表達了對于環(huán)境新的理解。

2.2 極簡主義建筑的造型表達

極簡主義強調(diào)除去一切無用的裝飾，也就更加需要強調(diào)建筑的造型表達。極簡主義建筑在造型處理上同樣極其簡單，通常是簡單的幾何形體的組合和穿插，甚至直接精簡為一個方盒子，極簡主義的方盒子在造型上雖然看起來沒有很多的造型處理，但是又很直接的區(qū)別與自然的形態(tài)，恰恰是這種簡單的造型，卻從一個側(cè)面反映出人類加工的痕跡和改造自然的先進技術(shù)，恰恰是這種簡單的造型，區(qū)別自然的形態(tài)，給人以一種在自然界中從未有過的體驗感，從而給人以強烈的感官和心靈上的震撼。同時，造型上的極致簡潔就要求建筑本身的形體追求極致化的形式美，強調(diào)完美的比例、虛實、節(jié)奏與韻律，使建筑在極致簡化的形體中表達出豐富的精神內(nèi)涵。簡單的造型使得建筑的空間趨于簡約，建筑在造型上少了復(fù)雜的變化，于是建筑的空間也變得純凈，空間越是簡單就越讓人感到心靈上的安定?？臻g是極簡主義建筑的重要元素，也是需要重點表達的內(nèi)容。在建筑空間的設(shè)計過程中，需要對空間進行簡化和抽象，避免復(fù)雜不規(guī)則的形狀，形成確定的幾何空間。通過對幾何空間的簡化，避免了空間的不穩(wěn)定、不規(guī)則、不舒服的感受，從而有利于塑造空間的場所精神。

2.3 極簡主義建筑的材質(zhì)表達

建筑是歷史發(fā)展過程中技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)晶，建筑的材料就是實現(xiàn)設(shè)計構(gòu)思的物質(zhì)基礎(chǔ)。如果“建筑是凝固的音樂”，那么建筑材料就是音樂里的音符,只有巧妙地運用這些音符，才能譜寫出激蕩人心的樂曲。極簡主義建筑在材料的選用上非?？季壳夜?jié)制。極簡主義建筑盡量選用優(yōu)質(zhì)的材料，優(yōu)質(zhì)的材料有利于展現(xiàn)其精致的細節(jié)，同時作為優(yōu)質(zhì)材料其本身就具有很好的觀賞性和細節(jié)?！安牧鲜褂帽M可能的簡單，才能將隱藏在空間構(gòu)成背后的設(shè)計意圖清晰地表達出來——安藤忠雄”。極簡主義建筑通常選用單一的材料為主基調(diào)，或用純色噴涂表面，這些材料經(jīng)過處理之后，能更直接的反映出建筑真實的本質(zhì)，帶來極致簡化的視覺沖擊。這些建筑常用自然的、基本的材料創(chuàng)造空間的秩序和節(jié)奏，用簡潔的手法來表達建筑的豐富內(nèi)涵。在材料的選用上極簡主義建筑常用兩類材料：自然材料和工業(yè)材料。自然材料常用木材，石材等，但所用的自然材料都會帶上人加工的痕跡，從而體現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)；如木材通常會在保持原貌的情況下，表面打磨得很平整光潔，從而體現(xiàn)過去不曾有的現(xiàn)代技術(shù)感。工業(yè)材料包括玻璃、鋼材、鋁材等，這些工業(yè)制成品本身就體現(xiàn)著很強的現(xiàn)代感和先進的技術(shù)。在材料的色彩方面，極簡主義建筑以單一的色調(diào)為主，常用純凈的很大比例的白色，因為白色的明度最高且沒有色相變化，是一種包含所有顏色光的顏色；就如同極簡主義建筑，沒有過多的設(shè)計手法，卻體現(xiàn)著建筑最高的抽象概括。顏色對比上常常形成黑與白的強烈對比，明度上黑白灰的變化形成豐富的層次。

2.4 極簡主義建筑的光影表達

光是建筑表現(xiàn)中最神秘最難以把握又最具表現(xiàn)力的元素。在所有體驗中，由光影產(chǎn)生的情緒最為強烈，光限定了空間的基調(diào)、尺度和秩序?！霸诠饷骱秃诎档倪吔缇€上，個體變得清晰并獲得了形式——安藤忠雄”。陰影與暗部也是光線的組成部分，物體在光與陰影的相互襯托下呈現(xiàn)空間立體感。同樣對于光的重要性，幾乎所有的極簡主義建筑師們的認識是共同的，他們在建筑設(shè)計中創(chuàng)造性地引入光線，使光影的變化融于建筑之中，從而讓人們對建筑產(chǎn)生深刻的印象。純粹而簡潔的光線以及它神秘的顏色和溫暖的感受，賦予了極簡主義建筑的空間強大的生命力，也為人們創(chuàng)造出靜謐冥想的心理境界。極簡主義建筑設(shè)計過程中對光線的利用和塑造，在給人帶來強烈的視覺震撼的同時，能夠有效的將空間的結(jié)構(gòu)、層次、質(zhì)感完美的體現(xiàn)出來。因此，在空間中對光線的營造成為了極簡主義建筑藝術(shù)表達的重要組成部分和必要手段。對于光線的處理方式，有對自然光線的引入，也有對人工照明環(huán)境的塑造(如圖1所示)。在自然光線的利用方面，極簡主義建筑偏愛通透明亮的空間，以最大限度地引入自然光，為了達到空間通透明亮的視覺效果，極簡主義建筑所采用的材料多具有良好的透光性；在對采光較差的空間進行場景塑造時，人工照明的價值體現(xiàn)得尤為重要，建筑師們往往從光線的表現(xiàn)方式、方向以及位置等方面對光影重新塑造，通過強烈的折射、反射和明暗對比的方式，圍繞設(shè)計主題，突出重點，營造高品質(zhì)的光環(huán)境。這樣既增添空間靈動性，也給人強烈的精神和視覺的沖擊。

2.5 極簡主義建筑的細部表達

建筑的細部構(gòu)造是建筑的表現(xiàn)方式之一，是建筑的重要組成部分。如果說造型是第一層印象感受，空間是第二層視覺沖擊，那么建筑的細部就是第三層視覺震撼；相對于第一印象，建筑的細部包含著更多的內(nèi)涵，往往給人更加深刻的感受?！罢缛祟惞饣钠つw表面下是復(fù)雜的細胞和血管，極少主義簡約、光潔的外表下，可能是造價高昂的構(gòu)造和彈精竭慮的選擇。今天,高超的化妝術(shù)意味著使用最高檔的化妝品而不露痕跡——李翔寧”。這段形象的比喻很好的體現(xiàn)了極簡主義建筑對細部的極致要求。極簡主義的“簡”不代表沒有細部，也不代表細部的含糊與忽略，空間越是減至最基本的元素，那么各元素之間相互關(guān)系的處理就更加重要；建筑的細部才使簡潔的空間表達豐富內(nèi)涵，使得空間經(jīng)得起細致地品味。它包括對材料的肌理、色彩的研究，同時還需要高超的施工技藝的支撐。在極簡主義建筑中，材料之間的細部構(gòu)造，往往更能體現(xiàn)建筑師成熟的把控能力和先進的現(xiàn)代構(gòu)造技術(shù)。極簡主義建筑中精確的細部，可以避免空間淪為平庸與單調(diào)，在塑造建筑空間的過程中減少含混的因素，并通過適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)與技術(shù)處理，使細部構(gòu)造具有明晰性，乃至持久性，可以避免極簡主義的單調(diào)乏味。極簡主義建筑甚至?xí)⒁恍┤菀妆缓鲆暤募毑烤虑擅畹靥幚砗?，放到顯眼的位置，使這些點滴的細部展現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，構(gòu)成了整個空間的藝術(shù)性。

3 結(jié)語

極簡主義雖然并不像現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑那樣流行，但是作為一種特定的風(fēng)格特征也受到人們越來越多的關(guān)注，而且這種極簡的傾向在現(xiàn)代建筑中也有越來越多的體現(xiàn)。對極簡主義建筑的藝術(shù)特征的分析，可以更好的了解這種風(fēng)格的特征，把握其發(fā)展方向；特別是在我國特定的環(huán)境下探索極簡主義發(fā)展路徑有重要意義，試著與中國文化的精華相融合，把優(yōu)良的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的理念相結(jié)合，達到和而不同的境界，從而讓中式的極簡主義建筑也能在世界建筑史的舞臺上發(fā)揮其獨特的藝術(shù)魅力。極簡主義建筑在我國的發(fā)展之路任重道遠。

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