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《戰(zhàn)狼2》境像細(xì)微構(gòu)建管窺

2018-01-17 19:07薛中軍
電影評(píng)介 2017年22期
關(guān)鍵詞:戰(zhàn)狼2戰(zhàn)狼時(shí)空

薛中軍

整體境像不同某時(shí)某個(gè)單一鏡頭或個(gè)別特寫(xiě)畫(huà)面鏡像,它與情境、語(yǔ)境、環(huán)境相關(guān),與意境千絲萬(wàn)縷,貫穿影片整個(gè)敘事時(shí)空。以往很多時(shí)候,槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片多以粗獷重線條為主,但《戰(zhàn)狼2》則在雄渾壯美蕩氣回腸中不乏秀逸婉約,給受眾審美心理不僅激起層層漣漪,甚至帶來(lái)美之浪花的驚濤拍岸。筆者認(rèn)為,這主要取決于《戰(zhàn)狼2》對(duì)整體境像的細(xì)微構(gòu)建。

影片《戰(zhàn)狼2》上映后爆燃,筆者認(rèn)為最主要源于良心力量!這良心屬影片導(dǎo)演吳京和家人以及其制作團(tuán)隊(duì),歷經(jīng)種種磨艱終于推給受眾的佳作;這良心屬?gòu)V大受眾,因《戰(zhàn)狼》埋下伏筆,主人公冷峰作為兵者護(hù)國(guó)之雄魂直戳人心最柔軟之域,激蕩民眾愛(ài)國(guó)強(qiáng)國(guó)之情贏得崇愛(ài),民眾期待這獨(dú)特槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片的接續(xù),索求期冀崇高審美體驗(yàn)的再一次。那么,支持良心票房,何樂(lè)而不為?這良心屬《戰(zhàn)狼2》被受眾認(rèn)可喜愛(ài)的諸多演員:吳京、余男、吳剛、盧靖姍等。特別是在《戰(zhàn)狼》中冷靜干練美麗女主龍小云扮演者余男,憑演技爆棚,不炒作、不蹭熱、不粉飾,眼中保有閃爍的那份純獨(dú)具魅力,大大多多地成就她的觀眾緣,許多人希望看到她的這一部。雖然該片中她鏡頭不多,但受眾那份期許無(wú)可替代……誠(chéng)然,影片《戰(zhàn)狼2》成功原因不勝枚舉。在此,筆者只就《戰(zhàn)狼2》整體境像的細(xì)微構(gòu)建進(jìn)行管窺。之所以運(yùn)用境像而非鏡頭或鏡像或意境,詣在表達(dá)關(guān)于影片敘事語(yǔ)境的整體內(nèi)涵,抒一己之見(jiàn)。

一、“麥高芬”的精心穿插

通過(guò)懸疑電影大師希區(qū)柯克的MacGuffin(麥高芬)理論可知,只要是電影中可以推動(dòng)劇情發(fā)展的物件、人物和目標(biāo),即對(duì)電影角色很重要且可以讓劇情有所發(fā)展的,即可稱為“麥高芬”。

影片《戰(zhàn)狼2》開(kāi)篇不久,展露丑惡人性的一組鏡頭,映入受眾眼簾的是射殺龍小云的金色帶花紋彈頭,這個(gè)彈頭明顯是全片很重要的一個(gè)“麥高芬”。通過(guò)這個(gè)彈頭來(lái)源尋蹤,影片讓受眾充分明白影片主人公冷峰的心路歷程以及行動(dòng)依托,從而接受一個(gè)心理暗示,然后同他一起去完成一次充滿驚險(xiǎn)的人生旅程。

《戰(zhàn)狼2》中,彈頭“麥高芬”多次出現(xiàn),一方面有所強(qiáng)化影片敘事鏈,一方面更加凸顯冷峰真血漢真性情之人格魅力,這種回環(huán)手法運(yùn)用對(duì)強(qiáng)化故事脈絡(luò),牢牢鎖住受眾感情認(rèn)知,起到巨大作用。影片中,相關(guān)“麥高芬”元素設(shè)計(jì)不僅僅只這一個(gè)彈頭,還有龍小云的結(jié)婚申請(qǐng)、拉曼拉病毒……

一系列“麥高芬”元素精心設(shè)計(jì)穿插,對(duì)撥動(dòng)廣大受眾心弦起到不可替代作用。本質(zhì)上說(shuō),受眾觀賞任何影片一定程度都是心理與影片情節(jié)的某種博弈,影片情節(jié)吸引人或不吸引人、游離或不游離、感動(dòng)人或不感動(dòng)人,都是一種心理承載。所以,中外知名影片都有合情合理打動(dòng)人心的“麥高芬”。比如,《泰坦尼克號(hào)》中的“海洋之星”,《卡薩布蘭卡》中的“出境許可證”等??梢?jiàn),“麥高芬”元素用準(zhǔn)用精用對(duì),讓受眾可認(rèn)可感可信,既見(jiàn)導(dǎo)演之巧心有心用心,更顯導(dǎo)演之功力。

二、 時(shí)空“引信”的細(xì)膩鋪排

電影藝術(shù)作品敘事時(shí)空具有獨(dú)特性,就因可多層次地而非僅單線展開(kāi),表現(xiàn)為一種對(duì)藝術(shù)自由的追求。但這種自由必須符合藝術(shù)規(guī)律與邏輯,必須尊重藝術(shù)審美的本質(zhì)必然,而不能天馬行空任意妄為。無(wú)論預(yù)敘、鋪敘、順敘,或插敘、倒敘、補(bǔ)敘,甚至幻覺(jué)、夢(mèng)境等,包含有自然時(shí)間、心理時(shí)間、境像時(shí)間等,包含有空間擴(kuò)大或壓縮或重疊等,都不能脫離符合藝術(shù)規(guī)律本身,不能脫離整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)密渾然一體的邏輯,從而達(dá)到藝術(shù)作品的本質(zhì)真實(shí)。

也許是《拯救大兵瑞恩》的故事留給人印象過(guò)于深刻,也許是因故事本身人性內(nèi)涵與血火戰(zhàn)場(chǎng)反差沖擊力過(guò)強(qiáng)。近年,一些相關(guān)槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片敘事都容易讓人想到《拯救大兵瑞恩》的棱角分明、線索清晰、粗槍爆火。然而,《戰(zhàn)狼2》敘事并非如此,非線性,插敘為序,反首回環(huán)倒敘開(kāi)篇,借此展開(kāi)冷峰命運(yùn)回旋交叉軌跡。由此可見(jiàn),《戰(zhàn)狼2》的境像時(shí)空構(gòu)造,獨(dú)具匠心。

電影藝術(shù)作品的境像時(shí)空,體現(xiàn)為某種本質(zhì)真實(shí),與現(xiàn)實(shí)時(shí)空中大眾生活、心理、法律、社會(huì)、歷史等狀況息息相關(guān)。從這個(gè)意義上說(shuō),影片《戰(zhàn)狼2》對(duì)冷峰事件的展示,與其說(shuō)是電影境像使然,莫如說(shuō)讓人們更相信它是人物時(shí)空命運(yùn)、人物血性硬漢之人格必然。影片“引信”時(shí)空線索很多,不僅開(kāi)篇懲惡部分,還多有布排諷刺,比如非洲某小超市店主宣稱“不再是中國(guó)人”的急功近利之嘴臉;工廠管理者林志雄與婦女兒童爭(zhēng)搶先上救援飛機(jī)的無(wú)恥之舉等。從接受心理學(xué)而言,電影境像時(shí)空整體之于受眾人心的魅力價(jià)值,雖然關(guān)聯(lián)諸多,但最重要的通常有兩點(diǎn),其一是影片人物行為時(shí)空境像與生死相關(guān);其二故事情節(jié)時(shí)空境像在經(jīng)驗(yàn)經(jīng)歷把握之內(nèi)或意料之外與受眾具有相關(guān)性或類似性,符合生活和藝術(shù)本真。如此,影片才有實(shí)現(xiàn)與受眾心理無(wú)縫對(duì)接的前提,令受眾想看必看愛(ài)看。所以,一定程度而言,與其說(shuō)受眾是在看影片,莫如說(shuō)受眾是在看可能相似或刷新的心理認(rèn)知,從而達(dá)到某種精神心理釋放和剖示。

不是嗎?誰(shuí)能說(shuō)冷峰發(fā)威、尷尬小店主“自打臉”等表達(dá),不是來(lái)自生活本真?不是受眾心理經(jīng)驗(yàn)和心愿?成功藝術(shù)作品一定發(fā)人深省,能拓展受眾想象審美空間,使人向上讓人成長(zhǎng);真正好電影,也一定具有觀賞性美學(xué)價(jià)值魅力?!稇?zhàn)狼2》不乏諸多“黑色”幽默元素:吃貨的黑人小胖子、時(shí)有出奇之舉的胖大嬸、唯利是圖的林志雄……特別是,影片也巧妙運(yùn)用小鮮肉元素,最后小鮮肉與大熊近身肉搏時(shí)的話語(yǔ)互懟,讓人在緊張中忍俊不禁。

當(dāng)然,圍繞拉曼拉病毒冷峰感染后被治愈也有人質(zhì)議,認(rèn)為此情節(jié)失真。筆者對(duì)此觀點(diǎn)并不認(rèn)同,持此觀點(diǎn)者概是沒(méi)注意影片邏輯線索,沒(méi)看懂或沒(méi)聽(tīng)明白女醫(yī)生Rachel救治冷峰的情節(jié):相當(dāng)于用有抗病毒血清!這在世界醫(yī)學(xué)史上成功先例多多,不足為奇,完全可信,邏輯一線串珠極具說(shuō)服力。不僅如此,筆者認(rèn)為,此情節(jié)也恰是拓展受眾想象審美空間的明證,是表達(dá)人類生存能力不斷提高,人類生存質(zhì)量不斷攀升意旨的體現(xiàn)??梢?jiàn),影片《戰(zhàn)狼2》導(dǎo)演實(shí)乃用心良苦,也深深懂得把握受眾接受心理技巧。這樣,也才有影片整體境像“引信”的細(xì)膩鋪排。

三、“美學(xué)困境”之成功突圍endprint

近年,許多槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片粗放風(fēng)格中過(guò)于追求火爆之奇觀或單一刺激模式,從而陷入為為奇觀而“奇觀”、為刺激而“刺激”的怪圈,其結(jié)果是影片令受眾觸目“奇觀”“刺激”有余,人文內(nèi)涵之細(xì)膩把握受眾接受心理“意味”不足,陷入某種“美學(xué)困境”。

雖然不同影片失敗原因多解,但共性不足均有。最主要源于審美疲勞,人們視單純境像“奇觀”“刺激”為淺薄庸俗無(wú)聊虛假造作,因而產(chǎn)生某種排斥心理,這類影片常被詰難而陷入尷尷尬尬。顯然,影片若過(guò)于五彩交錯(cuò)虛幻飄遺,某種程度上會(huì)折殺受眾注意導(dǎo)致觀影游離。因而,過(guò)度“奇觀”“刺激”是“美學(xué)”追求之過(guò)猶不及。

影片《戰(zhàn)狼2》,成功而恰到好處地把握奇觀刺激讓受眾心理“入戲”“入神”之度,主要顯現(xiàn)在特別軍事武器方面:無(wú)人偵察機(jī)戰(zhàn)斗機(jī)之鬼祟、AK-47突擊步槍之火爆、防彈坦克的布排飄移……而所有這些奇觀刺激之運(yùn)用,都為強(qiáng)化影片代入感。這樣表達(dá)良善與罪惡、高尚與無(wú)恥、崇高與卑劣之較量,不僅令受眾入眼入心,更身臨其境走心走思??梢?jiàn),影片《戰(zhàn)狼2》并非單純追求奇觀、刺激,目的在于著力表現(xiàn)人性美之人格魅力正義之道,讓受眾在凝視“奇觀”“刺激”中體驗(yàn)沉醉的興味,進(jìn)行有“意味”思考,從而大大實(shí)現(xiàn)了影片的審美價(jià)值和社會(huì)功效。

當(dāng)前,個(gè)別演員只顧個(gè)人漂亮或酷帥與否,不顧人物角色本身真實(shí)狀況造型,不僅造成因場(chǎng)景與化妝原因?qū)е麓突蚯楣?jié)游移,甚至導(dǎo)致受眾注意中心被模糊、被混淆,有些情節(jié)為奇觀刺激不顧直觀真實(shí),盲目追求風(fēng)光或某些場(chǎng)景,結(jié)果適得其反形成“心理眩惑”[1]無(wú)疑,讓受眾產(chǎn)生“心理眩惑”的影片,成功度會(huì)大打折口,所以成功的影片要力避引發(fā)“心理?;蟆?。在這方面,影片《戰(zhàn)狼2》都極為注意,人物表演樸實(shí)、畫(huà)面格局適宜。比如,扮演女醫(yī)生Rachel天使之化身愛(ài)心滿滿的盧靖姍,不刷漆、不世故、不做作,渾然天成。

一直以來(lái),有些槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片因只箍制于有沖擊力,而常常過(guò)于粗線條,甚至有滑落到只為血腥而為地“娛樂(lè)至死”胡編亂造。其結(jié)果,導(dǎo)致影片失信失心失望于廣大受眾。誠(chéng)然,有人認(rèn)為,讓受眾有所感悟從而達(dá)到召喚正義人性力量這是文化宣傳的事兒,與電影本身無(wú)關(guān)。何況,有好萊塢無(wú)論學(xué)院派還是實(shí)踐派知名影人也言之鑿鑿宣稱,電影就是講故事,莫講什么文化正義導(dǎo)向的事兒。那么,兩相分離狀況真存在嗎?

非也。這是因?yàn)椋娪氨緦傥幕鐣?huì)范疇,人就在文化的社會(huì)中,人就是社會(huì)中不同文化的人。事實(shí)證明,好電影都是與文化文明力量相伴的。至今,全球票房最高的《阿凡達(dá)》如此,當(dāng)年的《泰坦尼克號(hào)》亦然。可見(jiàn),好影片整體境像構(gòu)建于細(xì)膩處見(jiàn)精神,不僅要注意有“觸目”之奇觀刺激模式,更要注意不能缺少讓觀眾“驚心”走心之文化文明之崇高內(nèi)涵“意味”。因?yàn)?,好影片之間最后拼的崇高離不開(kāi)細(xì)膩的“意味”。

當(dāng)然,對(duì)影片《戰(zhàn)狼2》也有悖論。比如,有人認(rèn)為冷峰最后帶隊(duì)臂揚(yáng)國(guó)旗穿過(guò)交戰(zhàn)區(qū)太過(guò)某種政治化。筆者認(rèn)為此說(shuō)者過(guò)于先入為主,沒(méi)細(xì)思品味故事到此的情節(jié)線索:即本來(lái)交戰(zhàn)雙方政府軍和紅巾軍起初槍口并非刻意對(duì)準(zhǔn)中國(guó)人,而只是紅巾軍方雇傭軍恐怖分子野心膨脹……那么,經(jīng)過(guò)多場(chǎng)血戰(zhàn),雇傭軍恐怖分子頭目均已滅亡,此時(shí)遭遇交戰(zhàn)區(qū)表明身份乃情節(jié)本然。包括,最后護(hù)照出現(xiàn),本質(zhì)上其實(shí)也是一種合邏輯的理想期冀,同屬一種象征!誠(chéng)然,對(duì)于故事片而言,理想化并不意味著可以脫離藝術(shù)真實(shí),失去本質(zhì)真實(shí),但也絕非一定是自然主義的生活真實(shí),《戰(zhàn)狼2》并不有違什么。為求真此處及某些爭(zhēng)議,筆者專門兩次貢獻(xiàn)票房。個(gè)人認(rèn)為,此橋段符合藝術(shù)創(chuàng)作邏輯,無(wú)不妥之嫌。故事片不同于新聞紀(jì)錄片,某些詬病者倘若以新聞紀(jì)錄片眼光對(duì)此加以審視,并有所發(fā)難則有不適不宜之嫌,有失公允,是將生活真實(shí)、藝術(shù)真實(shí)、本質(zhì)真實(shí)有所混淆的表現(xiàn)。

脫了軍裝,鐵血硬漢道義擔(dān)當(dāng)職責(zé)還在;無(wú)論何時(shí)何地,人性之美好、人格偉大之魅力永存!這是影片《戰(zhàn)狼2》給受眾最深刻最有價(jià)值的表達(dá),是非“娛樂(lè)至死”地表達(dá),也是最為打動(dòng)人心之關(guān)鍵,體現(xiàn)了影片本質(zhì)真實(shí)最主要的精神價(jià)值承載。

毋庸諱言,藝術(shù)來(lái)源于生活而高于生活,藝術(shù)真實(shí)是尊重藝術(shù)規(guī)律的結(jié)果;藝術(shù)作品審美價(jià)值效應(yīng)實(shí)現(xiàn),依托藝術(shù)作品藝術(shù)真實(shí)被受眾的接受認(rèn)可。顯然,構(gòu)建藝術(shù)真實(shí)離不開(kāi)匠心之運(yùn),從而通過(guò)以直觀真實(shí)為基礎(chǔ),成就藝術(shù)真實(shí),最終實(shí)現(xiàn)本質(zhì)真實(shí)目標(biāo),得到受眾承認(rèn),實(shí)現(xiàn)藝術(shù)審美價(jià)值的社會(huì)效應(yīng)?!稇?zhàn)狼2》融人性貪婪、炮火、疫情于整個(gè)故事敘事情節(jié),以多個(gè)“麥高芬”元素作穿插,揭露丑惡之魔性之肆虐,通過(guò)揭露丑惡而否定丑惡,謳歌美之為美的崇高人性,凸顯美好人性真情永存之人格魅力,從而更加突出影片血性擔(dān)道義的立意,充分滿足了受眾審美體驗(yàn)需求之目的,實(shí)現(xiàn)了把握受眾接受心理的審美效應(yīng)。特別是,影片《戰(zhàn)狼2》不囿于單純追求奇觀刺激之怪圈,整體境像表達(dá)細(xì)微構(gòu)建使影片審美價(jià)值承載和受眾注意合拍一致,打破某種“美學(xué)困境”美學(xué)貧乏之“亂花”迷眼,這份厚重成功的有“意味”形式,頗具啟示。

綜上,《戰(zhàn)狼2》讓人們充分認(rèn)識(shí)到,真心英雄、真正天使是利眾而無(wú)畏的,是講究眾生平等人性大美的,無(wú)關(guān)種族,無(wú)關(guān)貧窮與富有,沒(méi)高貴低賤之分;影片《戰(zhàn)狼2》也通過(guò)生動(dòng)細(xì)膩整體境像構(gòu)建告訴人們,人心貪欲之害之大之惡,是一切災(zāi)難的源頭和幫兇,甚于水火槍炮,猛于恐怖、戰(zhàn)亂、疫情!

參考文獻(xiàn):

[1](美)克雷奇等.心理學(xué)綱要[M].北京:文化教育出版社,1980:248.endprint

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