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四五十年代星馬三大院線的競(jìng)爭(zhēng)與對(duì)比

2018-01-17 19:10王玉超
電影評(píng)介 2017年22期
關(guān)鍵詞:片源邵氏戲院

王玉超

星馬地區(qū)(現(xiàn)新加坡、馬來(lái)西亞)的院線發(fā)展一直與上海、香港兩地有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。自20世紀(jì)20年代起,閩人王一亭從滬把默片《孤兒救祖記》(1923)帶至新加坡,在漫舞羅戲院放映,被視為華片首次登陸,吸引了大批觀眾進(jìn)場(chǎng)。一時(shí)間,不少發(fā)行華片的商人在星洲冒現(xiàn),及30年代,更出現(xiàn)十多家專營(yíng)華片的公司,①這些公司都派有代表駐扎上海與片方聯(lián)系。30年代開(kāi)始,邵氏的天一以及趙樹(shù)燊的大觀南下來(lái)到香港制作粵語(yǔ)片,受到海內(nèi)外粵人追捧。自此,上海、香港與星馬地區(qū)逐步建立起穩(wěn)定的制片與發(fā)行脈絡(luò)。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,上海制片業(yè)受到嚴(yán)重影響;戰(zhàn)后,內(nèi)地影片的輸出更是嚴(yán)重收縮。反觀星馬地區(qū),影戲院行業(yè)卻仍然繁榮,出現(xiàn)了三大華語(yǔ)片院線,分別是邵逸夫家族的“邵氏”、新加坡本土富商陸運(yùn)濤家族的“國(guó)際”以及廣東籍富商何啟榮家族的“光藝”。在當(dāng)時(shí)影片供不應(yīng)求的情況下,星馬地區(qū)的發(fā)行商和院商迅速將目光轉(zhuǎn)移到香港影片。自50年代開(kāi)始,為了穩(wěn)定片源,何啟榮、陸運(yùn)濤、邵逸夫先后赴港成立制片公司,將香港制作的影片供片至星馬地區(qū)的院線,集生產(chǎn)、發(fā)行和放映為一體,形成“垂直整合”,這與好萊塢大制片廠形態(tài)相似。

以往人們都對(duì)星馬地區(qū)邵氏兄弟的“邵氏”和陸運(yùn)濤的“國(guó)際”以及二者之間的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)注較多,對(duì)同樣是星馬地區(qū)何啟榮的“光藝”了解較少。因此,文中試圖對(duì)星馬地區(qū)這三大院線的建立與發(fā)展進(jìn)行梳理,比較三者之間的差異性與存在的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系,由此探究20世紀(jì)四五十年代星馬地區(qū)電影放映發(fā)行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀。

一、 三大院線的建立與發(fā)展

1926年,邵逸夫在哥哥邵醉翁的安排下,放棄了進(jìn)入大學(xué)繼續(xù)讀書(shū)的夢(mèng)想,赴往新加坡協(xié)助先期抵達(dá)的三哥邵仁枚為天一公司開(kāi)拓南洋地區(qū)的電影發(fā)行網(wǎng)絡(luò)。②邵逸夫提出“鄉(xiāng)村包圍城市”的策略,拿著膠片放映設(shè)備在新加坡、馬來(lái)西亞的鄉(xiāng)村露天放映,經(jīng)過(guò)一番艱辛打拼后,邵氏兄弟得到檳城首富王竟成賞識(shí),得以租下新加坡的華英戲院、吉隆坡的中華戲院、怡保的萬(wàn)景臺(tái)戲院與馬六甲的一景團(tuán)影戲院[2],于1927年建成了初具規(guī)模的發(fā)行院線。1930年,邵氏兄弟公司在新加坡正式成立,主營(yíng)發(fā)行業(yè)務(wù),在新加坡、馬來(lái)西亞大量購(gòu)置影院,擴(kuò)充規(guī)模。30年代中期,邵氏兄弟又巧遇星馬娛樂(lè)業(yè)巨頭黃文達(dá)與黃平福兄弟,以先租后買的形式購(gòu)入黃氏旗下的新世界游樂(lè)場(chǎng)。1940年再斥資買下李春榮及董春波的大世界游樂(lè)場(chǎng)[3],新加坡三大游樂(lè)場(chǎng)中,邵氏已擁有兩家,這使得邵氏一躍成為新加坡娛樂(lè)業(yè)大亨。自此,邵氏兄弟已擁有15家自己投資開(kāi)設(shè)的戲院、多家合資的戲院,加上游樂(lè)場(chǎng)的收益,收入頗為可觀,邵氏兄弟在星馬地區(qū)建立了較為穩(wěn)定的發(fā)行網(wǎng)絡(luò),為天一公司打開(kāi)了南洋市場(chǎng)的大門。新加坡淪陷期間,邵仁枚、邵逸夫經(jīng)營(yíng)的戲院大多被毀,只余少數(shù)小型影院勉強(qiáng)維持。戰(zhàn)后,南洋百?gòu)U待興,邵逸夫赴歐洲考察先進(jìn)技術(shù),在南洋改建及擴(kuò)展原有戲院,并涉足銀行及房地產(chǎn)業(yè);至1956年,邵氏兄弟在星馬、越南、泰國(guó)及爪哇等地,已擁有100家影院和10座大型游樂(lè)場(chǎng),在50年代末,邵氏兄弟再實(shí)行“每月一院”方針,到處選址創(chuàng)辦影院,使其旗下戲院迅速增加至130多間,以增加旗下影片的放映窗戶。①[4]

同邵氏一樣,最早在新加坡地區(qū)開(kāi)始嘗試電影放映的還有廣東籍商人何啟榮與弟弟何啟湘。1924年,何啟榮見(jiàn)放映業(yè)初興,便在新加坡組建了大星影業(yè)公司,經(jīng)營(yíng)國(guó)片放映,從上海買來(lái)國(guó)片在新加坡光華戲院(即今日萊佛士酒店的位置)上映,還曾為黎錦暉的明月歌舞團(tuán)引線到新加坡演出。1937年,何啟榮父子有限公司、何啟湘父子有限公司和一位富商友人張夢(mèng)生和其女婿張夢(mèng)賢合資成立新加坡光藝有限公司,主要發(fā)行從上海來(lái)的影片,排在光華戲院上映,1945年,由天演大舞臺(tái)更名而來(lái)的大華戲院成立,何啟榮從上海引入《中國(guó)之抗戰(zhàn)》作為開(kāi)業(yè)的第一部影片。[5][6]新加坡光復(fù)后,何啟榮繼續(xù)經(jīng)營(yíng)放映業(yè),親任光藝公司總經(jīng)理,直轄?wèi)蛟河屑∑?、怡保、檳城、安順等地之大華戲院、新山首都戲院等,聯(lián)線戲院亦遍布東南亞各地。在新加坡市中心的大華及首都以放映國(guó)語(yǔ)片為主;而馬來(lái)西亞金華、大華及洗都,則放映粵語(yǔ)片。[7]

在“邵氏”和“光藝”兩大家族企業(yè)發(fā)展的同時(shí),另一大規(guī)模娛樂(lè)型企業(yè)新加坡國(guó)泰機(jī)構(gòu)也在崛起。星馬首富陸佑的太太、陸運(yùn)濤的母親林淑佳1936年在吉隆坡興建首家聯(lián)線戲院——光藝戲院,1937年,在新加坡多美歌買下一地段,興建摩登時(shí)尚的國(guó)泰大廈,這座大廈1939年建成,是戰(zhàn)前星洲最高的建筑,一直是國(guó)泰機(jī)構(gòu)標(biāo)志性的建筑物,內(nèi)有酒店、餐廳、戲院。當(dāng)時(shí),這兩所戲院每月觀眾11.8萬(wàn)人次,但對(duì)于龐大的陸氏王國(guó)來(lái)說(shuō),收益可算是無(wú)關(guān)痛癢。[8]陸運(yùn)濤一直以來(lái)接受的都是西方教育,很少接觸中國(guó)傳統(tǒng)文化,因此思想理念也較為洋化,1940年回到新加坡,接管家業(yè)。1945年,二戰(zhàn)結(jié)束后,陸運(yùn)濤重返新加坡,在家族企業(yè)的基礎(chǔ)上,重組名下的地產(chǎn)與銀行業(yè)務(wù),并選擇集現(xiàn)代與娛樂(lè)為一體的電影業(yè)作為發(fā)展,試圖打造陸氏電影王國(guó)。1946年,陸運(yùn)濤與英國(guó)蘭克公司簽訂協(xié)議,把蘭克影片發(fā)行到星馬上映。同時(shí),購(gòu)買多家戲院,1948年4月,成立國(guó)際戲院有限公司,自1949年又以合伙形式在星馬建立多所新式戲院,引進(jìn)闊銀幕、新式放映機(jī)、空調(diào)設(shè)備和動(dòng)向身厲聲等,務(wù)求達(dá)到“每一地區(qū)有一家戲院,每一個(gè)東南亞人士都能享受高尚的娛樂(lè)”②。[9]由1948至1955年,國(guó)泰機(jī)構(gòu)的戲院數(shù)目增至40多間,兩年后,再增加11間。1957年,陸運(yùn)濤宣布會(huì)在3年內(nèi),投資1000萬(wàn)元叻幣再興建6間戲院,令國(guó)泰旗下影院總數(shù)超過(guò)60間。陸運(yùn)濤解釋:“我對(duì)影業(yè)的如此費(fèi)盡心力,原不過(guò)是個(gè)人對(duì)于這種事業(yè)具有濃厚的興趣,而在我本人的理想中,最終的目的,是要為東南亞的每一個(gè)角落里的每一個(gè)人,帶來(lái)(新形式的)歡樂(lè)?!盵10]

陸運(yùn)濤現(xiàn)代化的生活夢(mèng)想,決定了他經(jīng)營(yíng)理念更趨于現(xiàn)代化和時(shí)尚化。50年代,面對(duì)邵氏兄弟攻城掠地式的院線擴(kuò)張策略,陸運(yùn)濤在爭(zhēng)奪放映資源的同時(shí),將重點(diǎn)放在改善影院軟硬件設(shè)施、提高觀賞質(zhì)量等現(xiàn)代化攻略上。[11]陸運(yùn)濤在新加坡、馬來(lái)亞、文萊和北婆羅洲新建的影院很多以區(qū)內(nèi)最堂皇、最現(xiàn)代化著稱。他新建的影院建筑設(shè)計(jì)多數(shù)都很漂亮,技術(shù)與設(shè)備都是最先進(jìn)的,包括空調(diào)設(shè)備,也毫不吝惜裝設(shè)最新型的西式音響和放映系統(tǒng),如闊銀幕,還有歐美進(jìn)口的絨布座椅和名貴地毯。陸運(yùn)濤的王牌戲院新加坡奧迪安,正好說(shuō)明他如何向往西式的摩登事物。這座擁有1557個(gè)座位的戲院,除有上述先進(jìn)設(shè)施外,還有全球最佳的約克牌空調(diào)機(jī)、地下大型停車場(chǎng)以及東南亞第一部GB-Kele放映機(jī),戲院還設(shè)有專供聽(tīng)力障礙觀眾使用的特制耳機(jī)以及陸運(yùn)濤親自設(shè)計(jì)、有“最時(shí)尚裝修”的好萊塢式咖啡廳。[12]endprint

20世紀(jì)四五十年代,星馬地區(qū)“邵氏”“國(guó)際”和“光藝”三大院線鼎足而立,“邵氏”旗下影院數(shù)量最多,“國(guó)際”的影院設(shè)施和環(huán)境先進(jìn)時(shí)尚。相比之下,“光藝”雖顯薄弱,但其在香港設(shè)立的光藝莊源源不斷地從香港輸送國(guó)語(yǔ)、粵語(yǔ)片的情況下,保證了影院的上座,且每發(fā)一部片子,都有收益保障。當(dāng)時(shí),“光藝”在馬來(lái)西亞的影院收回的票房更多,占2/3左右。同時(shí),作為放映業(yè)的老牌,“光藝”在怡保、檳城四大埠都有直轄的大華戲院。

二、 三大院線的爭(zhēng)奪

院線建設(shè)和發(fā)展關(guān)鍵在于影院數(shù)量、影院經(jīng)營(yíng)以及特色片源。

1946年初,“邵氏”與“國(guó)際”曾就新加坡黃金地段的首都戲院的購(gòu)買發(fā)生過(guò)爭(zhēng)奪。首都戲院擁有1688座,與國(guó)泰、奧迪安一樣屬于熱門的傳統(tǒng)影院,最終由邵氏斥巨資拿下了這座戲院。[13]在排片方面,“邵氏”會(huì)根據(jù)不同影院選排不同影片,比如市中心的戲院一般為放映首輪西片的戲院,東方、大光等戲院首輪放映華語(yǔ)片,馬來(lái)人愛(ài)光顧的樂(lè)宮和麗士?jī)纱髴蛟簞t放映馬來(lái)語(yǔ)影片。[14]此外,在宣傳方面,“邵氏”盡出奇招,《新加坡風(fēng)土志》曾記載過(guò)一段邵氏院線有趣的宣傳招式:“1958年,為了宣傳在首都戲院上映、光頭巨星尤·伯連納(Yul Brynner)主演的影片《手足情深》(The Brother Karamazov),還主辦了一場(chǎng)別開(kāi)生面的‘剃光頭比賽。參加者共30人,在停車場(chǎng)上由理發(fā)師揮剪剃頭,并由評(píng)判選出最像尤·伯連納的三位,頒給現(xiàn)金獎(jiǎng)?!盵15]

競(jìng)爭(zhēng)之間也有合作,在片源方面,早年間“光藝”與“國(guó)際”的合作還是較為密切的,一旦“國(guó)際”片源不夠,“光藝”便會(huì)提供影片,同樣的,“光藝”片源不夠,“國(guó)際”也會(huì)提供給“光藝”。[16]

四五十年代交際之時(shí),由于內(nèi)地片源緊縮,加之“新聯(lián)”“中聯(lián)”兩大粵語(yǔ)片制作公司掀起的粵語(yǔ)片高潮,星馬發(fā)行商和院商紛紛轉(zhuǎn)至香港訂片。起初,邵氏家族和何啟榮家族不分伯仲,前者在香港以南洋片場(chǎng)作龍頭,亦間接控制了世光、國(guó)家、友僑等片廠,旗下也有長(zhǎng)期合作的演員,后者則在香港擁有四大片廠,后又投資了幾大片場(chǎng)并將其租給劇組以穩(wěn)定片源。1953年,陸運(yùn)濤一方面和富商何亞祿合作,將國(guó)泰影業(yè)和克里斯影片公司合并,成立國(guó)泰克里影片公司,拍攝馬來(lái)語(yǔ)影片,專攻傳說(shuō)和神話題材,精彩程度與邵氏馬來(lái)亞電影公司①制作的影片旗鼓相當(dāng)。另一方面正式登陸香港,成立國(guó)際影片發(fā)行公司,負(fù)責(zé)在香港購(gòu)買影片供應(yīng)南洋的院線。陸氏登陸香港后,邵氏與何氏的優(yōu)勢(shì)就此被打破,中聯(lián)的作品和國(guó)際簽訂了長(zhǎng)期的片約,吳楚帆和張活游主持的小組公司作品又被邵氏爭(zhēng)奪[17],相較之下,“光藝”在粵語(yǔ)片的追逐中呈現(xiàn)弱勢(shì)。1954年,秦劍找到當(dāng)時(shí)“光藝”負(fù)責(zé)在港購(gòu)片的何漢廉,提議在香港建立光藝自己的制片公司,1955年,香港光藝制片公司正式成立,樹(shù)立年輕青春化的制片路線,多以粵語(yǔ)片為主。同年,為了更好地穩(wěn)定片源,陸運(yùn)濤也將之前1953年在香港成立的國(guó)際影片發(fā)行公司和永華制片公司合二為一并親自接管,1956年,電影懋業(yè)有限公司正式成立。陸運(yùn)濤在香港制片業(yè)的發(fā)展,讓邵逸夫感到緊迫,1957年,邵逸夫只身一人來(lái)到香港,并在第二年成立邵氏兄弟(香港)有限公司,“邵氏兄弟”正式接管了“邵氏父子”的制片業(yè)務(wù),仍以拍攝國(guó)語(yǔ)片為主,風(fēng)格較為傳統(tǒng),貼合普羅大眾口味,與電懋的時(shí)尚、文藝路線不同。之后,邵逸夫和陸運(yùn)濤新一輪爭(zhēng)奪在香港國(guó)語(yǔ)制片業(yè)再一次興起,是為兩家在星馬地區(qū)院線競(jìng)爭(zhēng)的延續(xù)。

結(jié)語(yǔ)

“邵氏”和“光藝”都從20世紀(jì)20年代開(kāi)始便嘗試影片放映與發(fā)行,并在30年代時(shí)初具規(guī)模,可謂根基深厚。而“國(guó)際”作為后起之秀,陸運(yùn)濤先進(jìn)時(shí)尚的西方理念加上豐厚的家產(chǎn),使得他很快成為星馬地區(qū)娛樂(lè)業(yè)老大,讓“國(guó)際”和“邵氏”“光藝”并駕齊驅(qū),成為當(dāng)時(shí)的三大院線之一,在后期,“國(guó)際”的經(jīng)營(yíng)甚至遠(yuǎn)好于“光藝”。

可以說(shuō),“邵氏”“國(guó)際”和“光藝”這三大院線在20世紀(jì)四五十年代的良性競(jìng)爭(zhēng),為星馬地區(qū)的發(fā)行放映業(yè)奠定了良好基礎(chǔ)。這三大院線的經(jīng)營(yíng)策略各有不同,片源選擇供給上也各有特色。到了50年代中后期,這三大院商為了保障片源供給,先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港并搖身一變轉(zhuǎn)為制片商,為之后香港制片業(yè)的繁榮創(chuàng)下了輝煌的歷史。

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