摘 要：本文通過對《后宮·甄嬛傳》的語篇話語分析，探討多方交際聯(lián)盟的類型和語用功能。多方交際聯(lián)盟包括關(guān)系聯(lián)盟和效用聯(lián)盟兩大類；關(guān)系聯(lián)盟根據(jù)關(guān)系相關(guān)性可分為正相關(guān)和負(fù)相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟，根據(jù)關(guān)系距離可分為相對永久、不穩(wěn)定和臨時關(guān)系聯(lián)盟；效用聯(lián)盟基于話語效用最大化可分為“弱→強(qiáng)”“中→強(qiáng)”和“強(qiáng)→中”聯(lián)盟。聯(lián)盟的語用功能包括利用面子疊加效應(yīng)增強(qiáng)話語效果、改變話語指向者以弱化面子威脅、維護(hù)聯(lián)盟中其他成員的面子等。

關(guān)鍵詞：多方交際 聯(lián)盟 禮貌 語用功能

一、引言

禮貌研究長期以兩方交際為框架，沒有充分關(guān)注多方交際中第三方的影響。近年來，多方交際研究興起，為研究多方交際的（非）禮貌行為奠定了基礎(chǔ)。多方交際是指三方或三方以上參與者之進(jìn)行的交流模式[1]（P75-113）。多方交際的一個重要特征是參與者間可以形成兩方交際中不存在的聯(lián)盟[2]，即參與者框架中的人際關(guān)系[3]（P205-216）。研究聯(lián)盟現(xiàn)象突破了兩方交際框架的局限，為交際研究提供了新視角，還有利于理解多方交際中的（非）禮貌行為。禮貌研究的經(jīng)典理論框架，即Leech的六項禮貌原則[4]和顧曰國的五項禮貌更符合漢語語境的禮貌原則[5]（P10-18），都基于兩方交際提出，沒有充分關(guān)注交際中第三方對面子威脅和維護(hù)的影響[6]（P1-7）。雖然Leech提及第三方的存在并修正了模型[7]（P167-206），但其禮貌理論仍局限在“說話者-聽者”二元框架中。因此，禮貌原則在多方交際中的適用性有待進(jìn)一步研究。

對于多方交際聯(lián)盟，國外研究已有較豐富的成果。Caplow提出聯(lián)盟對抗性假設(shè)，即三方交際聯(lián)盟以權(quán)力和對抗為目的[8]。在此理論基礎(chǔ)上，國外研究內(nèi)容主要包括聯(lián)盟的形成機(jī)制、特征和影響因素等方面，多以構(gòu)建性聯(lián)盟為對象[9]（P49-53）。然而，國外相關(guān)研究也存在一些局限。首先，西方學(xué)者普遍認(rèn)為聯(lián)盟是對抗性的，忽略了聯(lián)盟強(qiáng)化群體內(nèi)和諧的作用，研究不夠全面。其次，相關(guān)研究多屬于社會心理學(xué)領(lǐng)域而非語用學(xué)領(lǐng)域，主要以宏觀的機(jī)構(gòu)性話語為語料，研究聯(lián)盟的形成和動態(tài)協(xié)商過程，少有研究討論聯(lián)盟的語用功能和對多方交際中（非）禮貌言語行為的影響[10]（P318-323）。國內(nèi)少有專門針對多方交際聯(lián)盟的研究，而在相關(guān)研究中，趙永青以機(jī)構(gòu)性話語為語料，研究英語多人沖突性話語的話語結(jié)構(gòu)，提及多人沖突性話語具有結(jié)盟特征[11]。文兵探討了“替自己人說話”現(xiàn)象，即聽者主動維護(hù)自己人面子的行為[12]（P16-19），該研究雖沒有提及聯(lián)盟這一概念，但可認(rèn)為“自己人”是與聽者同盟的第三方，因此，該研究對聽者聯(lián)盟方面的研究有一定啟示。夏登山專門研究了多方交際聯(lián)盟現(xiàn)象，將聯(lián)盟分為關(guān)系聯(lián)盟、效用聯(lián)盟和矛盾聯(lián)盟三類。關(guān)系聯(lián)盟是由于參與者預(yù)先的關(guān)系而形成的“天然的榮辱與共的面子共同體”[13]（P318）；效用聯(lián)盟的成員為分享效用組建聯(lián)盟；矛盾聯(lián)盟指由于參與者的負(fù)相關(guān)關(guān)系形成的面子相互抵觸的聯(lián)盟。該多方交際聯(lián)盟分類模式為進(jìn)一步研究聯(lián)盟現(xiàn)象奠定了基礎(chǔ)，但矛盾聯(lián)盟可歸為關(guān)系聯(lián)盟范圍，且此分類的標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一。

本研究從語用學(xué)的角度出發(fā)，在夏登山的聯(lián)盟研究的基礎(chǔ)上細(xì)化多方交際聯(lián)盟分類并研究聯(lián)盟對說話者和聽者的（非）禮貌言語行為的語用功能，從而探討多方交際中禮貌原則的適用性。聯(lián)盟分析基于電視劇《后宮·甄嬛傳》中曹貴人施計讓甄嬛作“驚鴻舞”的一段多人會話（完整語料及背景簡介見附錄）。《后宮·甄嬛傳》中人物關(guān)系錯綜復(fù)雜，人物間的利益沖突不斷[14]（P194-195），選取的片段交際參與者眾多、聯(lián)盟關(guān)系全面，可作為文學(xué)文本中研究多方交際的聯(lián)盟現(xiàn)象的合適語料。對語料的分析采用定性的語篇話語分析法；語篇研究法從語篇層面研究禮貌和不禮貌行為，兼顧說話者和聽者兩個視角的解讀、注重從交際者的內(nèi)部視角進(jìn)行闡釋[15][16]（P19-56），因此能更好地闡釋多方交際中的聯(lián)盟及（不）禮貌行為。

二、理論框架

多方交際聯(lián)盟研究基于多方交際關(guān)系模型。由于多方交際中的聽者類型較復(fù)雜，下文先簡要回顧多方交際聽者類型的分類法，在此基礎(chǔ)上重點(diǎn)闡述本研究采用的三方交際互動關(guān)系模型理論。①

（一）多方交際的聽者類型

Clark&Carlson;提出的SASPO（Speaker-Addressee-Side Participant-Overhearer）模型[17]（P332-373）中，對多方交際的聽者進(jìn)行了分類（見圖1），根據(jù)說話者的意圖指向，將聽者分為話語接受者、話語參與者和旁聽者，其中，直接接受者是話語內(nèi)容指示者和言外行為的指向者。但SASPO模型無法充分解釋多方交際中的“指桑罵槐”現(xiàn)象②，因此夏登山在此模型的基礎(chǔ)上提出修正的聽者分類模型[18]（P111）（見圖2），該模型對話語形式指向者和話語意圖指向者進(jìn)行了區(qū)分，認(rèn)為兩者都屬于話語的直接接受者。然而，這些樹形層級分類方式難以囊括所有言語交際情況下的聽者類型，也無法很好地展示多方交際中各方交際者的互動作用。

（二）三方交際的互動關(guān)系模型

鑒于上述聽者分類模型的不足，夏登山用三角模型對三方交際中聽者進(jìn)行分類（見圖3）[19]（P112），兩方聽者（H1，H2）對話語（U）的參與度大小用線段長度表示，H1作為話語（形式）直接接受者，對話題參與度最高，H2作為話語意圖接受者、旁參與者、旁聽者或偷聽者等，與話語距離越來越遠(yuǎn)；由此解決了聽者樹形層級分類模型的局限性。在此基礎(chǔ)上，夏登山提出三方交際的互動關(guān)系模型[20]（P122-127）（見圖4），S表示說話者，線段表示要素間雙向互動，SH1H2是交際三方的關(guān)系平面，相交于U的三個平面是交際者和話語的互動平面。關(guān)系平面中，交際者的相互關(guān)系是互動平面中話語設(shè)計和理解的基礎(chǔ)，而話語交際又反作用于交際關(guān)系的維持和發(fā)展。這一模型突出了三方交際的內(nèi)部關(guān)聯(lián)性，涵蓋范圍廣，有助于形象顯示聯(lián)盟關(guān)系。

三、多方交際聯(lián)盟的類型

分類依據(jù)體現(xiàn)了聯(lián)盟的性質(zhì)，為避免聯(lián)盟分類重疊或遺漏，本文根據(jù)兩種分類依據(jù)對多方交際聯(lián)盟進(jìn)行更詳細(xì)的分類。

（一）以社會關(guān)系為分類依據(jù)

交際者間的社會關(guān)系是影響聯(lián)盟形成的話語外因素，由此形成的關(guān)系聯(lián)盟是基于交際者間預(yù)先存在的社會關(guān)系而自然存在的。關(guān)系聯(lián)盟又可根據(jù)關(guān)系相關(guān)性和距離兩種標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)一步劃分。選取的語料片段包括15位話語參與者（其中舒妃和純元皇后不在場），可分為甄嬛-曹貴人和皇帝-敦親王兩大沖突焦點(diǎn)。交際參與者的關(guān)系見圖5（其中雙向箭頭顏色表示關(guān)系相關(guān)性：實(shí)線箭頭為正相關(guān)，虛線箭頭為負(fù)相關(guān)；線段長度表示關(guān)系距離遠(yuǎn)近和話題參與度大?。?個圓角矩形表示三大關(guān)系群體：①和②分別為支持和反對甄嬛群體，③為涉及皇帝-敦親王沖突的群體）。

1.以關(guān)系的相關(guān)性劃分——正相關(guān)關(guān)系和負(fù)相關(guān)關(guān)系

正相關(guān)關(guān)系和負(fù)相關(guān)關(guān)系分別指聯(lián)盟成員榮辱與共和榮辱相悖的關(guān)系；正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟中的成員的面子維護(hù)和威脅往往呈正相關(guān)關(guān)系，而負(fù)相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟，即夏登山提出的矛盾聯(lián)盟[21]（P322）中的一種，其成員的面子維護(hù)和威脅呈負(fù)相關(guān)關(guān)系。在“驚鴻舞”話題交際中，曹貴人欲讓甄嬛作“驚鴻舞”而冒犯純元皇后從而失寵，交際者形成了支持和反對甄嬛的兩大聯(lián)盟；與皇帝不和的敦親王借此話題冒犯皇帝，又形成了以皇帝為中心的聯(lián)盟。此處以甄嬛聯(lián)盟為例分析。從眾嬪妃對作舞與否的態(tài)度可明確判斷其與甄嬛的關(guān)系（見附錄第1、4、5、7、8、12、13條話語，），不希望甄嬛作舞的嬪妃（欣貴人、齊妃、皇后、惠貴人）與甄嬛平日里交好（至少在該交際發(fā)生的背景以前），為正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟；而鼓動其作舞的華妃和曹貴人則素日與甄嬛作對，其與甄嬛為矛盾的負(fù)相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟。

甄嬛盛寵威脅了宮中跋扈的華妃及其依附者曹貴人的利益，她倆與甄嬛是此消彼長、相互沖突的關(guān)系。

（1）曹貴人的“皇上，莞貴人姿貌本就翩若游龍，宛若驚鴻，合該由妹妹一舞”（附錄第1條話語）

這一虛假禮貌策略表面上是在贊揚(yáng)甄嬛，符合禮貌原則的贊賞準(zhǔn)則，實(shí)則是為了說服皇帝讓甄嬛作舞出丑，這表明她與甄嬛的矛盾關(guān)系聯(lián)盟先于話語存在并很大程度上決定了話語目的。即使后來計劃弄巧成拙，甄嬛的舞姿驚艷四座，曹貴人仍然冒著威脅皇帝面子的風(fēng)險將甄嬛與皇帝最為重視的純元皇后相比較，（見例（2），下劃線突出分析內(nèi)容，下同），意圖說明甄嬛效仿純元皇后所作的“驚鴻舞”而冒犯了純元皇后，以試圖離間甄嬛和皇帝，結(jié)果又弄巧成拙，被皇后指出漏洞，反而威脅了自己的面子。這進(jìn)一步證明了負(fù)相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟不因某一話語的利益得失而改變，關(guān)系聯(lián)盟的存在引導(dǎo)和限制了交際策略的選擇。

（2）曹貴人（對皇帝）：皇上，看臣妾說得如何，莞貴人果然聰慧，能作尋常人不能作之舞，想必這舞姿也不遜于當(dāng)年的純元皇后吧？（附錄第26條話語）

皇后（對曹貴人）：本宮記得純元皇后作此舞的時候，連華妃都還沒入王府，更何況是曹貴人你呢？你又如何知道純元皇后之舞如何？你又怎么拿莞貴人之舞與之相較呢？（附錄第27條話語）

曹貴人（對皇后）：是臣妾冒失了，臣妾也只是耳聞，不能得見故皇后之舞姿是臣妾之憾！（附錄第28條話語）

正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟也是如此。皇后、惠貴人、欣貴人和齊妃都痛恨華妃，不希望她的陰謀得逞，因此她們的話語都傾向于替甄嬛解圍（詳見附錄中第4、8、12、13、27條話語，分析略），這是受她們與甄嬛榮辱與共的關(guān)系聯(lián)盟的影響。由此說明，正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟和負(fù)相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟在本質(zhì)上是一致的，都屬于關(guān)系聯(lián)盟。

2.以關(guān)系的距離劃分——相對永久關(guān)系、不穩(wěn)定關(guān)系和臨時關(guān)系

夏登山將關(guān)系聯(lián)盟定義為自然形成的身份同盟[22]（P320），其實(shí)這只是關(guān)系聯(lián)盟的一種，即相對永久的正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟。借鑒文兵對“自己人”根據(jù)關(guān)系的遠(yuǎn)近的分類方式[23]（P18），本研究根據(jù)社會關(guān)系的距離遠(yuǎn)近將關(guān)系聯(lián)盟分為三類：第一，相對永久關(guān)系聯(lián)盟，這種關(guān)系多天然存在，如親屬關(guān)系：皇帝和皇后、敦親王和福晉的夫妻關(guān)系，皇帝、果郡王、恒親王和敦親王間的兄弟關(guān)系，甄嬛與惠貴人情同姐妹的關(guān)系。第二，不穩(wěn)定關(guān)系聯(lián)盟，多是由于利益或其他原因而人為構(gòu)建的一定時期有效的聯(lián)盟，如甄嬛和皇后、曹貴人和華妃間的正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟和甄嬛與曹貴人間的負(fù)相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟，隨著情節(jié)發(fā)展這3個聯(lián)盟都破裂了，說明了這種聯(lián)盟的不穩(wěn)定性。第三，臨時關(guān)系聯(lián)盟，即在某個交際情景中臨時形成的關(guān)系聯(lián)盟，如甄嬛和齊妃、欣貴人之間原本并無明顯同盟關(guān)系，齊妃和欣貴人在會話中因看不慣曹貴人刁難、不希望華妃得逞而出語相助。以齊妃和甄嬛的臨時關(guān)系聯(lián)盟為例（見例（3）），華妃提及純元皇后，表面上是在贊揚(yáng)純元皇后舞姿無人能媲美，實(shí)際目的是給甄嬛設(shè)下陷阱：若甄嬛舞姿能與純元皇后媲美，則威脅了純元皇后的面子；而齊妃一語道破華妃的意圖，維護(hù)了甄嬛的利益。值得注意的是，齊妃在此話輪中的話語指向者是華妃，表明齊妃與甄嬛結(jié)盟的主要原因是她與華妃存在矛盾關(guān)系。

（3）華妃（對甄嬛）：不能跳就算了，何必勉強(qiáng)呢！純元皇后之風(fēng)姿，想必如今是無人能夠媲美一二了。（附錄第7條話語）

齊妃（對華妃）：華妃這話倒是激將了，若是莞妹妹不跳，那便掃了曹貴人和惠貴人的顏面，也掃了大家的興致；若是舞了，如果舞得不好，也難免落了笑話，舞得好就罷了，只是若仿了純元皇后之舞，那恐怕是對先皇后不敬了。（附錄第8條話語）

這種分類方式表明關(guān)系聯(lián)盟并非是永久不變的，而是體現(xiàn)出動態(tài)性和層級性。雖然臨時關(guān)系聯(lián)盟的動態(tài)性最強(qiáng)，但即使是相對永久關(guān)系聯(lián)盟也非牢不可破的，比如皇帝和皇后、果郡王的關(guān)系聯(lián)盟最終都破裂了。關(guān)系聯(lián)盟的層級性表現(xiàn)為從相對永久關(guān)系聯(lián)盟、不穩(wěn)定關(guān)系聯(lián)盟到臨時關(guān)系聯(lián)盟，聯(lián)盟成員間的距離遞增，聯(lián)盟的強(qiáng)度和穩(wěn)定性遞減。借鑒夏登山的三方交際互動關(guān)系模型的思想，可用線段長度表示聯(lián)盟成員的關(guān)系距離；圖5中，線段距離大致反映了本語料中關(guān)系聯(lián)盟的關(guān)系遠(yuǎn)近，比如甄嬛與惠貴人的關(guān)系距離比與欣貴人的關(guān)系距離短，關(guān)系聯(lián)盟更持久穩(wěn)定。

（二）以話語效用為分類依據(jù)

話語都有一定的效用，說話者需要權(quán)衡交際成本和收益以獲取最大正面效用[24]（P75-113）；多方交際內(nèi)部結(jié)構(gòu)往往不平等，交際者之間的話語權(quán)力差異導(dǎo)致交際者通過組建聯(lián)盟以獲得更多效用，即效用聯(lián)盟。這種聯(lián)盟是從說話者角度出發(fā)，臨時構(gòu)建的聯(lián)盟，不考慮交際者間的關(guān)系，以效用最大化為目的。夏登山認(rèn)為，在一個話語權(quán)力大小為強(qiáng)、中、弱的三方群體中，效用聯(lián)盟的最佳配置方式是“中-弱”聯(lián)盟，因?yàn)檫@樣效用分配更均衡[25]（P321）。但本文認(rèn)為在某一特定會話中，既然與哪個交際者形成聯(lián)盟是由說話者一人決定的，說話者必然傾向于與更強(qiáng)話語權(quán)力者建盟。因此，弱權(quán)力者傾向于與強(qiáng)權(quán)力者而非中權(quán)力者建盟（“弱→強(qiáng)”聯(lián)盟），中權(quán)力者傾向于與強(qiáng)權(quán)力者建盟（“中→強(qiáng)”聯(lián)盟），強(qiáng)權(quán)力者則傾向于與中權(quán)力者建盟（“強(qiáng)→中”聯(lián)盟）。語料也證實(shí)了這一點(diǎn)。

1.“弱→強(qiáng)”聯(lián)盟

宴席上敦親王屢屢出語冒犯皇帝，如下例：

（4）敦親王（對皇帝）：皇上，臣弟在外聽聞皇上又得一位莞貴人，才貌雙全卻一舞不會，恐怕連臣弟府內(nèi)的歌舞伎都不如??！這樣怎能侍奉皇上??？（附錄第9條話語）

恒親王（對恭親王）：女人無才便是德，跳什么“驚鴻舞”啊，只是長得賞心悅目也就是了。（附錄第10條話語）

敦親王將皇帝的寵妃與自己府內(nèi)的歌姬相比，是采取了“指桑罵槐”的不禮貌策略，通過威脅與皇帝有正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟的甄嬛的面子，間接威脅皇帝的面子。恒親王反駁敦親王的不禮貌行為，威脅其積極面子而維護(hù)了皇帝的面子。敦親王生母地位顯貴，三者權(quán)力關(guān)系為：皇帝-強(qiáng)，敦親王-中，恒親王-弱。恒親王與皇帝和敦親王都是兄弟，無明顯關(guān)系差異，因此，他這一話語中的聯(lián)盟關(guān)系只需要考慮話語效用大小。恒親王維護(hù)皇帝面子得到皇帝認(rèn)可的收益遠(yuǎn)大于威脅敦親王面子的交際成本，因此他選擇與權(quán)力更強(qiáng)的皇帝建盟。

2.“中→強(qiáng)”聯(lián)盟

在甄嬛跳“驚鴻舞”過程中，發(fā)生了下面一段會話：

（5）敦親王：這一舉一動莫不如純元皇后當(dāng)年，美則美矣，毫無新意。（附錄第18條話語）

齊妃：新意又如何，失了敬意才不好。（附錄第19條話語）

在該例中，敦親王批評甄嬛之舞沒有新意，又是采用了“指桑罵槐”策略，通過貶低甄嬛威脅皇帝的積極面子。齊妃直接批評敦親王對皇帝不敬，威脅其積極面子。齊妃位份上高于敦親王，三者權(quán)力關(guān)系為：皇帝-強(qiáng)，齊妃-中，敦親王-弱。敦親王并沒有明威脅到齊妃的面子，齊妃本可保持沉默，但她選擇批評敦親王，因?yàn)榫S護(hù)皇帝面子得到的收益大于威脅敦親王面子的交際成本。

3.“強(qiáng)→中”聯(lián)盟

在眾人對是否要甄嬛作舞議論紛紛，作舞的弊端顯而易見，而惠貴人又提出填詞祝壽的方案時，皇帝卻仍然決定讓甄嬛作舞（見附錄第9-14條話語），原因之一是敦親王一直堅持讓甄嬛作舞（第9、11條話語），皇帝需顧及他的話語權(quán)力。由于敦親王的話語權(quán)力遠(yuǎn)大于甄嬛和惠貴人，皇帝拒絕敦親王要求而造成的威脅敦親王面子的損失大于讓甄嬛作舞對甄嬛面子威脅的損失與拒絕話語權(quán)力較弱的惠貴人提議的損失之和，因此，皇帝為了避免威脅敦親王的面子而與敦親王矛盾升級，從而委屈甄嬛，與敦親王同盟。這一實(shí)例也體現(xiàn)出效應(yīng)聯(lián)盟與關(guān)系聯(lián)盟的區(qū)別：皇帝與敦親王屬于負(fù)相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟，而與甄嬛屬于正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟，然而在這一交際語境中，皇帝選擇與話語權(quán)力更大的敦親王同盟以獲得更大的話語效用。下圖總結(jié)了多方交際聯(lián)盟在不同分類標(biāo)準(zhǔn)下的類型。

四、多方交際聯(lián)盟的語用功能

聯(lián)盟的存在對說話者和聽者的交際策略的選擇和交際效果都有影響，下面分別分析聯(lián)盟對說話者和聽者的語用功能。

（一）對說話者的影響

1.利用聯(lián)盟增強(qiáng)話語效果

聯(lián)盟存在面子疊加效應(yīng)[26]（P337-346），即對聯(lián)盟中一位成員的面子的維護(hù)和威脅同時作用于另一位成員，從而增強(qiáng)了面子維護(hù)和威脅的效果。因此，說話者可利用自己或聽者的聯(lián)盟關(guān)系，將第三方引入話語，增強(qiáng)話語效果而更好地達(dá)到話語目的。例如，敦親王在與果郡王沖突中借果郡王和其生母舒妃的母子關(guān)系同盟，通過蔑視舒妃是漢人，從而貶低果郡王的身份（見附錄第24條話語）。敦親王意在威脅果郡王的面子，而果郡王和舒妃屬于“面子共同體”[27]（P343），對舒妃的面子威脅同時威脅了果郡王的面子，借助這一面子聯(lián)盟的間接不禮貌行為甚至比直接辱罵果郡王對其造成的面子威脅更大，極大增強(qiáng)了話語效果。

2.利用聯(lián)盟弱化面子威脅

言語行為多構(gòu)成面子威脅，說話者通?？梢越柚?lián)盟來改變話語角色分配，從而弱化面子威脅。本語料中敦親王對皇帝的不禮貌行為突出表現(xiàn)了聯(lián)盟弱化面子威脅的作用。第9、16、18、20條話語（見附錄）中敦親王的話語表面意圖指向者都是甄嬛，如將其比作舞姬、侮辱其尿遁等，實(shí)際上是借甄嬛與皇帝的關(guān)系聯(lián)盟侮辱皇帝，因?yàn)樗c甄嬛并無過節(jié)。礙于皇帝的權(quán)力，敦親王不敢采用直接不禮貌策略，只能借助聯(lián)盟“指桑罵槐”，改變話語形式指向者，以避免過于直接地威脅皇帝的面子而觸怒皇帝，威脅到自己的面子。由此可見，聯(lián)盟的弱化面子威脅功能不僅指弱化對聽者的直接面子威脅，也指避免對說話者自己面子威脅的可能性。因?yàn)槿绻孀油{行為引起了話語沖突或交際失敗，說話者自己的面子也很容易受到威脅。

很多時候，聯(lián)盟同時發(fā)揮增強(qiáng)話語效果和弱化面子威脅的作用，尤其在使用“指桑罵槐”策略時，這一作用可根據(jù)三方交際互動關(guān)系模型來解釋。由于“指桑罵槐”策略中話語意圖指向者和話語形式指向者對于實(shí)施策略同等重要，因此“指桑罵槐”策略用對稱型三方交際模型來表示[28]（P21-32）。根據(jù)這一模型，圖7表示了在敦親王通過諷刺甄嬛為舞姬來諷刺皇上這一“指桑罵槐”行為（第9條話語）中聯(lián)盟的作用。甄嬛和皇帝的正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟使二者共享面子，敦親王通過直接威脅甄嬛的面子，通過面子聯(lián)盟疊加到皇帝的面子上，間接威脅了皇帝的面子并增強(qiáng)了威脅面子的效果；同時，由于敦親王沒有直接威脅皇帝的面子，避免了面子沖突和對自己的面子威脅。

（二）對聽者的影響

聯(lián)盟的存在對聽者的反應(yīng)行為有很大影響，其中重要一點(diǎn)就是聽者有責(zé)任和動機(jī)維護(hù)同盟成員的面子和利益，這主要針對正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟，因?yàn)橥宦?lián)盟成員的面子疊加、榮辱與共，對聯(lián)盟成員面子的威脅也同時威脅到聽者自己的利益。

1.直接接受者維護(hù)第三方面子

當(dāng)?shù)谌降拿孀邮艿酵{時，與其同盟的話語直接接受者有維護(hù)其面子的動機(jī)，這就是文兵所說的“替自己人說話”現(xiàn)象。如下例：

（6）敦親王：更衣就罷了，只要不是尿遁就好。（附錄第16條話語）

敦親王福晉：皇上面前別說醉話。（附錄第17條話語）

敦親王向福晉嘲笑甄嬛并對皇帝不敬，福晉直接批評了敦親王，維護(hù)了皇帝和甄嬛的面子。福晉并不想與皇帝為敵，通過這句話正表明了她與皇帝是正相關(guān)聯(lián)盟的意向。同時，作為敦親王的夫妻同盟，她用“醉話”一詞彌補(bǔ)敦親王的過失，向其他聽者表示敦親王并非有意冒犯，雖然威脅了敦親王的面子，但維護(hù)了他更大的利益。

2.第三方維護(hù)直接接受者面子

當(dāng)?shù)谌脚c話語直接接受者是同盟關(guān)系時，第三方有維護(hù)直接接受者的面子的動機(jī)。本語料中此類例子較多，如前文恒親王、齊妃分別維護(hù)皇帝面子，果郡王反駁敦親王以維護(hù)甄嬛和皇帝的面子（見附錄第20、21條話語），皇帝維護(hù)果郡王面子（見附錄第24、25條話語）以及皇后拆穿曹貴人以純元皇后威脅甄嬛面子的陰謀（見附錄第26、27條話語）等；由此說明聯(lián)盟對于交際者面子維護(hù)的重要作用，以及多方交際中第三方的能動性，支持了夏登山的互動關(guān)系模型。

五、結(jié)語

通過對《后宮·甄嬛傳》中多人會話的語篇分析和聯(lián)盟建構(gòu)，本研究在夏登山提出的多方交際聯(lián)盟分類的基礎(chǔ)上研究多方交際聯(lián)盟的分類和語用功能。對于多方交際聯(lián)盟的類型，研究發(fā)現(xiàn)，按照不同分類依據(jù)對多方交際聯(lián)盟分類能突出聯(lián)盟性質(zhì)并避免重復(fù)和遺漏。當(dāng)交際者之間有明顯的社會關(guān)系時，聯(lián)盟可以以社會關(guān)系為分類依據(jù)，根據(jù)社會關(guān)系的相關(guān)性可分為正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟和負(fù)相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟，根據(jù)社會關(guān)系的距離可分為相對永久關(guān)系聯(lián)盟、不穩(wěn)定關(guān)系聯(lián)盟和臨時關(guān)系聯(lián)盟，互動關(guān)系模型可形象表示不同距離的關(guān)系聯(lián)盟；當(dāng)交際者無明顯社會關(guān)系時，聯(lián)盟的形成以話語效用最大化為目的，本文以“弱→強(qiáng)”聯(lián)盟、“中→強(qiáng)”聯(lián)盟和“強(qiáng)→中”聯(lián)盟三種類型證明：說話者形成效應(yīng)聯(lián)盟時傾向于與較強(qiáng)交際者建盟。對于多方交際聯(lián)盟的語用功能，聯(lián)盟能影響說話者和聽者的交際策略和交際效果。說話者可以利用聯(lián)盟的面子疊加效應(yīng)增強(qiáng)話語效果；采用“指桑罵槐”的策略改變話語角色分配，以弱化面子威脅。對聽者來說，存在正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟的各方聽者傾向于維護(hù)聯(lián)盟其他成員的面子，以維護(hù)自身利益。

本研究對禮貌原則和多方交際聯(lián)盟研究都有所補(bǔ)充。通過分析多方交際中的（非）禮貌行為及聯(lián)盟對（非）禮貌行為的影響，研究發(fā)現(xiàn)禮貌原則不能完全適用于三方交際，不僅在于禮貌原則沒有對交際中的第三方和聽者做出本質(zhì)上的區(qū)分，更是因?yàn)槎Y貌原則不能充分解釋“指桑罵槐”型三方交際行為。由于該行為中的話語形式指向者和意圖指向者分離，說話者可以對其中一方禮貌而對另一方不禮貌（如第9條話語），即對話語形式接受者和意圖接受者所遵循或違背的禮貌準(zhǔn)則不一致，因此無法籠統(tǒng)判斷該言語行為是禮貌行為還是不禮貌行為。所以，多方交際禮貌研究需挖掘三方交際中各方交際者間的互動關(guān)系，考慮聯(lián)盟對說話者交際策略的影響，尤其是在改變話語角色的分配方面。此外，本研究還完善了夏登山的多方交際聯(lián)盟分類并指出兩點(diǎn)研究差異：1.關(guān)系聯(lián)盟不僅包括自然存在且榮辱與共的相對永久正相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟，還包括負(fù)相關(guān)關(guān)系聯(lián)盟及不同關(guān)系遠(yuǎn)近的關(guān)系聯(lián)盟；2.效用聯(lián)盟的最佳匹配方式并非是弱-中聯(lián)盟，而是說話者與較強(qiáng)者結(jié)盟。

本文采用的是文學(xué)作品中的語料，無法避免虛構(gòu)語料與實(shí)際交際語料的差異性，所得結(jié)論需未來通過研究真實(shí)語料進(jìn)一步驗(yàn)證。

附錄：

《后宮·甄嬛傳》（導(dǎo)演：鄭曉龍；編?。毫鳛囎?，王小平；首播時間：2011年）第13集（總時段：29：50～40：30）

交際參與者：

皇帝，果郡王，恒親王，敦親王，敦親王福晉，甄嬛，惠貴人，皇后，欣貴人，齊妃，曹貴人，華妃，富察貴人，純元皇后（不在場），舒妃（不在場）

會話語料：

（29：50溫宜公主周歲生辰，后宮大宴，曹貴人與華妃聯(lián)合施計，宴席上提議諸嬪妃抓鬮表演娛樂，讓甄嬛當(dāng)眾作已故純元皇后生前擅長的“驚鴻舞”，欲以大不敬之罪令甄嬛失寵。）

1.曹貴人（對皇帝）：這個是莞貴人的，請作“驚鴻舞”一曲，皇上，莞貴人姿貌本就翩若游龍，宛若驚鴻，合該由妹妹一舞。

2.欣貴人（對所有人）：這“驚鴻舞”由唐玄宗梅妃所創(chuàng)，本已失傳已久，但是純元皇后酷愛歌舞，幾經(jīng)尋求原舞，又苦心孤詣地加以修改，曾經(jīng)一舞動天下，那在宮中可是風(fēng)靡一時啊！

3.富察貴人（對所有人）：這“驚鴻舞”最難學(xué)習(xí)，舞好了那是驚為天人，舞不好那可就是東施效顰了。

4.欣貴人（對所有人）：莞妹妹才多大啊，怎能作的了“驚鴻舞”呢？

5.曹貴人（對所有人）：莞貴人天資聰穎，這“驚鴻舞”本就是女子皆能舞的，倘若說舞得不如純元皇后，那也是在情理之中，在座的都是自家姐妹，何必拘禮呢！

6.甄嬛（對曹貴人）：妹妹之舞，實(shí)在不能登大雅之堂，恐怕要貽笑大方了。

7.華妃（對甄嬛）：不能跳就算了，何必勉強(qiáng)呢！純元皇后之風(fēng)姿，想必如今是無人能夠媲美一二了。

8.齊妃（對華妃）：華妃這話倒是激將了，若是莞妹妹不跳，那便掃了曹貴人和惠貴人的顏面，也掃了大家的興致；若是舞了，如果舞得不好，也難免落了笑話，舞得好就罷了，只是若仿了純元皇后之舞，那恐怕是對先皇后不敬了。

9.敦親王（對皇帝）：皇上，臣弟在外聽聞皇上又得一位莞貴人，才貌雙全卻一舞不會，恐怕連臣弟府內(nèi)的歌舞伎都不如??！這樣怎能侍奉皇上??？

10.恒親王（對敦親王）：女人無才便是德，跳什么“驚鴻舞”啊，只是長得賞心悅目也就是了。

11.敦親王（對恒親王）：如此說來，這才貌雙全倒成了浪得虛名，只是以色侍人，更顯得皇上以貌取人嘍？

12.皇后（對曹貴人）：“驚鴻舞”易學(xué)難精，還是不要作了，換個別的什么的。

13.惠貴人（對皇帝）：啟稟皇上，莞妹妹近來醉心詩書，并不曾歌舞上用心，臣妾想不如填詞一首為公主賀壽吧。

14.皇上（對所有人）：宮中許久不演“驚鴻舞”，朕倒也想看一看，莞貴人，你隨便一舞即可。

15.甄嬛（對皇帝）：那就請容臣妾去更衣，片刻即回。

16.敦親王（對福晉）：更衣就罷了，只要不是尿遁就好。

17.敦親王福晉（對敦親王）：皇上面前別說醉話。

……

（36：10甄嬛跳“驚鴻舞”中：）

18.敦親王（對所有人）：這一舉一動莫不如純元皇后當(dāng)年，美則美矣，毫無新意。

19.齊妃（對敦親王）：新意又如何，失了敬意才不好。

……

（38：30果郡王吹笛助甄嬛，甄嬛靈感突發(fā)，改變舞姿，皇帝為其傾倒，曹貴人弄巧成拙。舞畢后：）

20.敦親王（對所有人）：果然舞曲精妙，可與本王府第一舞姬相較。

21.果郡王（對敦親王）：十哥錯笑了，莞貴人所舞盡得梅妃真?zhèn)?，?dāng)年梅妃作“驚鴻舞”，被玄宗成為梅精，“驚鴻舞”本就源起于梅妃，今日小王也算是得觀古意了。

22.敦親王（對果郡王）：你又無曾親眼所見什么梅妃起舞，你哪來的這些言之鑿鑿??？

23.果郡王（對敦親王）：習(xí)武騎射我自然不能和十哥相較，唯獨(dú)這些史書，我這個閑人倒是比十哥略多讀了一些。

24.敦親王（對果郡王）：我滿人以騎射得天下，找這么多臭墨史書有什么用??！無非是因?yàn)槟闵甘菨h人，所以教了你一肚子的漢人腔調(diào)！

25.皇帝（對敦親王）：我大清需要的是文武雙全的人才，兩位皇弟都是朕的左膀右臂，各有所長，何必一較長短呢。

26.曹貴人（對皇帝）：皇上，看臣妾說得如何，莞貴人果然聰慧，能作尋常人不能作之舞，想必這舞姿也不遜于當(dāng)年的純元皇后吧？

27.皇后（對曹貴人）：本宮記得純元皇后作此舞的時候，連華妃都還沒入王府，更何況是曹貴人你呢？你又如何知道純元皇后之舞如何？你又怎么拿莞貴人之舞與之相較呢？

曹貴人（對皇后）：是臣妾冒失了，臣妾也只是耳聞，不能得見故皇后之舞姿是臣妾之憾！

注釋：

①多方交際與三方交際有所區(qū)別，但兩者在第三方的含義和作用、

交際者間的互動關(guān)系及話語角色的分配和識別等方面的基本思想一致，因此本研究暫不考慮兩者的差異，認(rèn)為三方交際理論框架適用于多方交際。

②“指桑罵槐”現(xiàn)象：“指桑罵槐”在（不）禮貌研究中代指三方

交際中話語形式和話語意圖的指向者分離的交際策略，常被認(rèn)為是一種虛假禮貌策略[29]（P42-51）。

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（劉雪卉 北京外國語大學(xué)英語學(xué)院 100089）