張佳樂(lè)

（吉林藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

一、揉弦的定義

揉弦這個(gè)詞語(yǔ)，來(lái)源于意大利文“vibrato”，原意為顫動(dòng)、震動(dòng)，揉弦適用于所有的弦樂(lè)樂(lè)器，是為了令聲音立體化、增添歌曲特色的重要演奏手段。在樂(lè)句適當(dāng)?shù)牡胤郊由虾线m的揉弦技巧，會(huì)比不揉弦的平白樂(lè)句要立體生動(dòng)很多，但是揉弦在樂(lè)曲的演奏中，要掌握好揉弦的力度和頻率，防止脫離作品產(chǎn)生矯枉過(guò)正的錯(cuò)誤，合理運(yùn)用揉弦技巧為作品加分。

二、關(guān)于小提琴揉弦的不同方法

關(guān)于小提琴揉弦的方式主要有三種，包括手指關(guān)節(jié)的揉弦、手腕的揉弦、手臂的揉弦。這三種揉弦方式在小提琴演奏時(shí)各有千秋，應(yīng)該根據(jù)不同的曲目風(fēng)格選擇合適的柔弦方式，注意不同時(shí)代下歌曲的不同特點(diǎn)和作家的個(gè)性，注意保持歌曲原有的特色，在小提琴的演奏中恰如其分的運(yùn)用柔弦技巧，這樣才能充分表現(xiàn)整首歌曲。下面分開(kāi)介紹這第三種不同的柔弦方式：

（一）手指關(guān)節(jié)的揉弦

手指關(guān)節(jié)的揉弦就是通過(guò)手指關(guān)節(jié)的顫動(dòng)達(dá)到柔弦的目的，該柔弦方式的力度較小，因此在演奏中柔弦的感受不強(qiáng)烈，歌曲聽(tīng)起來(lái)柔美細(xì)膩，很適合力度記號(hào)很弱的情況或者深沉的慢板廣板。手指關(guān)節(jié)柔弦是最不常用的一種柔弦方式，因?yàn)槭种戈P(guān)節(jié)柔弦幅度不明顯，一般需要結(jié)合其他兩種柔弦方式進(jìn)行演奏。但是在巴赫時(shí)期，由于柔弦還為興起，大部分的音樂(lè)作品都是無(wú)伴奏的，因此，在演奏這一時(shí)期的作品時(shí)，切不可因?yàn)榧尤脒^(guò)多的柔弦技巧而令作品的音色和音準(zhǔn)產(chǎn)生誤差。

（二）手腕的揉弦

手腕揉弦主要依靠手臂震動(dòng)發(fā)力實(shí)現(xiàn)柔弦，主要靠手腕的伸直和彎曲帶動(dòng)手指實(shí)現(xiàn)琴弦的震動(dòng)，手腕柔弦的振動(dòng)幅度在三種柔弦方式中居中，手腕柔弦演奏的作品較為舒展動(dòng)人依靠的是腕部的顫動(dòng)，聽(tīng)起來(lái)舒展動(dòng)人，表現(xiàn)力適中但是節(jié)奏明快，適合抒情和敘事的曲目演奏。

（三）手臂的揉弦

手臂揉弦主要依靠肘部關(guān)節(jié)有節(jié)奏的伸縮實(shí)現(xiàn)的琴弦震動(dòng)，手臂揉弦是這三種方式中幅度最大的，表現(xiàn)力較為明顯，聽(tīng)起來(lái)熱情高亢，節(jié)奏突出、緊湊，很適合激情洋溢或者悲憤不已的情緒片段。

三、不同作品中揉弦技巧的運(yùn)用

（一）揉弦技巧在《四季》中的運(yùn)用

我們選擇一首巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品進(jìn)行研究，這部作品是安東尼奧.維瓦爾第做創(chuàng)作的，他既是巴洛克時(shí)期著名的作曲家，更重要的是他還是一名小提琴演奏家，他在演奏自己作品時(shí)，將作品的感情發(fā)揮的淋漓盡致，不管是演奏者還是聆聽(tīng)者，都為之陶醉，因此，選擇他的作品更具有代表性。下面開(kāi)始介紹他的第一首協(xié)奏曲和代表作——《四季》。

《四季》之所以經(jīng)典不衰，不僅僅是因?yàn)檫@是音樂(lè)史上第一首為小提琴而寫(xiě)的協(xié)奏曲，更是因?yàn)檎赘枨忻黠@的層次感和生機(jī)勃勃的韻味，所包含的四首樂(lè)曲標(biāo)題分別為《春》《夏》《秋》《冬》，整首歌曲將司機(jī)的變化演繹的淋漓盡致，在欣賞整首作品的演奏，我們可以領(lǐng)略到春意盎然的勃勃生機(jī)、炎熱盛夏的酷暑連連、秋之豐收的累累碩果和冬之嚴(yán)寒卻又帶著家的溫馨，這四種情感特點(diǎn)突出，卻又相互交織，共同譜寫(xiě)著四季的美好和對(duì)大自然的喜愛(ài)，其變換巧妙的演奏方式令聆聽(tīng)者稱(chēng)贊不已。我們?cè)谶@部作品的演奏中想要表現(xiàn)四季的變化要通過(guò)模擬電閃雷鳴、風(fēng)沙雨雪、蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫、豐收狩獵等音色實(shí)現(xiàn)，需要注意揉弦技巧與運(yùn)弓兩者的相互配合，實(shí)現(xiàn)對(duì)大自然的描繪。

（二）揉弦技巧在《貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》《莫扎特A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》中的運(yùn)用

貝多芬和莫扎特都是這個(gè)時(shí)期杰出的作曲家，但是兩個(gè)人的作品風(fēng)格去截然不同，這是由于兩個(gè)人的成長(zhǎng)環(huán)境不同造成的差異。貝多芬我們都知道小時(shí)候幾乎不具備學(xué)習(xí)音樂(lè)的條件，但他還是憑借自己對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，完成了一部有一部的經(jīng)典作品，他的作品大多是對(duì)時(shí)代的呼喚核對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?。莫扎特在童年時(shí)期已經(jīng)成為一名音樂(lè)神童了，童年時(shí)期的順風(fēng)順?biāo)蟪赡陼r(shí)期的處處受壓迫形成了鮮明的對(duì)比，使得他的心態(tài)也發(fā)生了很大的變化，通過(guò)他的作品可以看出他骨子里是一個(gè)非黑即白的人。

《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是貝多芬一生中創(chuàng)作的唯一一首小提琴協(xié)奏曲，真的是彌足珍貴，在寫(xiě)這首曲子的時(shí)候，貝多芬正好陷入了戀愛(ài)，度過(guò)了非常美好的時(shí)光，所以這首曲子中曲婉優(yōu)美的旋律，頗具戀愛(ài)時(shí)戀人心中美好甜蜜的情感特點(diǎn)，因此這首曲子的演奏揉弦部分應(yīng)該偏婉轉(zhuǎn)、緩慢等等。莫扎特的《A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》是集歡樂(lè)地、絢爛的、華麗的等特點(diǎn)于一身的小提琴協(xié)奏曲，因此作品的演奏時(shí)揉弦應(yīng)該明快、不拖沓、節(jié)奏感強(qiáng)。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)研究不同歷史時(shí)期小提琴的演奏方式，可以看出揉弦的發(fā)展歷程，揉弦發(fā)展的過(guò)程是從無(wú)到有又被逐漸重視起來(lái)的過(guò)程，揉弦是小提琴最重要的技巧之一。但是揉弦在平時(shí)的練習(xí)中非?？菰铮瑹o(wú)趣，我們更應(yīng)該積極地發(fā)揮主觀能動(dòng)性，通過(guò)刻苦的訓(xùn)練實(shí)現(xiàn)演奏能力的提升。對(duì)于廣大的小提琴演奏者來(lái)說(shuō)，必須要熟練掌握揉弦技巧，通過(guò)扎實(shí)的基本功和巧妙的揉弦，為樂(lè)曲增添色彩，為傾聽(tīng)者創(chuàng)造一場(chǎng)華麗的音樂(lè)盛宴?！?/p>