饒曙光

一

2015年10月25日，原電影局局長張宏森先生在“中國電影新力量”論壇上強(qiáng)調(diào)中國電影要形成“重工業(yè)產(chǎn)品推進(jìn)，輕工業(yè)產(chǎn)品跟進(jìn)，大劇情影片鑲嵌在中間”的生態(tài)格局和產(chǎn)品體系。隨后，在“首屆中國電影工業(yè)技術(shù)交流會”上，不少資深技術(shù)制片人圍繞國內(nèi)行業(yè)政策、市場需求、國際經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行深入交流，涵蓋CG視效、VR虛擬、MOCO、表情捕捉等諸多領(lǐng)域，會議認(rèn)為“中國電影內(nèi)容的發(fā)展方向?qū)源笾谱鳌⒋笠曅щ娪盀槲磥戆l(fā)展的主流，由此帶動(dòng)中國電影工業(yè)化的產(chǎn)業(yè)升級成為當(dāng)前的大勢所趨?！盵1]

我們不妨回顧一下中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，特別是最近幾年電影市場的加速度發(fā)展。當(dāng)2008年廣電總局做十年規(guī)劃的時(shí)候，提出的中國電影的增長目標(biāo)是10%—15%；但是，近幾年來，我們的增長速度已經(jīng)超過了20%，有的統(tǒng)計(jì)高達(dá)復(fù)合增長30%。不過，我們?yōu)榱诉@個(gè)增長速度付出了很大的代價(jià)。很多有效的資源其實(shí)在很大程度上被消耗掉了。2014年，中國電影市場票房沒有達(dá)到300億，很多人非常糾結(jié)。筆者當(dāng)時(shí)認(rèn)為，票房沒有達(dá)到300億或許是一件好事，可以讓中國電影人更清醒更理智地思考中國電影高速度發(fā)展所帶來的問題?！芏嗌顚哟蔚膯栴}已經(jīng)開始暴露和凸顯，只不過被高速增長以及漂亮的數(shù)字所遮蔽，所謂“一俊遮百丑”。筆者也明確提出要降低中國電影的發(fā)展速度，提高中國電影的發(fā)展質(zhì)量。2016年春節(jié)檔紅紅火火之后，中國電影市場突然出現(xiàn)了增速放緩的情形，一度讓不少中國電影人產(chǎn)生了悲觀的情緒，作出了悲觀的判斷。各種各樣的“拐點(diǎn)說”“中場休息說”應(yīng)運(yùn)而生。[2]2017年春節(jié)檔之后到《戰(zhàn)狼2》之前，美國好萊塢大片在中國市場占據(jù)強(qiáng)勢地位。2013—2015年，我們的很多喜劇片、青春片等所謂“輕電影”一度贏得了觀眾的喜愛和追捧，讓好萊塢也有點(diǎn)無所適從，筆者戲稱為“游擊戰(zhàn)”?？梢哉f，這種“游擊戰(zhàn)”短時(shí)間內(nèi)發(fā)揮了效用。然而，好景不長，缺乏創(chuàng)新的青春片首先出現(xiàn)了效益遞減的情形，面對好萊塢特效大片呈現(xiàn)出無能為力的態(tài)勢。這種情形讓我們意識到：需要推進(jìn)中國電影重工業(yè)產(chǎn)品，需要有足夠量級的影片與好萊塢大片正面抗衡，更需要有打“陣地戰(zhàn)”的能力。像《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》等影片，即使不叫重工業(yè)產(chǎn)品，至少是重量級的作品能夠與好萊塢大片對抗并且贏得本土市場。只有游擊戰(zhàn)與陣地戰(zhàn)相結(jié)合，中國電影才能獲得更多的主動(dòng)權(quán)和話語權(quán)。沒有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的電影工業(yè)基礎(chǔ)，沒有電影工業(yè)體系的不斷完善，沒有電影工業(yè)水平的不斷提升，中國電影就很難實(shí)現(xiàn)整體性的升級換代，實(shí)現(xiàn)從電影大國到電影強(qiáng)國的有序轉(zhuǎn)變。

所謂電影重工業(yè)不是沒有美學(xué)的，也不是粗鄙的。中國電影進(jìn)入新時(shí)代，產(chǎn)業(yè)升級及其整體性的升級換代是必須的，建構(gòu)工業(yè)美學(xué)規(guī)范和體系也是必須的，甚至可以說是一個(gè)硬幣的兩面，缺一不可，相得益彰。為了抗衡好萊塢，特別是能夠與好萊塢正面抗衡，中國電影必須戰(zhàn)略性布局中國電影工業(yè)體系，推進(jìn)工業(yè)體系的完善，并在此基礎(chǔ)上有序發(fā)展中國電影的“重工業(yè)”。與此同時(shí)，中國電影又必須吸取當(dāng)年中國式大片的歷史教訓(xùn)，避免價(jià)值觀混亂和粗痞化美學(xué)，在工業(yè)化升級換代的過程中同步完成工業(yè)美學(xué)建構(gòu)和表達(dá)。從2002年的《英雄》到《無極》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》，中國式大片對中國電影產(chǎn)生了很大的影響，包括價(jià)值觀混亂、敘事邏輯無序、創(chuàng)意和想象力不足、 對技術(shù)盲目崇拜、缺乏人物形象塑造等問題，確實(shí)有一些經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)值得我們?nèi)タ偨Y(jié)。由此，我們的中國式大片必須建構(gòu)應(yīng)有的美學(xué)及其美學(xué)體系，滿足新時(shí)代的觀眾，尤其是年輕觀眾日益多元的藝術(shù)訴求和消費(fèi)需求。

筆者在這里特別強(qiáng)調(diào)，我們必須辯證看待中國電影重工業(yè)和輕工業(yè)的關(guān)系。電影重工業(yè)不是萬能的，因?yàn)槿魏我粋€(gè)電影重工業(yè)的發(fā)展不僅需要強(qiáng)大的電影工業(yè)體系、 技術(shù)體系、人才體系準(zhǔn)備，還需要充分的文化、美學(xué)準(zhǔn)備，盲目推進(jìn)中國電影重工業(yè)，就有可能是拔苗助長。事實(shí)上，如果沒有強(qiáng)大的電影工業(yè)體系、技術(shù)體系、人才體系準(zhǔn)備，以及相應(yīng)的文化、美學(xué)準(zhǔn)備，就必須秉承“師夷長技以制夷”的理念，積極推進(jìn)國際“高端”合作，有效吸納先發(fā)、先進(jìn)國家重工業(yè)電影經(jīng)驗(yàn)。另外，像《你的名字》《摔跤吧，爸爸》《看不見的客人》《天才殺手》等影片也給我們一個(gè)啟示：中小成本電影也有很大的市場空間。所以，我們一方面要堅(jiān)定不移推進(jìn)電影工業(yè)體系的完善，支持電影重工業(yè)，另一方面還要在中小成本電影上下更大的力氣，提高中小成本電影的藝術(shù)質(zhì)量和市場競爭力。我們必須通過重工業(yè)和輕工業(yè)配合、“游擊戰(zhàn)”和“陣地戰(zhàn)”配合的方式贏得更多的市場和更多的話語權(quán)。

二

事實(shí)上，沒有哪個(gè)國家和地區(qū)的電影實(shí)踐、電影現(xiàn)象像當(dāng)下中國的電影實(shí)踐、電影現(xiàn)象這般復(fù)雜、反復(fù)和多變，任何一個(gè)概念、理論的提出都有可能出現(xiàn)“反證”(比如針對電影重工業(yè)以及重工業(yè)產(chǎn)品，有批評者就強(qiáng)調(diào)電影在本質(zhì)、本性、本土上是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè))。因此，中國電影理論批評必須有所作為，承擔(dān)起相應(yīng)的歷史責(zé)任和使命，包括構(gòu)建中國電影學(xué)派，為中國電影可持續(xù)繁榮發(fā)展提供更多、更好、更及時(shí)的理論支持和理論智慧，提供中國電影話語體系、話語評價(jià)體系，提供電影的中國方案和中國道路。

進(jìn)入新時(shí)代的中國電影理論批評必須要有新思路、新氣象、新作為，一方面要為中國電影可持續(xù)繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)理論智慧和能量，另一方面也要做好自身的頂層設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)自身的可持續(xù)繁榮發(fā)展。既要在戰(zhàn)略性層面有新謀劃，又要在戰(zhàn)術(shù)性層面有新手段。在筆者看來，盡管融媒體時(shí)代在最大程度上已然是“渠道為王”，但真正意義上的電影理論批評必須要有學(xué)術(shù)定力、學(xué)術(shù)耐心、學(xué)術(shù)自信，以富有專業(yè)性、建設(shè)性的態(tài)度和表達(dá)贏得公信力，實(shí)現(xiàn)應(yīng)有的傳播力和影響力，不必在乎一城一地的得失，不必在乎能否挺立潮頭，不必在乎是否成為萬眾矚目的焦點(diǎn)和中心，把熱鬧和產(chǎn)業(yè)數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)讓給媒體，專心致志堅(jiān)守自己的學(xué)術(shù)初心和學(xué)術(shù)倫理，相信久久為功必有“后”報(bào)。身處融媒體時(shí)代，任何一個(gè)電影理論批評工作者都不能走封閉僵化的老路，不能機(jī)械地以不變應(yīng)萬變，更不能居高臨下端著架子，而應(yīng)當(dāng)努力調(diào)整自己的思維方式和話語表達(dá)方式，善于利用新媒體、多媒體、全媒體有效傳遞自己的聲音和觀點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)話語的大眾化表達(dá)及其接受。

在筆者看來，任何爭論都是有意義的——爭論的意義其實(shí)在很大程度上不一定要達(dá)成完全共識或者一致性意見，而是爭論過程本身可以讓爭論雙方進(jìn)一步從不同的角度、不同的層面去思考問題，彌補(bǔ)自己一開始可能沒有想到、沒有想透的方面。電影作為一種建立在各種各樣的科學(xué)發(fā)明基礎(chǔ)上的藝術(shù)，或許從誕生之日起就帶有“工業(yè)”的基因——世界電影的中心迅速從誕生地法國轉(zhuǎn)移到美國，根本原因在于美國人借助市場機(jī)制迅速建立起了比較完整的電影工業(yè)體系。電影有時(shí)候被稱為是“工業(yè)時(shí)代的藝術(shù)”，但關(guān)于“工業(yè)時(shí)代”本身，爭論就非常大。事實(shí)上，歷史發(fā)展本身從來都不是“單線、單向敘事”，而是“復(fù)線、復(fù)調(diào)敘事”，比如隨著“工業(yè)化”概念的出現(xiàn)，“前工業(yè)化”“后工業(yè)化”“再工業(yè)化”等概念也在爭議中接踵而至。當(dāng)前，提出建構(gòu)中國電影工業(yè)美學(xué)不是無的放矢，不是一個(gè)純粹的理論問題而是一個(gè)具有很強(qiáng)針對性的現(xiàn)實(shí)問題。相信隨著時(shí)間的推移，大家會對這個(gè)問題有更加清醒、清晰的認(rèn)識，而且感受多多。電影評論、電影輿論場，已經(jīng)是電影生態(tài)系統(tǒng)最重要的組成部分，各種力量此起彼伏、此消彼長，你方唱罷我登場，其爭論、爭奪之激烈是圈外人難以想象的。輿論場的制高點(diǎn)就是話語權(quán)，話語權(quán)在某種意義上來說就是經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的定價(jià)權(quán)。有作為，才可以獲得話語權(quán)、定價(jià)權(quán)；而不作為，即使曾經(jīng)有話語權(quán)、定價(jià)權(quán)也會失去，最終被邊緣化乃至被淘汰。

眾所周知，上世紀(jì)30年代、80年代分別出現(xiàn)過電影理論批評的黃金年代，但筆者更為期盼的是出現(xiàn)第三次中國電影理論批評的黃金時(shí)代。這不是空想，不是無的放矢，而且具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)可能性：首先，中國電影豐富、復(fù)雜乃至多變的實(shí)踐為中國電影理論思考、理論創(chuàng)新提供了足夠的實(shí)踐支撐和理論空間；其次，中國電影未來發(fā)展并不是既定的、已知的，尚有眾多未知的領(lǐng)域，比任何時(shí)候都更需要理論的智慧和理論的指引；再次，中國電影理論批評有自身的傳統(tǒng)可以傳承并且發(fā)揚(yáng)光大，同時(shí)又全方位學(xué)習(xí)和借鑒了西方幾乎所有的理論和批評流派。更重要的是，經(jīng)過幾十年的培養(yǎng)、成長和積累，中國電影理論批評的人才隊(duì)伍可謂是牛肥馬壯——或許正面臨一個(gè)從量變到質(zhì)變的“臨界點(diǎn)”，理論批評創(chuàng)新動(dòng)力超越了過去任何一個(gè)時(shí)代和時(shí)期。電影理論批評可以以集體性、群體性的努力和智慧為中國電影可持續(xù)繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)不斷前行的理論指引和力量。

經(jīng)常有人與筆者探討這個(gè)問題：中國現(xiàn)在能不能出現(xiàn)像鐘惦棐先生那樣可以一言九鼎的電影理論批評大師？能不能出現(xiàn)像《談電影語言的現(xiàn)代化》那樣可以成為時(shí)代性標(biāo)志的電影理論批評文章？筆者認(rèn)為：不太可能。無論是鐘惦棐先生，還是《談電影語言的現(xiàn)代化》，都是在特定歷史條件下產(chǎn)生的；除了個(gè)人的素質(zhì)、才華乃至個(gè)性等因素之外，更有極其特殊、復(fù)雜的社會政治和文化原因。那么，我們能不能出美國那樣的電影批評文章，一篇文章就可以在很大程度上影響一部影片的票房走向呢？答案也是否定的。因?yàn)?，那樣的電影批評文章有美國最大的報(bào)刊提供專欄，稿費(fèi)從優(yōu)并且高到可以維持一個(gè)作者比較體面的生活；作者亦有相對的獨(dú)立性，并且長期堅(jiān)持一以貫之，才得以對觀眾建立起權(quán)威性。事實(shí)上，任何一種權(quán)威或者權(quán)威性都是建立在某種特定的體制機(jī)制包括運(yùn)行方式基礎(chǔ)上的，很難機(jī)械照搬和復(fù)制。網(wǎng)絡(luò)的迅猛發(fā)展特別是微信公眾號的出現(xiàn)，一定程度上提供了一種類似于大報(bào)刊專欄電影批評作者的模式，一度讓人們捕捉到了某種端倪，但由于資本無孔不入的介入，電影批評的獨(dú)立性、專業(yè)性及其權(quán)威性很難一以貫之。黑格爾曾經(jīng)說過：凡是現(xiàn)實(shí)的都是合理的。馬克思也說過：人們創(chuàng)造自己的歷史，但并不能隨心所欲，而只能在既定的歷史條件下創(chuàng)造。筆者以為，任何人的歷史地位和影響力最終都取決于你的作為、你的努力、你的堅(jiān)持。更重要的是，不要去攀比，不要去模仿別人，做好自己。從某種意義上說，中國電影未來發(fā)展并非已經(jīng)有現(xiàn)成答案，有很多“未知”的領(lǐng)域和方面，須臾不可停止，更不能缺乏理論層面的思考。我們今天的很多東西是不完善不完整的，甚至有可能是錯(cuò)誤的(世界上只有機(jī)會主義者永遠(yuǎn)正確，但這種永遠(yuǎn)正確是極其有害的)，但只要能夠帶給大家進(jìn)一步思考的維度和參照，能夠給大家提供“糾錯(cuò)”的機(jī)會和機(jī)制，就是有價(jià)值、有意義的。

三

眾所周知，《星球大戰(zhàn)》系列電影不止是一個(gè)電影神話，更是一個(gè)商業(yè)傳奇，所創(chuàng)造的包括品牌價(jià)值在內(nèi)的商業(yè)價(jià)值已經(jīng)是一個(gè)天文數(shù)字。支撐星球大戰(zhàn)系列電影的不僅是好萊塢完善的工業(yè)體制和高科技制作團(tuán)隊(duì)，還有其精細(xì)分工且高度合作的專業(yè)化團(tuán)隊(duì)，這是中國電影可望而不可及的。達(dá)到這樣的標(biāo)準(zhǔn)，不說五十年，二十年、三十年恐怕是需要的，這不是長他人志氣，而是正視自己的短板。除了工業(yè)體系和技術(shù)層面之外，《星球大戰(zhàn)8》還試圖建構(gòu)大劇情敘事結(jié)構(gòu)及其人物關(guān)系——這對于北美電影觀眾非常有效，因?yàn)樗麄儾粌H具有“星球文化”，而且有很多的觀影經(jīng)驗(yàn)和積淀；但中國電影觀眾未必然，特別是95后新電影觀眾，以及三四五線城市的電影觀眾。尤其是《前任3》成為“爆款”和《星球大戰(zhàn)8》在中國電影市場的低迷及其形成的強(qiáng)烈反差，引起了人們的廣泛關(guān)注，甚至引發(fā)了激烈的辯論和爭議。有人為《星球大戰(zhàn)8》感到惋惜乃至痛心，更多的人對《前任3》感到迷惑不解，認(rèn)為影片質(zhì)量、審美價(jià)值與影片的高票房不相稱；甚至有人干脆斷定《前任3》不是一部好電影。眾所周知，不僅什么是好電影，而且什么是電影，迄今為止仍是眾說紛紜，尚無定論。毫無疑問，好電影的標(biāo)準(zhǔn)因?yàn)槊總€(gè)人的立足點(diǎn)、方法以及審美觀念、經(jīng)驗(yàn)的不同有所差異，但更重要的還有一個(gè)出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)的問題。在電影理論批評大師鐘惦棐先生看來，“電影美學(xué)的歷史使命和時(shí)代使命，不僅要從銀幕上去尋找，更要從銀幕下受其感染的觀眾中去尋找……我國的電影美學(xué)，一刻也不能脫離我國廣大觀眾，這是我們電影美學(xué)意識中最根本的意識”。[3]依照筆者的理解，電影美學(xué)不僅存在于銀幕也就是電影本體，存在于電影創(chuàng)作過程，同時(shí)也存在于觀眾的感受和接受當(dāng)中；電影觀眾在某種程度上是電影美學(xué)的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)。中國電影的生命力乃至核心競爭力，就在于本土電影可以觸發(fā)與觀眾在情感、思想、價(jià)值觀等方面的多層次的良性互動(dòng)交流，形成獨(dú)特的觀影體驗(yàn)和現(xiàn)象。好萊塢電影在工業(yè)體系、高科技特效技術(shù)以及面向全球講故事方面是無與倫比的，但好萊塢電影滿足的只是觀眾的娛樂性需求、好奇心需求、視聽奇觀的需求。明白了這一點(diǎn)，中國電影在發(fā)揮本土優(yōu)勢的同時(shí)盡快彌補(bǔ)各種短板，就會形成優(yōu)勢競爭力，找到抗衡好萊塢的制勝之道。

中國電影理論批評要建構(gòu)自身的話語體系和評價(jià)體系，全方位借鑒國外電影理論是必須的，但更重要的還是要從本土的電影理論批評傳統(tǒng)尤其是本土電影理論批評家們的思考中去尋求更多的智慧和力量。從中國的文化當(dāng)中吸取更多營養(yǎng)，從中國電影傳統(tǒng)當(dāng)中吸取更多的營養(yǎng)，也就是說，中國電影升級換代一定要有中國電影史的緯度。筆者認(rèn)為，我們獨(dú)特的文化傳統(tǒng)，包括中華美學(xué)經(jīng)驗(yàn)，包括“一帶一路”倡議戰(zhàn)略，其實(shí)都為當(dāng)前中國電影的升級換代爭取更大的國際化生成空間，并且通過更有效的國際合作來構(gòu)建世界電影新秩序的一個(gè)歷史性的機(jī)遇。

現(xiàn)在，我們已經(jīng)有了5萬塊銀幕，用不了多久就可以達(dá)到8萬塊銀幕。每增加一塊銀幕就意味著必須提供相應(yīng)的內(nèi)容生產(chǎn)，就好像每增加一個(gè)人就多一張嘴吃飯。如果我們沒有強(qiáng)大的內(nèi)容生產(chǎn)能力，建好的電影院就有可能給好萊塢做嫁衣——這種可能性是存在的，不是危言聳聽，也不是杞人憂天。另外，網(wǎng)絡(luò)電影或者說網(wǎng)絡(luò)大電影的分流也是比較明顯的。筆者曾有機(jī)會跟愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷等的從業(yè)人員討論網(wǎng)絡(luò)電影的問題。單單愛奇藝一個(gè)平臺，每年播出的網(wǎng)絡(luò)電影就有2900多部。事實(shí)上，已經(jīng)有相當(dāng)數(shù)量的年輕觀眾習(xí)慣于通過網(wǎng)絡(luò)看電影。問題也就來了：觀眾一定要進(jìn)電影院看電影嗎？進(jìn)電影院看電影的形式是永恒的嗎？[4]

我們必須承認(rèn)，中國電影的復(fù)雜性、 矛盾性、 多面性可能是其他任何國家都不具備的。還有一系列的關(guān)于工業(yè)化、后工業(yè)化、全球化、后全球化帶來的疊加的問題，由此不斷產(chǎn)生很多新矛盾。如果沒有新的思路，不能找到更多更有效的方法，我們就很難實(shí)現(xiàn)中國電影的可持續(xù)發(fā)展，難以推動(dòng)中國電影從產(chǎn)業(yè)黃金時(shí)代走向創(chuàng)作黃金時(shí)代，難以爭取中國電影在國際環(huán)境中擴(kuò)大話語權(quán)，難以用電影來提升我們的文化軟實(shí)力和文化影響力。對于文化建設(shè)，黨的十九大報(bào)告提出要堅(jiān)持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國；同時(shí)，明確提出了“堅(jiān)定文化自信，推動(dòng)社會主義文化繁榮興盛”的戰(zhàn)略目標(biāo)。中國電影要實(shí)現(xiàn)文化繁榮、文化自信和文化自覺，需要大家共同努力，共同思考，共同提供思路和智慧。

眾所周知，20世紀(jì)80年代始，我國社會的主要矛盾是“人民日益增長的物質(zhì)文化需要同落后的社會生產(chǎn)之間的矛盾”。十九大報(bào)告對中國社會的主要矛盾表述為 “人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”。這個(gè)重大調(diào)整符合中國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的新變化，符合我國已經(jīng)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體的國情，更為新時(shí)代中國社會主義文化繁榮興盛提供了戰(zhàn)略性指導(dǎo)思想以及戰(zhàn)略性機(jī)遇。習(xí)近平總書記指出，“必須認(rèn)識到，我國社會主要矛盾的變化是關(guān)系全局的歷史性變化，對黨和國家工作提出了許多新要求”。為此，就必須“在繼續(xù)推動(dòng)發(fā)展的基礎(chǔ)上，著力解決好發(fā)展不平衡不充分問題，大力提升發(fā)展質(zhì)量和效益，更好滿足人民在經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會、生態(tài)等方面日益增長的需要，更好推動(dòng)人的全面發(fā)展、社會全面進(jìn)步?！?“發(fā)展不平衡不充分”的問題“已經(jīng)成為滿足人民日益增長的美好生活需要的主要制約因素”。 近十多年來，人民高層次的物質(zhì)性、社會性和心理性需要不斷增長，唯有經(jīng)濟(jì)建設(shè)與人民的物質(zhì)需要平衡發(fā)展，社會建設(shè)與人民的社會性需要平衡發(fā)展，文化建設(shè)與人民的情感性、心理性、價(jià)值性需要平衡發(fā)展，才能在滿足人民高層次物質(zhì)性需要的同時(shí)滿足人民高層次的社會性需求，尤其是情感性、心理性、價(jià)值性需要?！笆糯蟆睂χ袊鐣饕艿呐袛嗪捅硎鲆蔡貏e適合于電影。在筆者看來，當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍然處于初級階段(或者說成長階段)，主要矛盾是廣大人民群眾日益增長的多樣化、差異化的電影需求與不平衡、不充分發(fā)展之間的矛盾。不可否認(rèn)的是，這種矛盾和問題比較突出，甚至比較尖銳。毫無疑問，我們必須堅(jiān)定不移地走中國特色社會主義電影發(fā)展道路，不斷滿足廣大人民群眾日益增長的多樣化、差異化的電影需求，因?yàn)檫@是人民對美好生活的向往不可或缺的有機(jī)組成部分。對于電影來說，除了不平衡、不充分發(fā)展之外，或許還可以加上不匹配——現(xiàn)在中國的銀幕數(shù)量超過了5萬塊，從結(jié)構(gòu)上來說已經(jīng)出現(xiàn)了差異化的空間。但實(shí)際上，中國電影市場結(jié)構(gòu)同質(zhì)化比較嚴(yán)重。筆者認(rèn)為，中國電影的關(guān)鍵問題不是發(fā)展速度問題，而是通過艱難的結(jié)構(gòu)性調(diào)整逐步實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)性優(yōu)化，加大供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革力度和強(qiáng)度，創(chuàng)作出更多有筋骨、有道德、有溫度的好作品滿足廣大人民群眾日益增長的多樣化、差異化的電影需求，同時(shí)創(chuàng)造更多新的需求，反過來對創(chuàng)作層面形成倒逼態(tài)勢，推動(dòng)中國電影的可持續(xù)繁榮發(fā)展。

進(jìn)入新時(shí)代，中國電影必須有新氣象、新作為、新思路、新提升、新境界。過去十多年，中國電影、中國電影市場的發(fā)展速度很快，有的影片票房也很高，從數(shù)字上看很漂亮。但是，高速度發(fā)展也帶來了很多問題，一些高票房的電影不乏庸俗、低俗和媚俗，更多滿足了觀眾的娛樂性需求、消遣性需求，并沒有有效滿足觀眾的精神性需求、情感性需求、思想性需求和價(jià)值性需求?！爸v品味、講格調(diào)、講責(zé)任”的電影創(chuàng)作及其制作需要從我做起、從現(xiàn)在做起。滿足觀眾的新需求，才能創(chuàng)造中國電影的新輝煌，兌現(xiàn)中國電影的強(qiáng)國夢。