趙宏濤

[摘要]村上春樹的作品與日本文學(xué)關(guān)系密切，被譽為日本八十年代的文學(xué)旗手。村上春樹的文學(xué)作品擺脫了當(dāng)時日本學(xué)界一味沉重的二戰(zhàn)話題，風(fēng)格輕盈新奇，符合時代的潮流，又被稱為第一個純正的“二戰(zhàn)后時期作家”。其作品無論是在中國、日本，還是在整個東西方世界都吸引了無數(shù)學(xué)者的關(guān)注，這些都足以說明他是個炙手可熱的作家。從長期以來的文獻整理中不難發(fā)現(xiàn)很多學(xué)者還是從全球化的視角去研究其文學(xué)價值的，但是作為日本文化氛圍中成長的村上春樹來說，探索其文化價值還是離不開對于日本文學(xué)歷史發(fā)展脈絡(luò)的研究。本文將拋開既往的論述視角，通過梳理村上春樹對日本文學(xué)的認識和理解，簡要地談?wù)摯迳洗簶渥髌返奶攸c，并闡明兩者～-J"7的內(nèi)在聯(lián)系，探尋其與日本現(xiàn)代文學(xué)的動態(tài)關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]村上春樹；日本現(xiàn)代文學(xué)；特點；內(nèi)在聯(lián)系

[中圖分類號]1106 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1671-5918（2017）04-0186-02

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2017.04.090 [本刊網(wǎng)址]http：∥www.hbxb.net

一、村上春樹作品的特點

首先，在村上春樹的很多作品中有很多矛盾的地方。作為日本作家的村上春樹雖然被世界文壇給予高度的贊揚，但他的作品創(chuàng)作始終離不開日本的文化和歷史環(huán)境，其文學(xué)創(chuàng)作中矛盾的地方并不是真正的矛盾，而是通過這種手法更加清晰的對作品中人物的心理進行揣摩，充分展現(xiàn)作者內(nèi)心對現(xiàn)實處境和人性判斷的心理活動。

其次，村上春樹很多的作品中有消極心理的存在。村上春樹作品產(chǎn)出較多的時間在二戰(zhàn)結(jié)束后，其作品也不能完全的擺脫二戰(zhàn)對其影響。在村上春樹的很多作品中都描述了二戰(zhàn)后日本民眾對自身處境的不滿心境和頹廢的生活狀態(tài)，認為人生不需要再拼命追求心中的理想和信念，充滿了消極的情緒。盡管有那么多悲觀的生活態(tài)度并不是在宣揚消極的價值觀而是反映了現(xiàn)代人心理狀態(tài)，從另一方面喚醒人們的斗爭意識。

最后，村上春樹的創(chuàng)作風(fēng)格充滿了魔幻和想象。比如在他的作品《天黑之后》中關(guān)于夜晚都市的描寫這樣寫道：“在廣闊視野中，都市看上去仿佛是一個龐大的活物，或者猶如若干生命體糾結(jié)形成一個集合體”等，這些景色雖然都不是隨意編造出來的，但都是作者細心觀察生活后對真實感受的描寫，給讀者留下足夠的空間來讓他們盡情地在無限的空間進行想象，與讀者在思想和感官上產(chǎn)生共鳴和遐想，吸引讀者眼球。

二、村上春樹作品與日本現(xiàn)代文學(xué)的內(nèi)在聯(lián)系

（一）村上春樹與日本文學(xué)的血脈情親

日本是一個島國，國土領(lǐng)域狹小，但是外部條件優(yōu)越，擁有非常溫和的季風(fēng)氣候，這種特征也反映在日本的文學(xué)作品中。村上春樹的很多作品中都體現(xiàn)出他們對自然的熱愛和尊重，這是日本十分重視的歷史文化。村上春樹的文學(xué)作品在一定時期內(nèi)是日本文學(xué)的旗幟，用簡潔的文字細致地描繪出日本人的性格特點，真實地再現(xiàn)了日本的社會形態(tài)。隨著日本經(jīng)濟的發(fā)展，其交通也出現(xiàn)了翻天覆地的變化，村上春樹的作品與日本文學(xué)有著血脈情親，如《挪威的森林》的開頭便是飛機降落在漢堡機場，37歲的主人公渡邊在機艙內(nèi)開始講述自己的故事。

（二）村上春樹與日本文學(xué)的小說藝術(shù)

村上春樹的小說創(chuàng)作融入了新的文學(xué)探索方法，在文學(xué)方面的不斷探索會讓他有著更加新穎的寫作特點。村上春樹的最早作品《且聽風(fēng)吟》在1979年獲得“群像新人文學(xué)獎”，隨著《且聽風(fēng)吟》的問世，《挪威的森林》、《再襲面包屋》等一系列作品相應(yīng)問世，村上春樹也成為了日本文學(xué)界的重要人物。從日本文學(xué)的小說藝術(shù)角度來看，不難發(fā)現(xiàn)村上春樹的許多文學(xué)作品具有極強的現(xiàn)實意義，其作品的影響度也對日本文學(xué)的發(fā)展具有很大的促進作用，乃至對于整個社會發(fā)展進步都有著重大的意義。許多的文學(xué)家、評論家、音樂家以及高校學(xué)者等都對其作品產(chǎn)生了濃厚的興趣，日本的文學(xué)與文學(xué)批評界發(fā)表了很多有關(guān)村上春樹文學(xué)研究的相關(guān)學(xué)術(shù)論文。在這個時代之下的文學(xué)作家都喜歡研究村上春樹與日本文學(xué)之間的關(guān)系，并從中發(fā)現(xiàn)其中重要的研究價值，這種現(xiàn)象的發(fā)生更是一種對于村上春樹作品的肯定，全新的社會現(xiàn)實對于日本文學(xué)的研究將進入到一個新的探索領(lǐng)域。

（三）村上春樹與日本文學(xué)的文化批評傳統(tǒng)

村上春樹的作品在早期就已經(jīng)受到日本批評界的關(guān)注，這也是對其作品風(fēng)格的一種研究方法。現(xiàn)代都市中充滿著各種信息符號，電視、報紙等信息媒介，日本群眾開始通過各種資訊了解信息，很少是通過體驗和經(jīng)驗。因此，抽象的符號信息對日本文學(xué)的影響比較深遠，這些都需要我們進行更加深入的思考判斷，也是日本文學(xué)文化批評傳統(tǒng)的來源。村上春樹的文學(xué)作品與現(xiàn)代日本文學(xué)作品是一種相互融合相互影響的狀態(tài)，其作為日本文學(xué)界備受讀者關(guān)注的年輕作家，同時也是日本現(xiàn)代都市作家的代表。他的文學(xué)作品在內(nèi)涵和風(fēng)格方面都是十分深刻和獨特的，與日本文學(xué)的文化批評傳統(tǒng)相契合，同時也是文化批評的新發(fā)展。

（四）村上春樹和日本文學(xué)的“音樂情緣”

有許多隨村上春樹的文學(xué)作品流行起來的音樂，例如《挪威的叢林》等。從村上春樹的文學(xué)作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)其潛在的有關(guān)于音樂的感悟和與音樂的緣分。在村上春樹小的時候，他就開始學(xué)習(xí)鋼琴；少年的時候，村上春樹對音樂的喜愛有增無減，他開始攢零花錢來買與音樂相關(guān)的東西；上學(xué)之后，村上春樹所學(xué)的是戲劇專業(yè)，日本早稻田大學(xué)給了他難忘的學(xué)習(xí)生活。村上春樹的成長和生活都離不開音樂，音樂使其在文學(xué)創(chuàng)作方面也有了更多的靈感，很多文學(xué)內(nèi)容都離不開音樂帶來的啟迪。當(dāng)時社會上的流行音樂都可以在村上春樹的作品中被發(fā)現(xiàn)，爵士、民謠、搖滾等多種音樂類型都在文學(xué)作品中有所體現(xiàn)。音樂作品的復(fù)雜形態(tài)對村上春樹作品的影響也十分的深刻，他對于生活態(tài)度、生活方式、人生等的看法都離不開音樂的作用。在村上春樹的很多作品中他會借鑒音樂形態(tài)的現(xiàn)實角度，表現(xiàn)人類對于生命的追求，這些都表現(xiàn)出了音樂對其影響之大。

（五）村上春樹與日本文學(xué)的后現(xiàn)代意識

村上春樹在早稻田大學(xué)上學(xué)時期，大學(xué)里的風(fēng)氣對其影響顯著。這些內(nèi)容在其簡介中我們就可以看得出來，不同于其他的大學(xué)生，村上春樹有著標(biāo)新立異的學(xué)習(xí)方式，這也對其日后人生軌跡的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了一定的影響。日本的官方教授在對待歷史的時候始終保持著沉默的態(tài)度，而村上春樹的作品中卻很委婉地表達出了他對于歷史的看法。他作品中還蘊含的許多內(nèi)容都與一些心理學(xué)家的看法不謀而合。雖然村上春樹的文學(xué)作品中包含了很多后現(xiàn)代主義元素，而在其作品之中，他對于歷史責(zé)任的使命感卻選擇拋棄，他作品之中的人物特點沒有固定的象征意義，而是一直處在游離的狀態(tài)中，不與任何的事物相融合的人物塑造也是其作品中反常態(tài)的一個重要特點。盡管如此，村上春樹在日本文壇與文學(xué)歷史方面的地位也是無法撼動的，其對于傳統(tǒng)的反叛態(tài)度至今仍令日本的學(xué)者感到不可思議，這種現(xiàn)象在日本的歷史發(fā)展進程中也是絕無僅有的。

三、結(jié)語

縱觀村上春樹文學(xué)作品我們不難看出，村上春樹與日本文學(xué)問的關(guān)系并不是簡單的影響，也不是長期以來很多批評家們所誤解的疏離與冷落，相反地，其與日本文學(xué)之間是很積極的互動關(guān)系。村上春樹與日本文學(xué)之間有千絲萬縷的關(guān)系，這些在今后都需要我們繼續(xù)探究。endprint